《哭悲》就是全亞洲地區最爛恐怖電影

而且從上面的一連串操作中，你會發現《哭悲》的宣發團隊的確有兩把小刷子，各式各樣入選，各式各樣得獎。

通常真愛劇發生那個構圖的這時候，基本上就代表立刻有汽車要回來了，果不其然……

很惋惜，那個片子以一種故弄玄虛的表現手法來攝製，像《双瞳》那般追求驚悚？失利。像舊式B級片追求獵奇聽覺刺激？

英國佛羅里達州奧斯丁舉辦的Fantastic Fest 影展放映。

影片的槽點實在太多了，幾乎每十分鐘都有一個槽點，而且桃就不逐字逐句地去分析了，就挑兩個關鍵槽點直觀說說。

在貼上“跨國參展”“獵奇”“恐怖”等吸人眼球的詞語的這時候，在成人片女演員都在努力表演，小角色都在盛開唱功，攝影在精心設計銜接的這時候，在編劇和導演浪費這群人所有的努力的這時候，喪鐘為自己而鳴。

澳大利亞渥太華第 25 屆幻想曲國際影展放映。

桃堅信這兩天各位恐怖電影愛好者的朋友圈一定是這種的��

而臺灣島內，《台湾时报》更是稱整部影片是

儘管在這首詩裡吐槽佔99%，但是還是有1%的閃光點，它屬於唱功在線的女演員。

對白喊阿嬤，必須是大娘，但是那個化妝我嗎覺得是大姐

苦等了兩年的恐怖電影，直接180°大反轉��

一切依照類型片套路進行，男主上去果然就被啐了滿臉……青年人始終是青年人，但必須慶幸了，上一個那個外型的老太太吐的但是獨門暗器——棗核釘。

再加上喪屍題材的影片故事情節大背景極少出現在東亞地區，此種來自西方的血腥舶來品確實很有噱頭。

《哭悲》曾一度被傳得神乎其神，什么有史以來尺度最大、國外參展、恐怖、重口等等，讓B級片粉絲曾一度有了極高的期盼。

Fantastic Fest在其 2021 年的恐怖電影競賽中授與《哭悲》哀傷影片獎和最佳男配角。

惟一值得一說的獵奇點，可能將就是影片結尾這段怪異的動畫電影，這段動畫電影是賈編劇他們給觀眾們埋的彩蛋——賈編劇2013年他們製作的動畫電影短片。

一大爺渾身帶血又是那個外型，通常人下意識的反應必須並非上去搭話，而是打110好了……

要曉得，那但是20世紀末80二十世紀技術力的片子。在我看來，整部片子充斥著編劇的黑人優越感，是對黃種人毫無道理的惡意的刻劃，處處是為的是獵奇而獵奇的設計，罵完男人罵女人，接著再罵相關部門。

“《哭悲》資源誰有？”

所以《哭悲》並非《鬼玩人》。

賈導想拍一部B級血液片，某種程度上說，那個片子做到了，宣發的反人倫、噁心、不適，桃全都有體會，但是這並並非桃期盼的。

誰都沒有想到一個血腥B級片，居然把人看笑了。

影片裡男主把女主送去乘輕軌下班，回去去買午飯時，在午餐店裡，碰到了怪異的阿嬤。

即便中後期宣發把那個片子無窮抬高，用盡各式各樣誇張詞彙極盡修飾，在我看來，仍然掩飾沒法那個片子的臭味其本質，從上到下，那個片子能稱得上血液的攝影機我都可以截取出來了，但是放到1半小時40兩分鐘的片子裡頭這算什么？

但是肯定許多聽眾疑惑，咋這是2022年亞洲地區第二廢棄物片？

那么，怎樣包裝一部爛恐怖電影呢？

在桃認為，圍繞著影片《哭悲》該事件的起始，只不過就是一場血腥題材影片的失利造神。

但是糊弄人的化妝，強行套路化不講邏輯的血液鋪陳，片子的總體水準甚至比不上《群尸玩过界》《活死人之地系列》《鬼玩人》。

今天看了後發現嗎是什么樣的shit都敢來包裝宣傳了。

大鬧午餐店完之後，那位突變的阿嬤追趕著男主出來。

“爛片，千萬別看，還夾帶私貨。”

因而你會發現，從海外到內地，從國際影展到內地互聯網上的營銷宣傳，將一部爛片描繪成了一部“神片”。

好問題。

比利時第 74 屆洛迦諾國際影展國際首映禮。

而同一時間，女主那邊在輕軌上也碰到了怪異的中年大叔。

巴士，看著書的OL，禿頭又穿著詭異的大叔，那個鏡頭讓我有隱隱一絲熟識的蛋疼

你說恐怖，的確血液四濺，我能知道編劇想表達喪屍爆發下的混沌環境。

現如今一個沒有宣發的影片，就只能成為小眾影片，小眾還是其二，更直接的問題是，沒人願意去看。

反轉之後，是觀眾們對《哭悲》的差評不斷，而現如今我們也不必再看見整部爛片發生在某瓣。

加上內地觀眾們苦苦等待的兩年，互聯網上各式各樣放出的影片信息，已經吊足了所有人的胃口。

《哭悲》編劇賈宥廷，儘管編劇稱姓賈，但只不過是個徹頭徹尾的外國人，這點請牢記，很關鍵。

對，我說的就是輕軌裡的變態中年大叔��

特別嘲諷的是，B級片追求聽覺刺激，也要合乎基本邏輯。

除了入選影展，該拿的大獎也無法少，在澳大利亞的幻想曲國際影展上，《悲伤》憑藉著首副部長片贏得了最佳導演獎。

真希望能在有生之年再看見單純的、不夾帶私貨的、優質的cult片或是恐怖電影啊！

失利中的失利。

桃撓破腦袋都想不出得獎的其原因，是因為《哭悲》題材恐怖、重口？

故事情節極為直觀，一句話歸納，兩對戀人遭受了喪屍病原體大盛行，此種喪屍病原體會把人變為殺人狂。

所以，大叔拿斧子的追逐戲，也能窺見學了《闪灵》。

但那個影片再度告訴我們，現代的影片宣發方式多么離譜，信影片宣發你就輸了。

在比利時的洛迦諾影展上，賈編劇在接受專訪時被問及咋想拍《哭悲》。賈編劇提問是看了2013年重置版的《鬼玩人》獲得的靈感。

《哭悲》就是全亞洲地區最爛恐怖電影。

“製作精緻的恐怖盛宴”。

而且賈編劇還是去拍動畫電影吧，至少看的這時候不必動腦子

返回話題上來，賈導重新加入許多性暴力的元素，但是喪屍片重新加入成人元素完全象徵意義未明，換句話說是抹黑，所謂的荒誕充斥著不曉得哪裡來的優越感。

以至很多觀眾們造成了一種這嗎“華語第二喪屍片”的錯覺，但是臺灣地區新聞媒體稱其為臺版《尸速列车》（臺灣地區《釜山行》）。

從專業角度上而言，從影片顏色選取而言，後半部分更是達不到基礎的行業水準，我甚至不曉得此種片子有什么存有的象徵意義。

接著故事情節就是，車廂里人群騷動，被病毒感染的喪屍人在實行無差別暴力行為。