解析《辛德勒的名单》中的三大敘事要素和關鍵人物，有何促進作用？

納粹黨悄悄地用聽診器聽牆壁找尋猶太人時，手電筒的逆光將人影投射到牆壁，和人物剪影加強了聽覺上的恐怖感，令納粹黨形同地獄使臣。

人群中的小男孩是惟一的美感，好似是那個世界惟一的希望。隨著夜裡的降臨，納粹黨怪物步入瘋狂的階段，節拍從靜候到啟動再到爆發，掌控著觀眾們的情緒。

堆成小山的相片、禮帽、骨頭、首飾、衣服，讓人聯想到納什·雷乃《夜与雾》中記錄奧斯維辛戰俘營的資料片段，預示著噩夢已經開始。

內戰完結，辛德勒穿上囚服被偷走，汽車上，工人們的臉映在車窗玻璃上，攝影機漸漸調焦聚焦在辛德勒的臉上，人性的光輝在那個攝影機中被昇華。

拍史丹則是用辛德勒的過肩攝影機加外正手的機位，辛德勒堵住了大半個鏡頭，這種已連續兩個來回，兩人的力量對比盡顯無遺。

辛德勒與史丹探討猶太人工人工資的章節，低棚頂、大景深廣角鏡頭的運用造成了“第六面牆”的效果。

逃走中的母子又由於同勘測現場的奧地利小男孩相戀而受到保護……靈活的拿著攝影捕捉著到處逃走的猶太人，更讓人如深陷地獄。在辛德勒的注視下，白衣小女孩發生了，這是影史上最更讓人難忘的攝影機。

激越的小提琴響聲起，搖晃的手電筒、閃光的槍火將納粹黨的瘋狂推至極致，明暗交替之間，納粹黨軍人彈奏著貝多芬的交響曲，爵士樂與慘叫聲、槍擊案聲、到處的彈孔形成了驚人的聲畫對位效果，崇高的表演藝術正在為人類文明的倒行逆施呼號慘叫。

《辛德勒的名单》氣勢磅礴，沉鬱悲憫，將人性的對決、對第二次世界大戰的思考、心靈與宗教信仰的救贖等主題充分發揮到了極致。

納粹黨部隊分批趕赴到處搜尋猶太人，數個相同空間的掃蕩公益活動有條不紊地進行著，殘暴和悲憫、個體和族群、人性的善惡感情糾葛全景式地對位展開。

隨即，史丹被當做普通的猶太人擄走，辛德勒趕往地鐵站偷走史丹，二人離開後攝影機轉而跟拍一個運輸工人，這是一個典型的流暢轉場。

攝影機追隨建築工人步入地鐵站庫房，更讓人膽寒的鏡頭髮生了，庫房裡擺滿了猶太人的遺物。

本片影片詞彙極其出眾，黑白影調中白衣猶太人小男孩的攝影機震懾人心，足以寫入影片史冊。

弗羅茨瓦夫的大清洗成為辛德勒最終轉變的關鍵性不利因素。這一片段也只是電影史上最細膩、最更讓人震撼的片段，大量的細節，對猶太人心理的多層次描摹令整個章節層次多樣，更令觀賞者為之動容。

這時的辛德勒還是個唯利是圖、發內戰財的富商，他的轉變是有契機的—一個獨臂建築工人的死。辛德勒無意間救出的獨臂建築工人向他揮手致意非常感謝他的救命之恩，但很快在掃雪過程中被納粹黨發現，被當做沒有用的人處決，這兒構成了辛德勒轉變的第二個契機。

電影快要完結時，被挽救的猶太人在音樂聲中從黑白步入彩色，從黑暗二十世紀走進現代，宣示了黑暗的終結、光明和希望的來臨。

拉丁字母機械地打在紙上，對於操作者來說只是一個個記號，而對於在場的每一個猶太人而言則與心靈一樣沉重。

名單能是納粹黨所列的喪生名單，也能是辛德勒的挽救名單，猶太人一批批在候車室上被送去火車載向喪生，也一次次被辛德勒從喪生線上拉回。

對辛德勒形像的刻畫是該片的一大看點。這是一名有缺陷的英雄，斯皮爾伯格用低柵頂、大景深、大廣角鏡頭展現末期的辛德勒及其與猶太人會計史丹的關係。

【免責新聞稿】如牽涉經典作品內容、著作權和其他問題，請在30日內與該站取得聯繫，我們將在第二時間刪掉內容！

倒綁在床板下、藏在窗簾中的現代人相繼被發現，從小提琴中逃離的青年踏動琴鍵發出響動，靜默被打破，噩夢開始了。

在史丹面前，辛德勒有如一個勇士，聽覺上的矮小既合乎辛德勒的英雄形象，也有對末期人物關係力量懸殊的暗示：史丹被迫為辛德勒工作，但內心深處並不尊重他。

辛德勒要求史丹做他們的助理，這時的廣角鏡頭、兩人坐於椅子兩邊的構圖誇大了二人之間的相距，族群差別引致的隔閡、心理相距的遙遠被聽覺化了。

隨即的對話章節更形像地闡明瞭二人的話語權差別和關係，攝像機拍辛德勒使用內正手的機位，人物的胸部幾乎佔有了整個攝影機。

在載運遺體的車裡，辛德勒再度看見了這個白衣小男孩，內心深處被撼動，由此開始了他一生中最偉大的事業—辛德勒的名單。

辛德勒騎著馬在坡地上親眼目睹了納粹黨的惡行，這時響起童聲演唱，加之自上而下的天主視角，使得整個章節充斥著莊嚴肅穆的宗教信仰感，醞釀著辛德勒內心深處良心的真正覺醒。

納粹黨戰俘隨意射殺名單上的人後笑著逗弄婦女懷裡的小孩；醫師醫生給猶太患者投餵毒藥的善意對照著納粹黨掃射遺體時的卑鄙；躲到天花板下的猶太人即使另兩對猶太母子沒有藍卡而婉拒其步入。

第二個黑白章節發生了該片三個關鍵的敘事元素：名單和候車室。

斯皮爾伯格一反荷里活對宏偉主題濃墨重彩式的渲染，以黑白攝影居多調，用紀實冷峻的攝影機詞彙還原納粹黨泯滅人性的至暗時刻，亦通過刻畫辛德勒這一有缺陷的英雄重燃人性之光。