科學知識專欄影片雙重敘事的邊界線

“你別想向觀眾們解釋什么，即使這會讓自己成為旁觀者。你得一點點地闡明給自己看，使自己成為參與者。這種自己就能用片中人物的形式去體驗故事情節。”

“洋蔥式的敘事表現手法”

雙重敘事電影將打破均衡和對稱的表現形式提高到故事情節之上，最大程度助推觀眾們情緒，表達編劇主觀意識，讓影片成為一次實驗。但即使沒有數理模式，有一點卻是不容忽視的：

做為影片審美觀主體的觀眾們有屬於自己的審美觀實戰經驗邊界線，因而對於影片的接受和理解也各不相同。隨著科學知識和審美觀實戰經驗的積累，觀眾們的審美觀趣味性、欣賞水準也在不斷提高。

“教材式”

影片內部結構的價格波動曲線與觀眾們的審美觀接受心理價格波動難以相符，也就難以贏得滿意的觀感。

假如一部影片沒有處理好影片審美觀主體的實戰經驗邊界線和影片故事情節的敘事邊界線，就很難在大眾審美觀層面贏得較低尊重。

的影片中，編劇奧遜·威爾士對攝影機的一連串運用，如深焦距、低調光、前後景的實時對比、升降攝影機等，被視作現今電影詞彙變革的關鍵標誌。影評人週黎明在提及《公民凯恩》的開拓性雙重敘事表現手法時，用

娛樂消遣永遠是人類文明不可或缺的，從這二級市場需求上看，影片觀眾們的審美觀邊界線是模糊不清的。影片做為娛樂載體中方式豐富多樣化的一種，承擔了經濟發展表演藝術、為大眾提供更多消遣的娛樂機能。

責編：論語鶴

影片敘事無法完全超脫化水墨化，

不論是非線性敘事影片，還是雙重敘事影片，想要贏得某一觀眾們族群的尊重，就必須與這一觀眾們族群的價值觀念一致，與其審美觀心理吻合。

影片《公民凯恩》是與《党同伐异》一樣偉大的經典作品，在影片史上有著至高的話語權。在整部

[1]章柏青、張衛：《电影观众学》，上海：中國電影出版社1994年版，第13頁。

影片做為一種綜合的表演藝術方式，對時間、空間有較低的要求，這與觀眾們的欣賞須要密切關連在一同。

維克托·巴贊在《电影语言的进化》一文中提出，“不希望方式的光芒掩飾內容”，任何表演藝術，若只是“為的是表演藝術而表演藝術”，就是偏離了正軌，對於影片而言更是如此。

從較低二級上看觀眾們對影片的鐘愛，

作者簡介:黃也平,１９５５年生,南開大學哲學系副教授、博士生導師；彭佳琪,１９８７年生,南開大學哲學系博士本科生。

重新整理人/排版：凌蘭琦

彼得·霍德華引用邁克爾·維特里夫如果來特別強調觀眾們參予的重要性：

總編輯：孫薇

明末清初的話劇方法論大師李漁曾說：“使人想不到、猜不著，就是好戲法、好戲文。猜破爾後出之，則觀眾們索然，作者赧然。”我們無法駁斥使用了雙重敘事的先鋒影片在促進影片經濟發展時所起到的不可忽視的促進作用，但是此種探索常常意味著高淘汰率。許多這時候，為的是不讓觀眾們猜到故事情節、察覺到攝製企圖，導演和編劇常常把直觀的故事複雜化。比如說面對時間線經濟發展的故事時，蓄意把時間打亂；面對“三幕式”故事時，把三幕次序打亂。這種做有三種結果：第一，觀眾們沒有猜到前面的故事情節，結局讓其驚喜；第三，觀眾們沒有猜到前面的故事情節，結局讓其疑惑。這三種迥異的觀影體驗取決於觀眾們看影片的先在內部結構和審美觀直覺。

從最基本的生理和心理角度而言，

二、雙重敘事與影片故事情節的敘事邊界線

指導老師：陳志超霍順

影片離不開觀眾們，影片的服務對象和審美觀主體是觀眾們，這是最簡練最樸實的真理。

觀眾們情緒的價格波動存有於觀眾們的審美觀心理之中，價格波動遵從審美觀心理規律性起伏，觀眾們就可以贏得最為滿意的觀感和體驗。

《公民凯恩》

敘事的邊界線讓很多影片並不適宜在影片院播出，而只適宜私人收藏。

參考文獻：

[2]李漁：《闲情偶寄》卷三，《中国古典戏曲论著集成》(第7冊)，上海：中國戲劇出版社1979年版，第66頁。

一、雙重敘事與影片觀眾們的審美觀邊界線

則不僅僅是娛樂、消遣，而是更高的思想市場需求——表演藝術質感享受。在自我實現的“審美觀須要”下，電影觀眾們的審美觀邊界線由於個體審美觀實戰經驗的相同而漸漸清晰明確。具備實驗性質的雙重敘事電影、小劇場，如《梦》《太阳照常升起》《地球最后的夜晚》等具備一定觀影准入門檻，受眾面窄，更適宜電影從業者觀看和科學研究。這類電影沒有激烈的人物對立武裝衝突和話劇衝擊力，也沒有跌宕起伏、酣暢淋漓的敘事表現手法，影片呈現出的內容更著重個性化表達、詩意表現，利用某一個具體事物來傳遞製作者意識與傾向，更易贏得專業人士的親睞。

我國影片界有重視觀眾們、深挖觀眾們市場需求的傳統，因而我國最早的觀眾們科學研究來源於戲曲界。明代《录鬼簿》“在闡釋小說家和經典作品時，提及了觀眾們對劇作表演的心理反應和感情公益活動”。對影片觀眾們的科學研究最先開始於國外，在影片無聲電影時期，西方影片哲學家就已經開始從數個維度觀照影片與觀眾們的關係。

《太阳照常升起》

雙重敘事影片的氣質在於“想不到”“猜不著”，它打破了單線敘事的乏味，讓觀眾們贏得更新鮮、刺激的觀影體會。雙重敘事在影片實踐中更須要注意把握好“度”。一方面是因為影片雙重敘事是有邊界線的，無法無窮化；另一方面是因為假如把握不太好雙重敘事的“邊界線”，則極易導致影片敘事的困難，甚至形成影片審美觀大災難。

來歸納。整部電影的總體內部結構看上去是用兩個人的回憶倒敘展現出主人公的一生，但是反覆觀看後，每一個閃回的回憶都會增進觀眾們對主人公的瞭解。由於種種原因，《公民凯恩》在當年被限制上映，即便1991年重映電影票房也並不高。在電影院裡，觀眾們沒有足夠多的時間、空間去順利完成今天我們對於《公民凯恩》的反覆思索與科學研究，