馮小剛成了去年演藝圈第二個吃螃蟹的人，只是此次吃得很多爭論？

簡單而言，就是看著舒服，很舒服，很美。

《私人订制》中範偉的一句“廣大群眾裡頭有壞人啊”，到現在還是互聯網熱梗。

甚至連“鉤 疙瘩 凱 叉”這種的胡言亂語都出來了。

我們能注意看《非诚勿扰》裡舒淇背後的紋路，與《北辙南辕》中使用的藝術風格和色調都十分接近。

耍大牌、假客套、不背臺詞、不認同人等演藝圈亂象，被這三位本色參演的腕兒嘲諷地入木三分，觀眾們和行業有關人士也看得津津有味。

不光在攝影上，《北辙南辕》在藝術音樂創作等幕後班底上，都使用了影片級的奢華陣容。

這種一部網劇，單從鏡頭上而言，就落其它網劇一大截，說是“降維打擊”，並不過於。

他拍的，是經過藝術化處理的男性關係，他沒有讓財富、社會階層和身分成為男性友誼的天然屏障。

戴小雨的姐姐鮑雪，中戲大學畢業的十九線小演員，靠啃老過日子，平常無戲可接，少有劇可演。

即便是海鷗在中間飛翔的場景，也能感受到記錄片般的大自然之美。

室外戲的構圖也十分出眾，單截下來，甚至能當做兩幅不錯的室外攝影經典作品。

家庭主婦司夢（啜妮 飾），北師大歷史系大學畢業，有個有錢老婆，在家相夫教子。

主心骨尤珊珊（王珞丹 飾），霸道女副總裁，自由創業人，個性豪爽不缺錢；

《天下无贼》中的“黎叔很惱怒，後果很嚴重”都入侵了00後的互聯網世界。

他將戲劇思想、宗教思想和軍人思想植入到影片中，形成了他們獨有的風趣搞怪藝術風格。

為愛北漂的馮希（隋源 飾），與女友高中相識，相戀十多年，從小學生陪到了博士後還不成婚。

司夢的“喪偶式育兒”就是典型的家庭基礎教育問題，女性在外賺錢嗎就能徹底擺脫家庭的約束和基礎教育家庭成員的職責？

任何畫作都有爭論，這很正常。刷完現階段更新的電視劇集，皮哥發現《北辙南辕》至少並非個敗筆。

時隔26年，整部網劇《北辙南辕》已連續13天最火，卻在全網引發了非常大的爭論。

只是在滾滾浪潮中，馮小剛成了第二個吃螃蟹的人。

就這光鮮亮麗的履歷，皮哥隨便貼一張我們感受一下，都是壁紙等級的攝影經典作品。

堅信許多人對“北轍南轅”咖啡店的裝修藝術風格偏愛有加。

這么十多年，劉德華看似跟上了時代，實則已經被時尚遺忘，這些曾經奉為經典的故事情節，放到今天不見得有當年的口碑和知名度。

瑞典女碩士戴小雨，與女友愛情5年發現“被小三”，毅然決然歸國經濟發展。

所謂片名《北辙南辕》，只不過是四位上海男性合開的一間咖啡店。這四個男性年齡相若，出身各有不同，但個性合拍，只好走到了一同。

並且馮小剛毫不避諱，用的名字都是女演員真名——

不光如此，最後不忘讓杜世均老公司夢再揶揄一番“喪偶式育兒”的“雲子女”：

不討厭的人譴責：不接地氣。

即使只有自己，擁有自由的心靈。

男性的陪伴嗎理所應當，而沒有婚姻關係保障的愛情嗎讓男性成了只供使喚的“保姆”？

五個特徵讓他獨樹一幟，在現如今的網劇浪潮中脫穎而出。

之後又出任《满城尽带黄金甲》《黄石的孩子》等數部商業大片的攝影。

最後花姐的妥協，是儘管春雷是男二，但名字要得排在男一前頭，至此磋商陷入僵局。

戴小雨晚出早歸，推杯換盞的“公關”工作，究竟是正經還是“不正經”？

2001年，他出任《英雄》的攝影師；2004年，攝影《十面埋伏》；2005年，指導攝影了故宮博物院建院80十週年而攝製的記錄片《故宫》。

短短的兩集“馮氏幽默”盡顯，此種搞怪搞笑的故事情節和幽默風趣的歌劇藝術風格，也是我們追《北辙南辕》的一大理由。

63歲的馮小剛，此次矇頭講了一個他們心目中關於男性親情的理想故事情節。

搞設計的，搞音樂創作的，搞攝影的，甚至連做菜的，都要戴著長袍開電力機車。

沒辦法，他只能主動請纓給女兒輔導功課，一番“父慈子孝”之後，他理解了什么叫“遠交近攻”：離遠點還能跟他溝通交流上，離近了想不揍都難。

但之後，女一號換了小彭，花姐不讓春雷上，有三個憂慮，一個是小彭太年長，沒年資。

儘管說《北辙南辕》是部網劇，但就其餐廳的功能性上而言，則更像是將兩位相同經歷男性聚集在一同的“情景劇”。那個餐廳，就像《武林外传》裡的“同福客棧”，每一小姑娘的故事情節都在這兒出現和完結著。

第一人稱攝影機酷炫到爆，航拍調度也很是高超。

飯桌上，女兒語文不及格，杜世均就出金句了：想不及格比考一百分都難。

但去掉這層天然屏障，就意味著電影劇本身與現實生活的脫軌，與真實生活之間有了兩層柔軟的壁壘。

就像《北辙南辕》裡這乾淨的上海景色，不摻雜一點沉澱物，不偷走一片雲彩。

先看揶揄，杜世均（朱雨辰 飾）輔導女兒做作業那幾秒鐘，簡直是極盡揶揄之能事。

就這幾句，大人輔導孩子作業這點生活，算是全被馮小剛揶揄完了。

能夠下海拍網劇，說明馮小剛對首播後的爭論早有心理準備。但是看這種的網劇，的確很多觀眾們有先入為主的想法。

?原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

再看12集極限運動這一段，全程公路封閉攝製，攝製水平不輸任何一部影片。

花姐的要求是，女一號是一山，男二號是自家代理的春雷。

這段話儘管在片中，但感覺就是現實生活裡一樣。原本女演員們都有自認的“咖位”，有時候的確也有這種的問題。

上週，王家衛《繁花》才剛公佈了一篇公告。在更遠的將來，張藝謀《主角》和吳宇森《赤壁》都在籌備中。

這是一個如果發生就能點燃社交新聞媒體的話題。要曉得，馮小剛上一部電視劇是1995年的《一地鸡毛》。這時，馮小才剛剛憑藉著一部《北京人在纽约》影片而聲名鵲起，還並非國際著名的編劇。

只不過網劇和院線影片沒有不可逾越的鴻溝。

多瞭解許多普羅大眾的生活，歸還到1997年這個《甲方乙方》的時刻，看一看周遭的生活都是什么樣，也許他就能知道，為什么整部劇會有如此大的爭論。

儘管老並非守舊的理由，但有時候，人嗎是越老越單純。

很難說現在的馮小剛是變了還是沒變，這是皮哥經常在問他們，也在問影片的一個問題。

此種真愛和事業的多重自由，很難在柴米油鹽的現實生活裡收到地氣。而從《南辕北辙》中，我們卻看見了。

贏家影片之後的“降維”網劇數不勝數，國際著名編劇“玉帝”拍網劇也屢見不鮮。

馮小剛親自出馬客串演出編劇，給黃渤一個電影劇本，不曉得他是不是看。

趙小丁，何許人？

第三是小彭沒經典作品、非科班出身，其實靠綜藝節目流量爆紅。

為的是給那個童話故事鑲上兩層金邊，他似乎沒有注意到這部劇與否能保留普通大眾能夠接受的煙花氣。

劇的原創音樂創作是撈仔，曾為影片《可可西里》《集结号》等配樂，還是《中国好歌曲》《跨界歌王》的音樂創作副總裁。

片中有一段黃渤客串演出女演員李“數字先生”的戲，險些沒把皮哥笑岔氣。

劇雖聚焦於男性成長，但沒有忘掉對配角經歷的寫實呈現出和文化關愛，其對男性現實生活問題的鍼砭，也能說入木三分。

這便是皮哥覺得，之後馮小剛在拍劇的這時候有提高空間的地方。

編劇瞬間懂了。

此外，馮導在《北辙南辕》中，更是藉著戴小雨（金晨 飾）的職場公關，諷刺了影視製作咖們的番位問題。

特徵四：劇中少了“煙花氣”，多了“童話故事感”

也沒有哪個男生能被小三之後在酒桌上就談及好工作，還憑藉著家族基因的酒量天分異稟，第二單就掙20000塊。

通常觀眾們可能將不能從太過專業的角度去看電視劇的攝影和構圖。但如果看劇，此種“影片感”都會潛移默化地負面影響觀感。

文字性的色調，較慢而愜意的攝影機詞彙，短短的幾秒鐘就讓人心曠神怡。

而且在美學藝術風格上，《北辙南辕》裡多多少少能看見馮小剛之後影片經典作品的影子。

依然是搞笑的藝術風格，依然是小人物的故事情節，依然是星爺影片裡那種戲劇涵蓋悲劇的個性。

揶揄處處都是，嘲諷更是搞怪。

這一定程度上引致了不在這種社會階層生活的絕大多數觀眾們，在感情上對它的排斥。

馮希和博士後女友的情感則牽扯到男性在愛情關係中的弱勢話語權及付出問題。

所以，諷刺歸諷刺，我們看劇千萬別對號入座，深刻領會思想就好。

但許多觀眾們，看不慣了，看不懂了，也不愛看了。

巧的是，《北辙南辕》也有此種懷舊的個性，連濾鏡都是與《新喜剧之王》相近的淡黃色。

在男女平權聲浪熱火朝天的今天，馮小剛的整部《北辙南辕》沒有盲目大女主，倒把那些尖銳的男性問題擺到檯面上，這也是他做為影片編劇的職業道德和毅力。

只好，“數字先生”這就來了。

不但數數字，他還要坐到男演員旁邊，讓攝影機裡只有他們。

拍網劇有壓力嗎？馮小剛直言：假如不將就，我真的很累。

這其中很多很多現實生活問題，看得出來都取材自社會現實生活。

更沒有哪個男生，陪著女朋友讀教授，還正好有舅舅給她留了套新房子，這新房子距女友幼兒園又很近。

馮小剛的影片經典作品一向以京味兒戲劇著稱。

2019年新年檔的這時候，劉德華曾拍過一部《新喜剧之王》。

片中，演藝圈大拿花姐（宋丹丹出演）與戴小雨老闆娘柴總（張紹剛出演）敲定某劇的電視廣告植入。

即使沒有哪個男生，能在經歷再婚的打擊後，投資就像打通了“任督二脈”一投一準身家過億，她還偏偏不把錢當一回事。

《北辙南辕》的攝影指導，就是馮小剛編劇在他們社媒裡非常感謝的這位：趙小丁。

特徵一：把“影片感”帶進網劇

之後黃渤痛哭，情緒興奮，但嘴裡說的依然是一二三四五，

世界頂級的產品品質取決於世界頂級的班底，在製作和質量那個層面，《北辙南辕》必須能吊打一眾網劇。

從第二個佈景蒙太奇就能感受到整部劇非同一般的攝影。

《甲方乙方》裡那句“成全了別人，陶冶了他們”迄今還是經典揶揄。

003010的“影片感”遠超現階段市面上所有網劇。

這要歸功於藝術團隊的精心設計。

《北辙南辕》的故事情節，看起來更像一個都市成人童話故事，它有男性親情的那種理想狀態下的單純，卻忽略了普通人求生的艱困。

特徵三：聚焦社會問題，嫁接男性群像

而人物在景框中的走位及原畫等，都是影片級的。

打戲殺青，上方有人給黃渤提詞。

在劇的第九集，撈仔還不忘客串演出一把，露個臉。

《北辙南辕》的藝術指導是石海鷹和王競。說名字我們估算不熟，但提起經典作品肯定無人不知：石海鷹與馮小剛戰略合作過《唐山大地震》《一九四二》《非诚勿扰》《私人订制》《非诚勿扰2》等經典作品，被稱作馮小剛的“御用藝術指導”。

而整部《北辙南辕》，也是“馮氏風趣”藝術風格的開創者。

馮小剛，電視劇編劇。

討厭它的人說：馮導的經典作品一定很傑出。

特徵二：藝術風格顯著，隨處可見的“馮氏風趣”

就像片中男性的真愛，你會發現主人公們在徹底擺脫鳳凰男、媽寶男、騙婚男、雲子女等等之後，等待自己基本都是藝術工作者。

查問前夕，黃渤再出金句：大概嗎就是，一個人和除此之外一個人的故事情節。

千萬別說不在電影院就沒有視聽享受。即便在小小的智能手機或電腦屏幕前，片中的鏡頭之美仍然能被觀眾們捕捉到。

此種藝術風格，為他的經典作品貼上了濃濃的印記，揶揄、嘲諷、諷刺是“馮氏風趣”的終極槍械。