《默默无闻》：絕非是苦痛聯結了我們，而是那面對渴求的捫心自問？

《默默无闻》和《寂静人生》一樣是始終被親情圍困的作者分詞，時間存有的傷痕在情景內不斷被弱化。給與觀眾們更多注視的空間，以致於讓人開始注意到細微的詮釋變化，談到喪生時的臉部微表情註定著每一個人都顯得更能面對習得愛慕。

男主接觸的各色人等和各個收養家庭也匯成了多樣又有趣的眾生相，你會感覺到那都是尤其鮮活的人，尤其真實的生活。小女孩太乖太懂事，這么調皮的小孩子簡直能治好恐育症。

但當隱藏在親情背後的當主人公兄弟二人之間這些有愛的交流鋪陳在我們眼前時，影片 《默默无闻》 看上去是柔和而舒服的。社會現實生活和命中註定的分離暴露無遺時，整部影片變得沉重而殘暴。編劇將三種看似站在對立面的情緒巧妙融合在一同，生動反應了社會底層這些更讓人心頭一震的酸甜苦辣。

我對所有那些原先很悲情卻未曾企圖譁眾取寵，賣得很慘的影片深感謝意。它們又厚又重。

正即使時間不多了，這些日常生活中投入的陪伴、耐心的鼓勵、小心的呵護、不捨的囑託、體貼的照料，像涓涓細流般治好人心。才會讓我們在一同的每五分鐘都像金子一樣閃閃發光；而這些彼此間凝視的瞬間，這些牽手走過的大街小巷，這些裝滿母愛的記憶箱子，將是祝福小孩度過此生的永恆力量源泉。

的感情絕非一定要痛哭大喊就能表現，而是能像這種靜靜流淌在一個個細膩又看似無意的細節裡。一句句平凡平靜的話語中，反而更有打動人心的力量，就像該片的開頭一幕，戛然而止但回味無窮……

它精緻呈現出了這種真空狀態下的肯·洛奇影片——那兒的現代人能夠津津樂道感情並且能感知其本身毅力，實屬難得創作，以致於身分被下意識忽視，真實的人物在大背景中顯現出來。告誡心靈的語調是多么柔情細膩，和題材本身的現實生活個性較之，其更加自然的攝影機似乎跳躍在奪目最後方，這樣體面的社會底層即使放到愛爾蘭也是極其難得的。

女兒那么調皮，不懂事，年紀輕輕就喪失母親，很可憐。電影的基調很哀傷，但情緒很剋制，很平淡。當觀眾們凝視男主的雙眼時，這些傷痛、隱忍、不捨、委屈、堅韌都被傳達出來。而且看的這時候不肯直視男主的雙眼。表演太好了，我女兒都挺心疼的。

一場催淚瓦斯家庭兄弟二人劇，對於我這種的女人而言，已經不痛不癢了。理性分析生老病死是自然規律，但一個人真正的喪生是在被遺忘的一剎那，而且其本質是在和老太婆的對話中。緬懷逝去的家人，是生者的寬慰，也是逝者的榮譽。

單親雙親身患絕症，女兒還小。他必須在短時期內為他的女兒找出一個領養家庭。女人年紀輕輕就告別了那個世界，卻又忍不住為女兒害怕。這是他最須要別人傷痛的這時候，卻得不到。相反，他須要把他的愛給他們的小孩。

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悄悄地心痛，電影中的淚只不過都是小細節，比如說小孩贈送給母親的蠟燭，母親學小孩在“裂紋”上行走的鏡頭。假如個人覺得，母親選擇單身男人可能將是覺得男人會即使內疚而給與自己全數的愛，也可能將是這種小孩就有了惟一的母親。是第二對妻子，儘管條件優越，但如果有了小孩，很可能將就會受到冷遇，而且他們十分理解母親的選擇。

男主最後還是做了記憶箱，選擇了單身女。的物質條件可能將通常。但是，單身女人是前夫在男主內心深處的寄託。未來一兩年，男主仍將是小孩惟一的母親，被小孩記住是幸運的選擇。天主可以死在墓穴裡。

此種刻劃手法難免讓人想起肯洛奇，儘管整部影片的技法可能將比不上大師那般自然，但也足以打動觀眾們。約翰諾頓帥的過於，可一點也沒掩飾他眼裡的那泓柔情。

但最必須思索的是這種故事情節為什麼會設立？我們必須即使什么而去感受自己的境況？即使那無法企及的完美和不完善/畸形的家庭內部結構？即使那來自下層的侮辱、唾棄、鄙夷、凝視？最終絕非是苦痛聯結了我們，而是那面對渴求的捫心自問。

一個身患絕症奄奄一息的單親母親，一個天真、年長、聰明、懂事的女兒，兩人在一同釋放的感情含量，比太多正常親子關係中傳遞的愛和信任更細膩柔情。

而且，在我看來這是一場難以真正告別的永別。

此種離別太難了，母親揉著小東西，小心翼翼地放入記憶盒裡。在除了盡全力給女兒找個有愛的領養家庭，這是做為生母惟一能給女兒留下的關連了。有三個地方，小孩和母親固執地遵從著所劃的直線。我指出的是，人都討厭走原來的路線，沒有人討厭發生改變甚至發生改變，特別是這些沒有控制力的人。

沒有刀光劍影，沒有起承轉合，沒有愛的死去活來，什么都沒有。開始檢查和各式各樣寄養家庭，最後帶孩子們玩了兩天。都是人物狀態，但就是漂亮，即使人物狀態都很極端。適可而止的這時候讓他們脫離此種極端狀態就好了。兄弟二人之間的細節和生活狀態展現出來，觀眾們自然會可憐。可憐了就入戲了，我們也沒必要用天主視角去看，跟著情緒走就對了。