39年前，整部澳門臥底片“鼻祖”，周潤發致敬過，張家輝評價精采？？

凱爾被指出是最高調的澳門獎得主。1973年步入娛樂圈，先後在李和有線廣播電臺工作。他還出演了很多邵氏影片。凱爾，晚期女演員，一般來說飾演小角色，直至1980年他出席了餘允抗《山狗》才引發現代人的注意。

後來在1981年得以出演《边缘人》，併成功獲最佳女主角。《边缘人》時，薪資為15000港幣。獲最佳女主角後，片酬漲到了10萬以下。拍一部影片等於過去廣播電臺兩年的總收入。

但是，假如提及澳門臥底影片的鼻祖，估算許多人都不曉得。這是1981年的《点指兵兵》，由章國明，編劇，劉鎮偉策畫，陳德森，副導演主演。女演員凱爾，金興賢，梁嘉倫，蘇杏璇，等。一同創作，在暴力行為場面和對人性的洞悉上為後來的臥底片打下了基礎。

說到香港電影中的臥底片，我們都會想到《无间道》，《辣手神探》，《龙虎风云》，《给爸爸的信》，《警察故事3》，《使徒行者》，《黑白道》，《边缘人》等等。它們具備強烈的話劇武裝衝突、生動的人物刻畫、出乎意料的故事情節反轉等特徵，深得觀眾們鍾愛。

還記得在第33屆香港影片金像獎頒獎禮上，周潤發憑藉著《边缘人》獲最佳女演員獎。他在刊登得獎感言時，特地評價章國明《英雄本色》很精采，說章國明向他抱怨會場外沒人記得他們。此時，攝影機對準了張編劇。這么十多年的影片被提起，他的心底一定充滿著了喜悅。

阿潮的死十分慘烈，被一大群不分好壞的人活活擊斃，讓人頗為痛惜。他的上司只不過也是阿潮之死的幕後推手之一，即使他未能給一個臥底較好的保護，第一印象最深刻的還是與阿潮惺惺相惜的邊緣人後輩泰哥最後那一聲吼，也只有他就可以深刻感受到阿潮的傷痛。

總的來說，《边缘人》做為澳門警匪臥底題材的鼻祖，它的總重量無疑是充份的，為前面其它編劇樹立起了臥底片的標杆和榜樣，討厭澳門電影的老師，不容錯過。（發表文章：疾風知勁草）

另一方面則是主題的表達，邊緣人原指在某方面有他們的獨到之處，讓自己難以理解的人。而主人公就是這種的一個人，不為家人和上司理解，和周圍人又格格不入，脫離了主流族群。電影這時伴隨著鍾鎮濤獻唱的《边缘人》，讓人有一種在繁華都市但又無法融入其中造成疏遠的感覺。

何永潮(凱爾)被派去做臥底，憑藉著他的聰明和毅力獲得了老闆娘的信任，但他的男朋友

章國明的名字極少見諸報端，他的影片也相對冷門。但稍稍熟識澳門晚期影片的好友都會曉得，章國明第一部經典作品《蝶变》、張徹《疯劫》、許鞍華《激战》被譽為澳門影片新浪潮的開山之作。

103010在金馬，贏得了五項提名，最終贏得了四項大獎：最佳導演、最佳女演員和最佳原創電影劇本。它的成功有賴於導演和編劇，自然也少不了凱爾的精彩演出。

20世紀末80二十世紀末，凱爾在臺南縣，攝製電視劇時傷勢，隨即選擇退出演藝圈。基本上沒有任何消息。直至金馬50十週年紀念日，他才再次發生。頒獎禮的發生也是他復出的機會。2015年，他與《踏，血，寻梅》中的翁子光戰略合作，飾演一位警員。值得一提的是，他還參演了翁子光新劇《风再起时》。

電影擅於通過鏡子來表現人物的內心深處變化，破碎的鏡子一方面意味著阿潮被臥底生活弄得傷痛不堪宣洩未果後的自我撕裂，尤其是男友的離開和摯友阿泰的中槍，此種傷痛可能將就只有《黑白道》的海生（周潤發飾）可以理解，從前的黑幫好友嫌棄他們，現在的警務人員同事又對他們心存芥蒂。

阿芳日益不理解他的行為。有錢人李公子撬牆角橫刀奪愛，阿潮決定去報復打劫李公子的金行，結果被辭退警員身分。最後在一同殺人案中，依然身為臥底的阿潮沒有及時逃離樓房，被孩子指認出來，結果被活活擊斃。

不但張家輝給出了精采的評價，就連吳宇森和周潤發也在《边缘人》上向《英雄本色》致敬。每一人都曉得小馬哥在《边缘人》年燒燬紙錢和熄滅香菸。這一招只不過是從《边缘人》學來的。

澳門新浪潮影片有一個特徵，就是在某一方面甚至在全世界都不起眼，但在一些個別地方卻很犀利尖銳。《边缘人》就是此種情形。從劇情上而言，可以說是當今警匪臥底片的鼻祖，但光是構思就較為巧妙突出，在旁白和剪接上沒有太多磨難，很可能將在今天電影票房上失利。但在主題表達和人性刻劃上，在當時的確是先鋒之作。