從《王牌部队》看女性編劇的象徵意義：犧牲自我的也能是男性

但是在婚姻關係中，男性所能犧牲的，永遠比女性少，女性脫貧，有許多這時候都是跟著對方一同下沉，男性脫貧，帶著對方一同下降要輕鬆得多。

其實，假如這種敢“貪婪”地為他們考慮的男人愈來愈多，我可能將也見怪不怪了，甚至現實生活中也會有愈來愈多的男性，能理直氣壯地放下對他們而言過分嚴苛的道德感，堅強地“貪婪”起來。

在真愛與婚姻關係的問題上，顧一野的選擇，無論從哪個角度上看，都是象徵性的象徵意義更大，編劇頗有反其道而行之的意思，讓男性更多去承擔宣傳號召的職能，讓女性做為有獨立感情、會為他們考慮的人來作出反應。

“我配不上她，她值得很好的。”

但是，男性製作者太多，女性製作者太少，最終的結果就是，男性凝視成為主流，我們對男性總是十分寬容，對女性總是十分挑剔。

但假如站在阿秀的態度上……

她其實是作出了絕大多數人都會做的一個選擇。

片中王學圻出演的軍官何國強，跟他的丈夫南珍，故事情節與《王牌部队》中揚州徵的雙親如出一轍。

至於李若彤出演的男主角林嘉儀，那就更不討喜了，做為一個集容貌和天賦於一身的澳門女記者，能為的是她所深信的東西而橫衝直撞咄咄逼人，她原先能與俊朗又痴情的富二代女友開開心心地生活在一同，結果卻為的是工作在結婚文藝晚會上臨陣脫逃，甚至還“水性楊花”愛上了他們一心想要專訪的駐港軍人時濤。

最終呈現出結果沒那么好，但能保有表達欲就很難得，製作者有表達欲，觀眾們才會有表達欲。

這種偉大無私的軍嫂不計其數，南珍也曾是其中的一員，她曾一個人生小孩，一個人照料公婆。

看完整部劇就會曉得《王牌部队》許多思路與它一脈相承，甚至連藝術風格鮮明的優缺點也一脈相承。

影視劇應用領域一向是女性主創人員多，特別是軍旅劇，我們習慣於頌揚男人在外付出、女人在背後默默地犧牲，讓人覺得這一切都是理所應當的，也讓更多的女人以在男人背後默默地犧牲為榮。

許多人說，顧一野明明能和很好的另一半成婚、擁有很好的人生，現在卻即使內疚和使命感而主動提出和她在一同，為什么她不婉拒？她並非必須很無私很懂事嗎？

女人被忽悠太久了，也該來忽悠忽悠男人了吧。

是因為我們太習慣女性凝視，總是以父權的思維，去檢視被賦予了女權美感的她們。

假如顧一野不主動承擔責任，堅信阿秀也不能去糾纏他，但現在是顧一野主動則表示要娶她。

顧一野之於阿秀，就是這種反著來的。

無論從人文水準還是家庭條件而言，都是隋唐勇配不上趙紅櫻，但我們都覺得他倆在一同還挺萌的。

脫貧，幾乎都是女對男，沒有男對女。

只不過我也不討厭後來的阿秀，我宣稱，我也是自小被父權社會PUA的一員。

但還是要有人告訴她們，女人並非天生就該為男人犧牲，女人能貪婪，甚至也許還能反過來，必須也讓男人為女人犧牲一下。

基本都是女性犧牲他們的全數或部份，來提高男性，我們已經對女人給男人當推進劑習以為常。

《王牌部队》的導演一男一女，但參予編劇的女導演劉巖，藝術風格尤其強烈。

為什么女編劇的男性配角反倒不討喜？

那個配角爭論較多，非常大一部分其原因是配角人設前後不一致，上場時明明較好，很識大體，願意站在關羽背後替他照料家中，讓他沒有後顧之憂，但是後來，她他們或許反倒變為了顧一野的後顧之憂。

她一直都深愛著何國強，也理解他為國家作出的重大貢獻，只是，這些榮譽與自豪太過抽象化，她想要擁有現實生活的完整的人生：有屬於自己的工作，有相互陪伴的情人。

男人不用總是溫馴的，從一而終的，男人也能是有侵略性的，能是善變的。

許多人即使《王牌部队》感情戲多，就覺得它是軍旅電視劇，只不過並非。

可為什么無法反過來，為什么無法是男性犧牲他們來提高女性？

“軍中教父”何國強，是無可挑剔的傑出軍人，但南珍即使要配合他的工作調動、要顧及駐港軍官父母的形像、要照料聾啞兒子……引致他們的工作都不了做，何國強要求南珍就好好在家帶兒子，南珍不願意，經過一連串磨擦，她最終提出了再婚。

絕大部分觀眾們，都是站在顧一野的態度上，站在女主角的態度上，不討厭沒有將犧牲他們成全別人貫徹到底的阿秀。

很顯著，她配不上顧一野，這段婚姻關係，是她高攀了。

太久沒看完一部像《王牌部队》這種有表達欲的經典作品了，在影視經典作品處處受到限制的今天，實屬難得。

但是，對照趙紅櫻和隋唐勇呢？

假如你是阿秀，你能婉拒顧一野嗎？

假如有機會，絕大多數男性都會成為阿秀，或是女版的隋唐勇，其實，我們沒有機會，這世上的男版趙紅櫻少之又少，顧一野更是隻存有於電視劇中。

我們習慣了恭謹順從的男性，便覺得這些勇於貪婪的男性很不調皮。

趙紅櫻也是改嫁，結婚後也曾即使不夠般配而發生過問題，但整體還算美好。

所以，劉巖編劇自己在拍那些戲時，也許不見得有想那么多，她只是純粹地拍自己想拍的東西，就似的許多直男編劇拍出無意識裡重男輕女的東西時，也不見得是為的是輸入看法洗腦觀眾們，都其實是自然而然地拍出了他們指出男人和女人該有的模樣。

彈幕裡全都在罵南珍貪婪不懂事。

再返回《王牌部队》，男主角揚州徵只不過是越活越倒退，之後已經寫過就不再贅述了，今天我主要想寫的是整部劇中的軍嫂阿秀。

除了《归途如虹》以外，劉巖還拍過一部軍旅劇《兵峰》，導演並非她，但，她的軍旅片中，“軍嫂”總是有很強烈的存有感。

現實生活裡此種婚姻關係挺多的，甚至還有差距更大或情感更少卻也改嫁了的，美好的不美好的都有，難聽一點的叫作“脫貧”。

通常的劇主要是講好故事本身，但她討厭通過故事來輸入看法，而且細節和對白都尤其精采，但即使劇情過分單薄、承載不住此種深刻，而且總體呈現出看起來會很多彆扭，感情戲也經常被吐槽。

隋唐勇會這種想，接著因而婉拒趙紅櫻嗎？

電視劇不能思索那么多，電視劇裡的主人公大多力求完美，電視劇裡的真愛也大多唯美且從一而終，但劉巖經典作品裡的主人公，會很真實地舉棋不定、甚至三心二意，特別是男性。

不能，他肯定更想和趙紅櫻在一同了。

而且，雖然婚後她對顧一野全心全意、把他當女兒一樣照料，仍然有人覺得顧一野不美好。

代入一下，我反正是不能婉拒的。

在觀眾們的眼中，軍嫂就必須識大體，默默地做軍官背後的男人。

兩人仍未確認關係時，隋唐勇就從宋工程建設口中曉得了趙紅櫻家世不通常，也曉得了比他們更傑出的陸平凡在追趙紅櫻。

劉巖之後還有一部導演兼編劇的劇，03年的《归途如虹》，是一部以97香港迴歸為大背景的軍旅劇，不論是故事情節還是對白都透著編劇的思索，和濃郁的感情，許多詩意與名句都信手拈來，甚至很多對白本身就是名句，編劇的素質是現如今絕大多數國產劇編劇都拍馬難追的。

但是我一直希望各個領域都能多些男性表達者。

曾經，她是為女人犧牲付出的那一方，但是後來，或許更多的是女人為她犧牲付出。