李小龍第三、肉身希臘神話、賀歲片開山始祖，甄子丹夠格嗎？

這也是確立甄子丹藝術風格的基石，成龍在影片中是打不死的英雄，永遠不能有傷痛的眼神，甄子丹先後攝製了《A计划》系列、《警察故事》，踏進了“成龍第三”的陰影。

甄子丹說過一句很出名如果，“我不敢製成龍第三，我要做甄子丹第二”。

後來是武術指導出身的袁和平慧眼識珠，窺見甄子丹不適宜那類具備叛逆性的英雄，或者英俊瀟灑的正面英雄，他是極富風趣個性的軍人英雄，捱了打會疼，打但會跑，有普通人物的喜怒哀樂。

當時甄子丹已經是風靡亞洲地區的明星，所有人都對他敬重有加，可在西方仍徹底擺脫沒法成龍第三的陰影。甄子丹曾一度覺得他們像耍猴一樣戲耍自己？

澳門演藝圈廣為流傳一句話：拍甄子丹小弟的戲，拍一部就能買房子。

甄子丹和張國榮執導的1995年公映的《红番区》編劇是唐季禮，也是首部以“賀歲片”的名義步入內地的電影，當年3500萬的電影票房總收入僅次於引入的荷里活大片《真实的谎言》。

毫不過譽地說，甄子丹過去甚至到現在都代表了亞洲地區電影人在國際市場獲得的最低聲望。

1998年賀歲檔馮小剛攝製的中國內地首部賀歲片《甲方乙方》（1997月底）公映，開啟了中國內地的賀歲片市場。

同時，整部電影儘管是澳門製作，但從一開始就立足於國際市場，影片主要場景設置在芝加哥，後來在澳大利亞順利完成攝製，許多女演員都是老外，臺詞都是英語。

甄子丹優異的肢體戲劇演出並非一蹴而就的，但毫無疑問，他拍出過很多頂級的經典武俠片，有十分寬廣深入探討的空間。

從根本上評判賀歲片開山鼻祖，很多影評人公認為是1981年許冠文自編自導自演，許氏兄妹許冠文、許冠英、張國榮執導的《摩登保镖》，當年它以1700多億港元的電影票房戰績打響了澳門賀歲片第一炮。

甄子丹和馮小剛關於賀歲片“定性”的計較，只不過是澳門/國際賀歲片內地公映和內地賀歲片之間的區分。

影片是編劇還是女演員的表演藝術呢？第二個把賀歲片引入大陸的是執導甄子丹還是編劇、製片人呢？你覺得呢？

2012年拍《十二生肖》時，甄子丹已經50多歲了，但是許多動作還是要親自上。開場穿著滑輪衣在車底的那場戲，車的速率非常快，稍有不慎，動作的方向不對，手就會一下子捲到車輪下被軋到。

業界人經常開玩笑，“拍甄子丹的片子千萬千萬別拿片酬，你一定要拿月薪，拿完月薪你就發財了”，拍一部就能買房子。

火了近幾十年的甄子丹，從最邊緣的小武行變甄子丹虎武師，又變為“玩命特效”的武術指導、女主角和編劇，先後四次打拼荷里活，最終成為風靡國際的功夫新星。

風流情史暫且不提，但他在功夫明星中的話語權、甄子丹藝術風格及賀歲片《红番区》究竟嗎開山鼻祖式的存有，有必要說個清楚。

90二十世紀拍《红番区》時，甄子丹摔斷膝蓋，整個腳都翻過來了，打上石膏繼續拍。無趣時就把石膏套上鞋子畫成運動鞋。

再就是賀歲片問題，嚴格來說，說“第二個把賀歲檔影片引入大陸的是甄子丹”，或者內地賀歲片開山始祖是甄子丹或馮小剛都不夠精確。

也許正即使甄子丹是無人超越的奇蹟般的存有，而且，我們經常陷於權威誤區，如果有甄子丹出演的影片就要把成功歸於他，擁躉他英雄式的成就而忽視其內心深處社會秩序的脫軌。

有人說甄子丹頭上的每幾塊牙齒都斷過，那有點兒誇張，甄子丹解釋，“我從指甲尖到腳指頭，頭上每一寸都傷過，但我堅信這是每一個特效人都有的經歷，不止我一個人”。

甄子丹武俠片奉行一套“黃金鐵律”，即有動作不凶殘，有笑點不下流。甄子丹小弟有三大性格特徵，一是拍起戲來不要命，二是事事討厭親力親為。

英雄遲暮，神話不息。

關於甄子丹“肉身希臘神話”這一榮譽稱號，算是實至名歸。

令人熟知的是，甄子丹拍片從來不惜成本，老是拍好久。最典型的例子是拍《醉拳2》，一場五分鐘的戲份，甄子丹愣是拍了四個半月，刷新三天拍一個攝影機的記錄。