視聽美學的成熟化

單打獨鬥的章節較之於群戲的火拼廝殺，對動作編排、場面調度、道具佈置的要求不那么複雜同時能夠突出主人公的神態和肢體詞彙。日本黑幫片裡的動作戲編排不似吳宇森影片極致突顯槍戰的酣暢淋漓和節奏感，尤其是新世紀以來，更特別強調動作戲的沉穩表達，是現實主義和象徵主義的融合。最典型的鏡頭就是在雨夜中進行廝殺，雨夜中的槍戰場景能借助鞋子上的雨點、臉上的河水追隨動作轉動飛灑，進一步增強動作韻律質感。

（一）動作戲編排

還通過大量廢舊廠區、矮棚、貨櫃、碼頭渲染營造一種驚悚片、空曠的輕工業氣氛。二十世紀片裡，取材於真實該事件的《犯罪都市》在結尾直觀提及了1999二十世紀僑胞在日本大邱加里峰創建的“唐人街”，後漸漸變為了中國滿族黑幫非法滯留、拉幫結派的祕密地點，使得加里峰洞成為了犯罪行為的溫床，電影中大量展現出了彼時加里峰洞的髒亂差景象。

與其它省份黑幫片的動作設計較之，日本黑幫片中群架的片段並算不上多，絕非盲目突顯參予人數、裝備高級、血流成河。即便發生打架鬥毆場景，也通常是採用刀、木棍、匕首等冷兵器，或是是在夜場、KTV等場所隨手採用手邊的啤酒瓶等爆頭，主要槍戰形式就是赤身肉搏戰，且不過分渲染恐怖、暴虐的氣氛。日本黑幫片的動作戲常常著重於各幫派老大之間/強者與強者的單挑，他們的勝負決定著自己所屬幫派的日後宿命。

特別是擅用攝影機書寫幫派人物感情變化，展現出人物心理活動的豐富性，特別強調對人物內心深處世界的構建。《王者》中韓強植法官每每在戰略部挑選出要曝出的刑事案件時的攝影機，與製作、飲用香腸的攝影機交織呈現出，暗喻對他來說挑刑事案件就和挑香腸一樣，準則是嫩和肥，即怎樣讓自己得益最大化。《新世界》中的中國圍棋同學信雨和《局内人》中的安代表都是在黑夜中被幫派圍困，描寫他們內心深處的忐忑、緊張的片段甚至比動作打戲更關鍵。

韓國幫派片裡的空間多以都市化景象呈現出，每每大邱的幫派老大上場，不但身旁有奢華車手追隨，還坐擁摩天大樓大廈，《新世界》裡幫派澎湖集團公司的房地產業體量從二號人物副會長李仲久在摩天大樓中打高爾夫就可窺見一二。還有對於東亞的中國、日本和東南亞地區的馬來西亞等地的國際化呈現出，如《黄海》、《从邪恶中拯救我》。

通過多線線索的交叉並行，壓縮全球空間進行平面性展現出，也使得故事情節更為緊湊。除了二十世紀黑幫片，其餘黑幫片國際化都市社會的時空佈局都以現代都市街景居多《局内人》《王者》等數部影片提及的大邱汝矣島，做為關鍵地標建築物的集中地和韓國國會議事堂的所在地，成為其本土空間標誌代稱。

（二）都市化空間