《僵尸》之後再無殭屍，經典再現

卻何嘗不都是放棄一切也執著於至親的陰暗表現；就連阿鳳母女與鬼屍組合這對謀害與受害的對稱組合，都有著同樣即使別人慾望無辜受害的共通點。若僅僅呈現出那些特徵，人物刻畫將變得極為單薄，刻畫一個有血有肉的配角，必然須要將其對立而複雜多面的感情表現出來，而該片的確做到了這一點。

現如今喪屍影片在世界範圍內極為火熱，今年的《釜山行》更因將來源於西方喪屍題材移栽亞洲地區而大受讚譽，而來源於亞洲地區的殭屍影片，現如今的話語權卻漸漸上升。此次偶然地看了2013年公映的香港影片《僵尸》（又稱《七日重生》），我久違的被血腥故事情節所驚嚇，懷念感情所觸動，更加其精雕細琢的質量所歎服，因而寫出為這篇影評人，旨在安利整部年長的殭屍影片。

做為一部靈異類別的血腥片，電影以殭屍、厲鬼做為其中的血腥具象彰顯，劇中不乏糯米、

電影的主要配角互相對稱，分成兩極，卻又有著驚人的相同點。友叔與九叔三個身懷奇門術法的道士卻是一善一惡；錢小豪與梅姨同樣是不甘喪失家人，前者危害他們，後者危害別人，

假如你懷念澳門殭屍影片或是想看質量不錯的恐怖電影，我指出《僵尸》極為值得一看。

電影講訴過氣女演員錢小豪搬入一棟陰森破爛的大廈後，遭受各式各樣陰森詭異的該事件，發現厲鬼與殭屍後，與曾是道士的友叔一起收服鬼怪的故事情節。

這部影片以殭屍的消亡，道士的隱退，比喻殭屍片的衰敗

電影講到這兒，

我極為欣賞該片對梅姨的形像刻畫，一個平日膽小怯懦又正直溫和的老人家，她會把將要乾枯的花小心撿回來中，主動給所有的鄰居們縫補衣服，對詭異的流浪兒小白也寬容愛護，卻在發現喪失至親後，她猶如沒事通常不哭不鬧，異常冷靜地為煉屍做準備，眼都沒眨一下地咬破了幾十只烏鴉的舌頭放血，但是當她一下一下地砸破察覺異樣害怕尋來的好友的屍身時，我第二次感受到她情緒的爆發，原來她並非麻木，而是悲憤絕望到難以接受現實生活，好友還未說進口的疑問讓她被迫面對這一可悲的現實生活，同時她對於一切可能將引致至親再也"回不來"的事都敏感而恐懼，更加悲劇偏偏剛好出現在他們老太太頭上深感暴怒，一剎那崩盤的情緒壓垮了她最後的理性，使得各式各樣駭人的行為放到那個心疼的老人家頭上變得對立卻合情，荒謬卻合理。

，而當我們開始懷念殭屍片的這時候，也會有那么一部分人時刻準備著真正的復興，正如電影裡鍾發出演的道士，即便死在他們一手煉成的殭屍部下，依然由衷深感驕傲。