高分國產白色影片，姜武、譚卓詮釋人性美醜

影片看似土風土製，實則更有電影層次感，以嚴重不足三百萬的製片人效率，已經在4月16日斬獲五千萬電影票房。但由此也牽涉到另一個論題：為什么口碑好的影片不暢銷，口碑差的影片卻頻頻突破電影票房歷史紀錄。這是個耐人深思的問題。

電影分成四條線索，一方面為張寶民尋子，另一方面是老闆娘與辯護律師之間的交易，最終交互在一同，以辯護律師兒子遇難為引將四條線索相連接。電影大量篇幅展現出了張寶民尋子之路，編劇直接封死了底層人物的嘴使其無法說話，一路上只能用拳頭解決問題，前半部份主要講訴了張寶民的尋子的艱困更為彰顯了底層人處事難於，後半部份三人矛盾公式顯著節拍變快步步揪心。

長矛做為一種最原始的獵捕工具，恰恰彰顯出昌萬年在商鋪上與競爭者凶狠劫掠的場面，不給勁敵留有餘力並且嗜血、虐殺等個性。編劇用這一套記號控制系統多層面地被人物個性飽滿化，並且通俗地向觀眾們展現人物個性的數個層面。

有一場戲，三個人吃一椅子豬肉的攝影機中表現了站在食物鏈頂部的昌萬年所具備的殺氣和切肉機發出的‘沙沙’聲所營造的血腥氣氛。其二，昌萬年做為一個典型的反派，與切肉機、長矛，包含他所駕駛的悍馬汽車等多側面刻劃昌萬年這一藝術形象所具備的強悍、凶猛的個性。

《暴裂无声》於2017年末在院線公映，從一開始的7.2分直升8.3.電影主要講訴了出現在農村的故事情節，以尋子為線索揭開了一同大案最後推翻反面角色並未平凡（或平凡）的故事情節。

前片節拍較慢帶來了許多好與壞的負面影響，好為重視觀眾們的關注度，使觀眾們有了思索的空間並且深刻感受到底層人的難於。壞之節拍拖沓，大篇幅的介紹主要人物張寶民並且一眼就能窺見徐文傑和昌萬年所代表的形像，過分程式化。沒有較好地表現出三人交戰的場面。