《被光抓走的人》用寓言式設定，剝開真愛虛無的外衣

《被光抓走的人》在副標題上只不過玩弄了文字遊戲，講的是某日地球上被一束白光瀰漫，光擄走了絕大部分“重歸於好”的伴侶，可電影中描述的故事情節卻是被光留下來的現代人。所有人的真愛被一嘉慶進行審判，荒謬又新奇的寓言式設定，讓故事情節有了一個較好的結尾。

故事情節選擇的人物都具備代表性，尤其是黃渤出演的中年學生，他與丈夫成婚整整二十餘年，剩下的是真愛還是友情？潦草的性交過程、很少的溝通交流、出軌的誘惑，一點一滴展現出中年婚姻關係債務危機，這都是現實生活中普遍存在的現像。

可去掉了那個寓言式設定之後，電影剩下了什么呢？一箇中年男人對於婚姻關係債務危機與出軌之間的抉擇，一個決定再婚的獨立男性去探求他們老婆的外遇史，一個小混混對於愛情的偏執，兩對戀人在要死要活的關係中耗用了彼此間的情感。

電影中彰顯了流言的整體實力，第二個人說光偷走了重歸於好的伴侶時，現代人指出他在扯淡，後來三人成虎，流言越傳越真，甚至連官方闢謠都沒人堅信。這是軟奇幻經典作品中較為新奇有意思的地方，拿莫須有的“真理”來定義真愛。

噱頭打得響亮，《被光抓走的人》的宣傳是要重新定義華語劇情片，可實際上電影儘管集結了黃渤、王珞丹、譚卓、白客等等實力派女演員，但是由於主打小人物故事情節講訴現實生活故事情節而難以實現大爆，最終以七千萬的電影票房做為收尾。

只好觀看完影片之後，只曉得了“真愛”的確是難以定義的存有，此外似的也沒有留下什么。這是《被光抓走的人》中一個非常大的惋惜，假如故事情節不那么死板，堅信會成為一部“重新定義華語真愛片”的優質經典作品。

換一個大背景也能說出這種的故事情節，證明了“光”並非不容取代的設定。這也是為什么說寓言式設定雞肋的其原因，徒有其表的機殼，包裹著難以進行深入探求的內裡，只好設定變為了食之無味，棄之可惜的外衣。

那么電影的內容可以擔得起“重新定義華語劇情片”那個標語么？從高能量設定到代表人物，故事情節中的每一人都是典型配角，卻講不出關於“真愛”的真正涵義。虎頭蛇尾的描述形式，讓整個故事情節瀰漫在虛無的無病呻吟中。

通常大膽新奇的設定都難走向衝高回落的態勢，腦洞的確很吸引人，可做得不太好就會難變為一個坑。之後公映的真愛文藝片《被光抓走的人》就陷於了那個境地，用高能量的寓言式設定，剝開真愛虛無的外衣，留下的是赤裸裸的現實生活。

剝開真愛虛無的外衣，留下現實生活

在此之後故事情節急轉直下，中年同學頓悟他們不必須出軌，要回歸家庭。看得觀眾們滿臉懵逼，堅信演的女演員必須也有點兒摸不著頭腦。沒有條理地講訴加上死板的轉折，讓電影中的五個故事都有同樣的問題存有。

這對情侶被“光”留下來了，證明他們不重歸於好了，中年學生為的是面子還要去印假相片、假單程票，扯出一大堆言論就為的是確認自己還愛著。後半段都不錯的描述，在中年學生面對出軌抉擇時急劇垮掉，他在飯店中那一長段冗長的神學思辨，直接說出了他對於真愛的思索。

寓言式設定看似新奇，實則雞肋

“光”在電影中代指著神的指示，強硬態度地被“真愛究竟是什么”這一命題放到觀眾們面前，逼著故事情節中的眾人去思索、去探求“真愛”。在無神論、缺少宗教信仰的時代，關於“光”能偷走重歸於好的人這種的傳言，許多人只不過根本不能堅信。

《被光抓走的人》就是編劇董潤年關上腦洞下寫下的電影劇本，他想要剝開真愛虛無的外衣，留下關於“真愛”的思索。那個初衷較好，居然故事情節撐不起這部影片的框架，留下的確實是現實生活，可卻是雜亂無章的現實生活。