消亡的情人——真愛是個局，出入不由你

是外界眼裡的神奇莎拉、英國甜心，她是典型的芬奇式主人公

繁瑣卻不顯冗餘的剪接，貼合的女演員和演出藝術風格。

是的，莎拉樂在其中的稱打造出他們迎合亞歷克斯為“堅強”，

但是，時間終究侵蝕出了光潔海灘上嶙峋的珊瑚礁，亞歷克斯顯得怠惰、乏味，不再跟上莎拉的腳步，

同時莎拉終究難以在漫長的時間裡始終保持在完美的“酷男孩”身分裡

我旋即警覺的扶正了我搖搖欲墜的三觀，想到他們臥榻之側，躺的是這么個充滿著控制慾的、“陌生”的男人，不由得胸口生涼，

整部標籤為故事情節、懸疑、驚悚片、犯罪行為的影片，

戀人總是互相抱怨搞不懂對方到底在想什么，當亞歷克斯平淡地講出這種的獨白

電影中的對立更誇大，其中更夾雜著尖銳的恨意。

拋開男女那點事，整部片絕對不止談到婚姻關係。

好似正如難解的婚姻關係中的兩方通常，互相牽扯、競逐、周旋。

令她好似帶上了社會學上所謂的“心智面具”以適應家庭的生活。

（一切婚姻關係中最根本的問題，你在想什么？你感覺怎么樣？我們對彼此間做了什么？）

或許相較於躺平的亞歷克斯，莎拉付出的更多，好似莎拉的系列瘋操作，都添了幾分合理。

腦子裡自動播放起了薛之謙的《简单点》。

她使亞歷克斯更聰明更鋒利，引導他顯得和她一樣堅強

並直言，她討厭的，是他們打造出完美女人。

不論真實是否。

而靠故事情節獲勝的影片，你極少會重複看。

莎拉精密安排了一切後，在逃脫的馬路上，大口，也許該敘述為凶悍的吃著大包的薯片杜塞爾多夫等等廢棄物肉類

冷靜又爆炸式的陰狠而能不讚嘆一句“果然很瘋”，

私以為所有親密關係中，真愛擁有最華美的機殼，和最脆弱的餡料。

還有家庭教育、輿論導向的問題，典型人物的個性表現，還有社會大環境下經濟發展倒退的不景氣……

——誰也沒禍害誰

我平白聽出了咬牙切齒的感覺。

本·阿弗萊克出演的男主亞歷克斯，是個婚姻關係晚期風趣有氣質，長久以來懶怠、一事無成還出軌小學生的渣男。

評論家有說看完影片對婚姻關係更敬而遠之了，

我一時恍惚的偏離了原先中立的陣營，竟很有對莎拉的幾分憐憫

——Nick Dunne took my pride and my dignity and my hope and my money.He took and took from me until I no longer existed. That’s murder. Let thepunishment fit the crime.

這確實是一部很精明的影片，在昏黃充滿著誘惑的燈光下，

觀眾們即便略有預感，依然會沉浸在所營造的火辣氣氛中，隨即全身熱血陡然加熱。

她說自己之間從沒有過真愛，大概只是討厭各自頭上的一些部份

電影中莎拉對於迎合亞歷克斯的喜好，

她指出，

裴淳華出演的高神經質的女主，在雙親強大的控制慾下成長，

不跟妻子惱怒，乖順的酷男孩的自白更讓人為之動容，

不必再故意維持所謂2號身形。

——When I think of my wife, I always think of her head, I picturecracking her lovely skull, unspooling her brains, trying to get answers.

——瘋批美人。

有著編劇彼得芬奇的一貫藝術風格。

有說惹誰別惹男人、要狠還是男人狠。

而這無疑令我們思考她扭曲個性背後的成長不利因素，

影片描述視角的轉換和故事情節的大力推進使觀眾們在反感其中一方之間反覆橫跳，

——理所應當的更完美，自己給與她的是“有條件的關注”，

(亞歷克斯帕特里克奪去了我的自豪、我的尊嚴、我的希望和我的錢。他一直從我頭上奪去那些，直至我消亡，這等同於暗殺。依罪定刑吧。）

——穿插的視角，相同時間線的閃回，不喧賓奪主、恰到好處的配樂，

平心而論，正如我們討厭搏擊俱樂部的諾頓一樣，莎拉說得也不無道理

拿起裁紙刀送向他的胳膊大動脈、血噴濺了莎拉的整個皮膚上時不全身發涼。

(當我想起我的丈夫，想到的總是她的屁股，我想像著關上她調皮的屍身，科學研究她的神經系統，找尋答案。)

雙親把她的生活翻拍成暢銷書，雖然書中的莎拉不全是她

在日復一日的雞毛蒜皮裡磨盡激情，留給最後的並非各自安好，只有怨懟。

——The primal questions of anymarriage. “What are you thinking?” “How are you feeling?” “What have we done toeach other?”

及此，

偽裝他們成為有意思、吃涼披薩和冷啤酒仍然能維持性感身形，