郭富城在劇中被爆頭後，吳宇森遠赴荷里活

所以，此種沒有徹底地惡魔並無法洗刷劇中自己的反面配角臉孔，其實在觀眾們認為這種的配角設定多了許多溫存。所以，這也是吳宇森暴力行為美學的一種彰顯。殺手無情，但是有心。

你好，我愛你

《辣手神探》是一部典型的吳宇森經典作品，除了固有的打鬥驚悚片元素以外，結合了兄弟情，臥底警員和生死對比等標籤，那些元素後來再也沒有這種集中體現過，對於之前的《喋血双雄》，該片做了較好的傳承，對於之後的《无间道》該片做了較好的啟發。至少在之前，少有香港電影能充份挖掘臥底警員這一形像的，後來的《无间道》中，我們可以看見該片太多的身影。這兒不談。

遠赴荷里活之後的吳宇森並不高產，但是他的每一部經典作品都有著深深地的個人印記，且最大限度地被他們的民族特色充分發揮到了顛峰。後來重新返回澳門的他卻有點兒心勁嚴重不足了。以致於許多這時候，我們在談論吳宇森的這時候，僅僅是談論1993年前的經典作品。這些才是精髓。

1992年，也就是吳宇森遠赴荷里活前兩年，他攝製了一部他們暴力行為美學系列的集大成做《辣手神探》，該片不止將打鬥驚悚片充分發揮到了最高點，同時還有著承上啟下的經典作品，甚至於劇中的一干小角色都是首屈一指的大人物。因而，一定象徵意義上，該片是吳宇森荷里活經濟發展之後的最後一部經典作品，同時也是整個暴力行為美學體系下的絕唱。此後，香港電影開啟了一個新的時代，但那個時代已經沒有了吳宇森獨有的身影。

最後療養院的大場面打鬥和一分鐘長鏡頭基本上後無來者了。儘管嚴苛象徵意義上而言，那個場景中的主題是濫殺無辜，警員與歹徒之間的對比，嬰孩與活人之間的對比等等，都彰顯了心靈的脆弱無力，但是我們在觀影的過程中卻絲毫沒有此種感覺。不過後來再沒有人勇於這種嘗試了。一定象徵意義上，該片成了絕響。

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