《1917》全劇只有一個攝影機，一部愜意的反戰影片

電影最為最高潮的一幕在於斯科菲爾德在戰場上的逆行，背後是爭鋒的號角，炮火正在延綿，他的奮勇奔跑，何其不像是對那場內戰，和對於那個世界的抵抗。

該片最為嘲諷的地方，在於斯科菲爾德耗費了很大的經歷，路中碰到了無數的困難，總算將蘇軍有伏擊的消息告訴首長，首長的一席話卻透漏出那個內戰世界的傷感。完結內戰的惟一辦法就是遭遇戰到最後一滴鮮血流盡的這時候。即使今日不打仗了，誰也難以預料到下一個命令與否為宣戰，內戰的複雜性在這一刻展現出得淋漓盡致。

每一場內戰的開啟，意味著文明社會秩序的崩落，人類文明宿命走向何處是由武力很強的一方決定的。在一戰前夕，無數人在異鄉死去，自己擁有相同的身分，從事過相同的職業。可當內戰爆發了，一個個趕赴戰場，最終成為了石碑上的一行文字，許多東西碰到內戰之時，都顯得無足輕重。

在這個故事情節中，觀眾們忘懷了攝影機的存有，好似親身經歷了那個戰火紛飛的二十世紀，忐忑，恐懼，奔走，逃走，見證過內戰殘暴，也欣賞過火光下最為絢爛的景色，其本質上而言《1917》整部影片蟬聯奧斯卡獎，當仁不讓，它在技術和細節處理之上，達至了一種新的高度。

正如電影中所展現出的，無數的戰俘，變為了遺體，那些遺體，與廢棄物，老鼠為伴，無人曉得自己的名字，一場內戰開始的模糊不清，完結的也驚慌失措。

其本質上而言，《1917》並沒有給我們宏偉的啟示，它以一個內戰中很渺小的小人物角度去為我們揭發了那場內戰。戰俘的心靈從不決定在他們手裡，而掌控在上級領導的指令中。至於指令到底與否能夠一直維持正確性，是誰也難以預料的。內戰，從來不是一個英雄挽救眾人的故事情節。

當最終斯科菲爾德將布雷克的遺物交予他的弟弟，他趴在樹下，靜靜地思考著什么，沒有人曉得那場內戰到底在什么這時候能徹底完結

該片的編劇，選擇用一種愜意的表現手法，去刻畫那個故事情節，沒有撕心裂肺，沒有極其傷痛，沒有血肉模糊，全片惟一喪生的場景被給與到三個傳訊兵的其中一人頭上，看似只有一人喪生，可那場世界大戰中有多少個有如布雷克一樣的青年人，自己失去了心靈，那個世界上最可悲的恰恰是內戰之中，難以計數，不知什么這時候能夠暫停的喪生人數。

無人關心這三個戰俘，與否會在這一路上喪生，也無人真正在意那1600人的性命。即便一場內戰中逝世的人，何止1600人，希望是件很危險的東西，也許許多站上戰場的人，他們都不曾想過自己的明天到底將是怎么樣。

發展史上的一戰，起源於自身利益感情糾葛，中止於自身利益完結，戰俘或許為的是保衛國家，而踏上了戰場。

內戰片，其本質上要傳達的是反戰經營理念，可怎樣表達出此種經營理念，才是一部內戰題材影片與否能夠成為經典的本質其原因。在斯科菲爾德和布雷克所經歷的傳達命令旅程中，一切都是未知的，所有的場景只能夠出現一次，可該片在這此之上玩出了新的花樣。全實地考察的場景搭建，豔麗的花瓣，黑夜中的火光，潺潺流淌的湖泊，那些景緻無比的幸福，與殘骸一片的農地，淒涼的鄉村，破碎的戰場，形成了鮮明對比。幸福的東西，卻生活在這毫無希望的世界，這何其嘲諷。而這嘲諷發生的根本其原因，就是內戰。

也許在現在我們的眼裡，內戰但是一段段更讓人銘記的發展史，可在當年，每一場內戰，是由無數鮮活的心靈共同組成，常常一支隊伍整裝待發的趕赴內戰，回去之人寥寥無幾。內戰類影片的敘事形式多種不同，每個人對內戰理解不同，所呈現出來的經典作品也不盡相同。