《被光抓走的人》題材新穎，黃渤渾身是戲，中年債務危機拿捏恰到好處

《被光抓走的人》，很棒的一部題材新穎的奇幻文藝片，以天主視角（光）檢視了普羅大眾的婚姻關係、真愛，深入探討了到底什么才是真愛，是激情還是相濡以沫的友情化真愛？並且大膽的深入探討了婚姻關係制度存有的象徵意義。諷刺有荒誕。較好看，很享受，影片的細節掌握得較好。可惜電影票房撲街，即便曲高和寡，無異於錦衣夜行、明珠暗投。觀眾們的審美觀，還要日漸提升。人性挖得太深了，表現形式又非淺顯，觀眾們看不懂，就沒電影票房。

又去廚房裡和在感情中和他們一樣慢慢迷路的丈夫一同洗衣服，蹩腳地向丈夫講出久違的“再見”。一兩年前，我會覺得此種向平凡生活曖昧不清的告白是沒有準則的投降主義。這顯著地弱化了抨擊的程度，哪還有突突突刺向生活的激情和悲壯，一點都不先鋒。現在看見這種的攝影機心情更加複雜，我宣稱我居然被此種永遠不可能將偉大“拙劣”式樣的溫暖稍微打動。《圣经里》神說，要有光，就有了光。我想記住那個神諭，我知道現實生活的難耐如黑暗，我也堅信我會努力把一點點小角落照亮。

我堅信才剛完結的這一段有它完結的象徵意義，也同樣期盼下一個人的來臨。非常感謝整部影片。片子創意設計無敵，證實感情價值的形式居然如此荒謬，一道白光偷走了這些被上天賜與重歸於好之名的戀人，本必須慶幸還活在世上的人卻受著心靈的拷問和折磨。消亡的悲劇瞬間轉化成了榮耀的獎章，劫後餘生的幸運兒變為了苟活者，變為了世界的棄兒。“光”突如其來，如照妖鏡般照出我們的怯懦和偽善，也照耀著我們的堅持和宗教信仰。生活流的描述裡雖有“主題先行”的傷痕，節拍也略慢，但也難能可貴地存有大量生動多樣的細節。

贛江流經、煙霧瀰漫著的小鎮宜昌，每一生活故事情節裡的主人公都有著他們的執念和疑惑，各個畫地為牢，各個拼命突圍。女演員唱功在線：黃渤渾身是戲，中年債務危機的拿捏恰到好處，“王大錘”白客更讓人耳目一新，邊緣人物也有他們的“倫理宗教信仰”，黃璐“幼稚”粗糙的找尋，王珞丹順利完成“精巧”的任務，焦俊豔、宋春麗、文琪極佳的陪襯，電影完結在柴米油鹽的日常描述裡，中年男人撫慰著初次在真愛中失落的兒子。

我深信著真愛的存有，一直，但愛究竟是什么，我也說不明白。我只曉得，是眼中有光，是疼惜，是默契，是恨不得全數的佔據，是不曉得為什么得心一陣陣揪著疼，是一起努力，是理解寬容。能只對一人嗎？能持續一生嗎？我想，真愛或許會的吧。所謂的愛情肯定會愈來愈淡，但熱量是守恆的，它只是轉換成了，友情。找尋真愛的過程，須要擦亮眼睛，“貨”比四家，但更須要我的堅強。