中國電影可能將缺席戛納？那就一別兩寬吧

《杏仁》瓦萊麗亞·布魯尼·泰德斯基

除此之外，在晚上展映單元，一直維持他們怪雞藝術風格的比利時編劇昆汀·杜皮約又極為高產地帶來了續集《Fumer fait tousser》（意譯為「抽烟让人咳嗽」），從片花認為，竟然像一部調侃的韓國特攝片。

《Nostalgia》馬里奧·馬爾託內

已連續一年，都是戛納，讓每一個愛好影片的人再度覺得，我們的愛沒有浪擲，世界上依然有那么多才華橫溢的製作者，在用影片澄清著那個日益差勁的世界。

《托里和洛奇塔》 《托里和洛奇塔》

《三千年的思念》劇組照

萊卡特此前的代表作品幾乎都在她所生活的英國西南部攝製，屬於這種「新西部片」，通過一種較慢的節拍和看似平淡無奇的人物敘事，萊卡特創建了他們的作者藝術風格，無論是在《昨日欢愉》和《第一头牛》中對男性情意的溫暖表達，還是《某种女人》中的女性三聯畫，萊卡特總能帶著審慎的相距去觀察樸實人物的生活。

從官方給出的故事情節梗概上看，《未来罪行》或許便是對這一連串經典偵探伯格元素的一次集大成式的梳理，它的名字則源自編劇的一部晚期冷門經典作品。

在兩週後的候補選擇裡會發生更多法國電影嗎？包含曾被傳口碑出眾的蕾雅·梅西斯第三副部長片《五个恶魔》，憑藉著《所言所行》入選「戛纳2020」的埃馬紐埃爾·小威的續集《短暂的偷情纪实》，2017年主演了出眾的首作《年轻女子》的蕾歐諾·瑟哈伊的續集《Un petit frère》，和帕特里西亞·瑪佐的續集《Bowling Saturne》等，都值得期盼候補入選，或是選為雙週/影評人週等平行單元。

電影延續了《小偷家族》中「重组家庭」的主題，圍繞這些沒有條件撫育小孩的人，將小孩放進特殊的育兒箱，隨之棄置而引起的一連串故事情節展開，而「掮客」在這兒指的是一種相似經手人的職務。

《Eo》傑茲·斯科利莫夫斯基

《兄妹》阿諾·戴普勒尚

《正午之星》

《无限悲情》魯本·奧斯特倫德

有傳聞稱，大女主蕾雅·賽杜在電影上將會獻出極其驚悚片的表演；電影中也有偵探伯格的老搭檔維果·莫騰森，以及克里斯汀·坎貝爾參演。該片在主競賽片單正式宣佈後便馬上放出首支片花，隨著莫滕森的陣陣囈語和熟識的靈魂變形鏡頭，能肯定的是，整部100%純正的偵探伯格經典作品又會在戛納引起腥風血雨。

除此之外，去年備受矚目的英文片也所剩無幾，威廉·瓊斯的《三千年的思念》又一次只被放入了非競賽單元，這也是他在火遍全球的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（同樣在非競賽單元首映禮）後的首部續集，由伊德里斯·艾爾巴和爾姆達·斯文頓執導。

那就一別兩寬，各自安好吧。

《正午之星》也是德尼在2018年的《太空生活》之後的又一部英文片，改編自丹尼爾·沃克所著同名短篇小說，故事情節發生地則在1980二十世紀的拉丁北美洲，講訴了1984年洪都拉斯革命前夕（但即使政治其原因，德尼選擇在哥斯達黎加攝製地），一名神祕的愛爾蘭富商和一名英國本報記者之間的羅曼史。兒時成長在被殖民地的西非，並以此為主題攝製了數部經典作品的德尼，對這一題材應當是遊刃有餘，也能期盼她在乾燥多雨的北美洲氣旋寬廣新的視聽詞彙。

影片仍然是一種強有力的槍械！

整部經典作品的題材和藝術風格或許也站在了本作的反面，但同樣會充滿著奇想和希臘神話元素。

《世界末日》約翰·貝爾

假如關注了前兩天各式各樣傳言的粉絲們必須會曉得，關於彼得·麥凱與否有一部祕密新劇入選戛納的消息開始捲起強烈反響，甚至連《综艺》週刊都刊登了報導，而在麥凱昨日親自在各大媒體上闢謠後，這兩本就麥凱式的「连续剧」也就暫時告下一段落。麥凱真的在禽流感前夕完全保密地攝製了一副部長片嗎？在此我們暫但多談論。

而在《小姐》七年之後，樸贊鬱也帶著他的續集《分手的决心》（헤어질 결심）迴歸主競賽，而在電影中出演大女主的湯唯，可能將也會是應邀出席該屆電影節的極少數華裔臉孔之一。

但該屆主競賽陣容上壓軸的最大驚喜，無疑屬於立陶宛的老牌編劇傑茲·斯科利莫夫斯基，從60二十世紀到今天，他的經典作品《出发》、《早春》、《月光》等均被尊為經典，而關於他的續集《Eo》暫時還沒有任何消息，但粉絲們應當期盼那位和比利時新浪潮以及西歐新浪潮均有過交集的名導的續集，他會是該屆影展真正的最大驚喜嗎？

再看更無懸念的「戛纳嫡系」方面，法國的達內兄妹又帶著僑民題材的新劇《托里和洛奇塔》入選主競賽，再度將「三金棕榈」發起衝擊。

去年入選主競賽的男性編劇現階段僅有四位，但除了萊卡特首度入選之外，去年最好的消息之一，則是芭芭拉·德尼將憑藉著恐怖片《正午之星》（Star of Noon）入選主競賽，本片由喬·阿爾文和凱瑟琳·庫麗參演。

《分手的决心》樸贊鬱

《安东尼娜》基里爾·謝列布連尼科夫

《掮客》是枝裕和

《杏仁》

《圣蛛》阿里·阿阿根廷

第75屆戛納影展主競賽單元片單：

續集《好戏登场》現階段放出的消息不多，但從劇情簡介上看，電影或許會是萊卡特對另一種節拍和題材的嘗試：三度與萊卡特戰略合作的克萊爾·戴維斯將飾演一名成功的現代音樂家，電影將圍繞一場發生改變她宿命的關鍵展出展開，並以此深入到她的家庭和私人生活中。電影的節拍也被稱作是明快和風趣的，而在看見《第一头牛》中圍繞麵包巧克力的精采戲劇後，我們有足夠多理由堅信萊卡特能再度拍出一部佳作。

他的續集《安东尼娜》會是關於柴科夫斯基的丈夫的故事情節，也是一部傳說中很放飛尺度的爭論之作。而與此同時，白俄羅斯編劇米哈伊爾·洛茲尼察的記錄片續集《关于毁灭的自然史》（暫譯）則發生在了尤其展映單元。

《掮客》

而2017年的金棕櫚獲得者，丹麥的奧斯特倫德帶來了《无限悲情》，故事情節大概包含了一大群被困在荒島上的模特兒…… 讓我們看他與否又會自滿於為的是虛無而攝製虛無的虛無長方形中。

對日漸與世界電影界脫鉤的中國電影而言，與否贏得戛納的肯定已經不再具有曾經的象徵意義，中國電影早就在追逐這種別的你懂的東西。

在2019年攝製了法文片《真相》之後，是枝裕和帶來了他的首部韓文片《掮客》（브로커）併入選主競賽單元，依然是一部家庭題材的電影，由宋康昊、裴鬥娜等執導，《燃烧》和《寄生虫》的攝影師洪坰杓掌鏡。

《世界末日》劇組照

如果說有什么讓偵探伯文件格式的血腥獨樹一幟，那就是他將絕望實實在在地轉化到皮膚下面的形式，而便是那些皮膚讓影片被看見；與此同時，憑藉著《录影带谋杀案》《欲望号快车》《感官游戏》等片，偵探伯格預見到了人類文明的皮膚與支撐著我們世界的電腦與信息技術之間難捨難分的關係，那些元素：汽車、電視節目、圖像創作、VR，也許終將成為我們皮膚的一部分——成為新的「器官」。

電影由馬里昂·歌迪亞和梅爾蘭斯·珀波執導，講訴了兩對二十多年來未曾溝通交流的姐弟之間的關係，而雙親的過世逼使兩人造成交集。據悉在整部經典作品中，戴普勒尚或將會用一種完全平行的形式，交叉講訴姐弟二人的故事情節。

《无限悲情》

《安东尼娜》

倍受期盼的大導續集如期而至，也依然有板上釘釘的「戛纳嫡系」，也依然有最後時刻消亡的惋惜，伴隨著這些難以置信的傳言和流言。

《天堂来的男孩》塔裡克·易卜拉欣

而假如去年我們為的是卡拉克斯的歸來而喝彩，那么今年那個最奪目的位置無疑屬於偵探伯格，那位澳大利亞恐怖電影大師的續集《未来罪行》（Crimes of the Future）將是他在2014年的《星图》之後的首副部長片，也是他本世紀首度返回到他最擅於的「肉体恐怖片」（body horror）應用領域。

而在最後時刻確認的德國隊中，粉絲們最熟識的名字應當會是阿諾·戴普勒尚，在今年憑藉著《欺骗》入選「戛纳首映」單元后，他的續集《兄妹》將是他第九次入選戛納主競賽。

《未来罪行》彼得·偵探伯格

另一名入選主競賽的英國編劇是數次入圍過戛納的約翰·貝爾，他的新劇《世界末日》（Armageddon Time）集結了包含瑪麗·海瑟薇、路易斯·霍普金斯、傑瑞米·斯特朗等明星參演，是一部出現在1980二十世紀芝加哥布魯克林的半自傳式經典作品（不免讓人想到大衛·理查德·瓊斯今年的《甘草披萨》），取材於雷根總理上臺前夕，貝爾在布魯克林的邱森林幼兒園自學時的經歷。

貝爾的上一部科幻電影《星际探索》儘管在片廠的壓力下經歷了重剪和補拍，但依然收穫了較好的口碑，而整部新劇上週在紐約試片後也爆出了各有不同的評價；但有必要表示的是，貝爾較為傳統、溫和和新古典主義的敘事藝術風格，也許會對一部分觀眾們而言不太友好，但熟識其藝術風格的粉絲，想必會一直期盼著他的所有創作。

《托里和洛奇塔》達內兄妹

另一名入選主競賽的年長編劇則是土耳其裔的丹麥編劇阿里·阿阿根廷，他很多詭異趣味性的第三副部長片《边境》曾入選「一种关注」單元並倍受讚譽，此次整部續集名為《圣蛛》，將是一部關於連環殺手的經典作品。

《Fumer fait tousser》

另一名已連續入選主競賽的則是《盛夏》和《彼得罗夫的流感》的白俄羅斯編劇基里爾·謝列布連尼科夫，他前三次入選戛納時都被俄政府囚禁嚴禁入境，而今年初，囚禁期完結的謝列布連尼科夫已經返回白俄羅斯並在維也納暫居並籌備其芭蕾舞劇經典作品。

《好戏登场》

亞影方面，去年的戛納將會是三部韓文片的天下（其中一部由韓國編劇主演），而且傳統東亞三強中，截至現階段的信息，缺席的是華語影片。

暫時讓我們返回二十年前，在2012年的戛納影展主競賽單元，發生了三部怪異的影片。之所以這么說，是因為某種意義上，它們的「主角」都是一臺黑色的禮賓車——這三部影片分別是卡拉克斯的《神圣车行》和彼得·偵探伯格的《大都会》，三部數字時代的傑作。

《亲密》

做為英國影片僅存的兩位真正大師級人物，珍娜·萊卡特將憑藉著新劇《好戏登场》（Showing Up）首度入圍主競賽單元。

《R.M.N.》埃裡克·蒙吉

《亲密》盧卡斯·德霍特

另一部入選主競賽的法國電影是女演員/編劇瓦萊麗亞·布魯尼·泰德斯基的第五副部長片《杏仁》，由弗朗索瓦·加瑞爾執導，這是泰德斯基第二次入選主競賽。

就在去年，她的歌舞片《第一头牛》颳起比利時評論界，也被《电影手册》列入本年度十佳第四位。萊卡特的出口量算不上太高，此前在三大影展上的運氣或許也不那么好，但她在過去三十年來的兩部代表作品：《温蒂与露西》《米克的近路》《昨日欢愉》《某种女人》等，已經低調地確立了她做為當下英國影片最重要作者之一的話語權（今年的洛迦諾影展也才剛正式宣佈要授與萊卡特「荣誉金豹奖」）。

《R.M.N.》

《正午之星》芭芭拉·德尼

《兄妹》

《未来罪行》

不可思議的是，自從三十六年前的首作《巧克力》之後，德尼的經典作品就再也沒有入選過戛納官方單元（2017年的《心灵暖阳》入選戛納雙週），直至今天。德尼的上一部法文片《双刃剑》才剛才在年末的維也納影展獲最佳男配角，讓我們拭目以待整部續集能否在戛納颳起波瀾。

《好戏登场》珍娜·萊卡特

而反過來說， 戛納可能將也並非那么須要它了。

除此之外值得一提的是，比利時編劇奧利維耶·阿薩基亞將帶著他的HBO新片《迷离劫》的第一集走進「戛纳首映」單元（去年該單元只剩下了五部經典作品），整部新片是他1996年張曼玉執導的同名長片的（思想）資料片，由多年未見的艾莉西亞·維坎德執導；與此同時，澤維爾·多蘭和拉斯·馮·提爾的新片則並沒有發生在片單中；除此之外在尤其展映單元，單飛的伊森·米勒帶來了關於流行樂明星布萊恩·李·埃文斯的記錄片續集。

關於整部經典作品的故事情節也是所知鮮少，但大多也難逃樸贊鬱式的神祕犯罪行為該事件，和背後錯綜複雜的人物互聯網帶來的話劇衝擊力。

而90後的法國編劇盧卡斯·德霍特，在2018年憑藉著爭論的變性題材電影《女孩》領到「金摄影机」編劇首作獎後，帶著第三副部長片《亲密》無懸念地直接衝入了主競賽單元，故事情節則圍繞三位十四歲女孩的親密友誼展開。

在才剛公佈的這份名單中，

除此之外三位入選該屆戛納的前金棕櫚獲得者分別是保加利亞的埃裡克·蒙吉（《毕业会考》《四月三周两天》等），他的續集《R.M.N.》從名字到故事情節或許都很神祕；

上海時間今天上午，2022年戛納影展發佈了主競賽單元入選名單。

但這關鍵嗎？

《分手的决心》

《Leila’s Brothers》Saeed Roustaee