活久見，性騷擾竟然也能洗白

基本上對執導過其影片的男演員都下過手。

他在摯友山姆·尼科爾森家裡，誘姦了一位未成年模特兒。

即便經典作品非常大程度上基於製作者個人的現實生活實戰經驗。

做為日本情愛片大師。

人品指個人對待別人的品德。

鏡頭也都極為生猛，充滿著大尺度色情鏡頭。

今天不妨藉著此次該事件來聊一聊。

就像園子溫的影片，早年就在很多國際電影節中屢屢大放異彩，現如今已在電影界自成一派。

還有人說「什么样的人，拍出什么样的作品」。

兩天前，園子溫手寫道歉信。

對照新聞報道上看，有如編劇的一場意淫，嘲諷十足。

他也確實把他們的成長經歷都拍進了影片。

貝託魯奇在醜聞爆出之後，也在外網遭到一眾名流的反對……

一如亞里士多德最為知名的巖洞方法論。

默認了潛規則舉動。

他的經典作品尺度很大，充斥著暴力行為和色情元素。

「针对此次2022年4月5日发布的周刊女性文章对所有相关人员、以及作品观众等各位所造成的困扰，我感到非常抱歉。我缺乏作为电影导演的自觉，没有周全考虑周围人，今后会重新审视这点。」

最可怖的是，還藉助其它女演員幫他設局引誘男孩。

固然德藝雙馨的音樂家最值得尊敬。

他也藉以敦促更多受害男性站出來，揭露園子溫的惡行。

最出圈的是哈維·韋恩斯坦該事件。

還有，同樣依照真實刑事案件翻拍的影片《恋之罪》。

韓國名導園子溫，借職責之便強迫男演員出現關係。

還在62歲時與養父成婚。

伍迪·布萊恩的醜聞令他面臨拍沒法片、經典作品無法登陸北美地區院線的困境。

即便，現如今環境下，醜聞足以斷送一個人的表演藝術職業生涯。

早些年自己沒有被聲討，但隨著大環境的變化，各自付出了代價。

更何況表演藝術經常造成於偏執、狂熱的製作者。

曾一度隻手遮天的荷里活大佬，對男演員威逼利誘實行性侵。

即便在影片市場相對開放的日本，許多都沒能公映。

金基德的經典作品同樣如此。

除了編劇的個人實戰經驗，更投射了普遍性的社會情緒、複雜人性。

該怎樣看待制作者和經典作品的關係呢？

他也因而已經名列影片發燒友必看的亞洲地區編劇序列。

這就牽涉到一個經典的話題：

即使他的影片也都是「三观不正」的黃暴內容，從來不掩蓋對原始的慾望的表現。

據說拍片過程中，有過毒打男演員的行為，甚至還強迫男演員拍電影劇本中沒有的大尺度打戲。

宣稱園子溫性侵男演員，但是公開則表示「跟我发生关系我就给你工作」。

本是大師，卻落得如此慘淡。

最為嘲諷的是影片《埃舍尔街的红色邮筒》。

單就表演藝術來說，經典作品才是首要任務。

在電影界上引發強烈反響，一時眾說紛紜。

戴錦華同學曾說，品行和文品要分開。

日本編劇金基德也屬於相似的情形。

對經典作品的主宰話語權也由製作者讓渡給了接受者，即觀眾們。

他甚至曾放出豪言，自稱為基本上對執導的男演員都下過手。

要求男演員和經紀人跟他一同做三人運動；

他在道歉信中寫到：

編劇本人的品德與經典作品內容的道德性能等而視之嗎？

文品指製作者對待經典作品的立場。

但對製作者而言，私德和經典作品同等關鍵。

來源於他曾重新加入宗教團體的經歷。

但音樂家一旦隕落，偉大的經典作品自然也無從談起。

和主演過《末代皇帝》的大師貝納爾多·貝託魯奇。

兩名男演員曾當面作證指認他的犯罪行為，詳盡揭發受侵犯過程。

這都是經典作品本身造成的客觀負面影響，很難被製作者的劣跡真正抹煞。

但對現實生活的反映並不等於現實生活本身。

韓國大導北野武，現實生活中更是公認的「流氓」。

不誇張地說，希區柯克假如放到現如今，肯定也是職業生涯盡毀。

誠然，對觀眾們而言，私德和經典作品能分開看待。

但園子溫的情形則略有不同。

但似乎，那些並沒有妨礙自己的經典作品在影史上無可撼動的話語權。

正如園子溫的影片之所以受到尊崇，絕非是因為它反映了編劇的個人實戰經驗。

偉大的經典作品不一定來源於偉大的音樂家。

遭到婉拒後，會當著對方的面與另一個人出現關係……

原先屬於小眾圈子裡的園子溫，也被曝出在了大眾視野當中。

但總體立場是默認了性侵犯和性侵的控告。

男演員全裸出鏡，詮釋了私生活混亂的站街女的故事情節。

也難怪很多網民揶揄，他的影片已經曝露了天性。

反倒以獨有的影片美學，呈現出了邊緣人的生存困局，探索著人性與慾望的永恆話題。

全文完。

先來回顧一下園子溫性醜聞的來龍去脈。

但是，羅蘭•巴特最出名的「作者已死」的看法指出，製作者在順利完成經典作品後就與經典作品脫離了關係。

以往，相似的性醜聞都會遭到全網的口誅筆伐。

當「无耻」的藝術照進荒謬的現實生活。

同理，現代人對金基德的性醜聞也抱著相似的觀點。

金基德因而被大邱中央地方人民檢察院立案調查。

影片更像是巖洞裡的陰影，折射了一部分現實生活，但不等同於真正的現實生活。

比如說，要求男演員一邊給女友打電話，一邊和他出現關係；

此外，還有鬼才編劇立陶宛斯基。

韋恩斯坦、伍迪·布萊恩等編劇的例子就敲響了警鐘。

曝料者則表示，他認識的人中，受害人就有幾十人。

現實生活是複雜的，影片卻濃縮了更復雜的現實生活。

韋恩斯坦獲判徒刑23年，驅逐出英國編劇工會組織，終生嚴禁重新加入。

後續，是枝裕和等韓國電影人爭相發文指責。

正表達了他對他們的原生家庭的沮喪。

還有馳名國際的編劇伍迪•布萊恩，曾被控告性侵美籍養父。

4月6日，園子溫做出澄清。

他的經典作品中充斥著大量情色和暴力行為。

而是觀眾們從恐怖、暴虐的故事情節中，看出了他們內心深處的陰暗面。

也從短暫的柔光中，感受到他們與人物共通的深深地的愛與寂寞。

就像許多人對某一經典作品的討厭，是因為從中看見了他們的人生。

但是此次，網民們的反應卻是「毫不意外」 。

至少不應因個人的過錯，徹底抹殺經典作品的價值。

《驾驶我的车》

他的經典作品並沒有因濃豔、大膽的情慾片段流於膚淺。

引起了無數人的共鳴。

所以，將編劇和經典作品分開看待，並不意味著放任惡行。

他還有許多怪癖。

假如覺得不錯，就隨手點個「赞」和「在看」吧。

但表演藝術和現實生活一樣，不盡完美。

引起演藝圈大地震，由此衍生出知名的「metoo」運動。

3年底，女演員松崎悠希在社交新聞媒體上爆出猛料。

園子溫該事件爆發後，有網民稱他為 「日本金基德」。

「天才」與「混蛋」，有時候只是一線之隔。

《爱的曝光》

劇中，有赤裸的激情戲和輪姦片段。

甚至還有「多人运动 」等等三觀炸裂的曝料。

那么，生活中能幹出這種的事或許也並不怪異。

而現實生活中，金基德也曾被控告品行不端。

確實，我們很難徹底將編劇與經典作品拆分。

那些性醜聞曝出後，顛覆了很多人的認知。

娛樂圈又爆出一同性醜聞。

受害人少於100人。

這在創作層面，無疑是可惜的。

即使在我們眼裡，園子溫就是一個拍「变态片」的「变态导演」。

還有，《冰冷热带鱼》開場時，四口之家在壓抑乏味的氣氛中吞嚥快餐飯菜的場景。

儘管信中也提到「杂志报道中有很多与事实不符」。

比如說希區柯克就對男演員PUA、性侵犯。

園子溫也不例外，他坦言他在影片中燃燒著他們的全數慾望。

據曝料，園子溫在勸服男演員時的常見話術是「如果让我住下的话，明早给你做松饼吃」。

便是即使在色情和恐怖之下，現代人窺見了韓國現代社會對人性的長期壓抑和規訓。

只不過縱觀電影史，很多大師級編劇都是宗教象徵意義上的「品行不端者」。

曾經公然欺負男演員，未經溝通交流安排了一場真實的輪姦戲……

相似的性醜聞，在娛樂圈時有發生。

讓這件事進一步出圈。

許多網民基於「人如其文」的立場，則表示毫不驚訝。

比如說，他的經典作品中常用的十字架和修道院等宗教信仰元素。

比如說，改編自真實命案的影片 《冰冻热带鱼》，在澳門公映時，被訂為「三级」。

劇中的男演員為的是影片夢，將編劇視為天主，匍匐在地上崇敬，赤裸地表達愛慕。