訪談｜《灰猴》誕生背後：青年編劇的市場“生存戰”

“李安也曾說過，資金對他永遠是個問題。不論是新人編劇，還是電影界巨擘，拍戲，不差錢幾乎無從談起。”

一部影片的演出設計當中，綜合了這么多差異化的不利因素，對張璞的編劇功力提出了更高的要求。特別，片場還有大量年長女演員，我們成長大背景、生活環境，對待同一件事情的立場和反應，都不盡相同，怎樣把所有人的演出狀態統一到一同，不但考驗調度能力，更考驗編劇嗎曉得他們整部戲裡要什么。

我們專訪到了那位新人編劇張璞，請他來聊一聊，效率高壓之下，《灰猴》怎樣求變。

李安也曾說過，資金對他永遠是個問題。不論是新人編劇，還是影片界巨擘，拍戲，不差錢幾乎無從談起。但先自小效率拍起，用涵義以小博大，順帶聚攏起核心受眾，就有希望在步步為營中實現“財務自由”。盡然，從商業化角度來說，影片《灰猴》現階段所獲得的戰績並稱不上驚豔，但做為一部效率高壓下誕生的編劇成名作，它至少為後來人踩出了一條路。

一連串變化都指向一個事實，整部成名作，比張璞想像中走得更遠。他從來沒期盼片子能步入商業院線，攝製前夕，滿腦子想的都是，“能順利完成就挺好了”。談到彼時的發售定位，張璞狡黠一笑，“那會兒想著做完看情形，能發就發，真的沒用還有電影頻道呢。”從得獎到上映，對他而言倒更像是“不幸之喜”。

為的是多樣每一配角的個性，張璞又依照女演員情形，重新加入了多種不同的官話，除了懷仁當地話，還包括四川話、成都話、陝西話和青島話等等。“那個地方做的這時候，是故意設計進來的，懷仁儘管地方小，但外來人口只不過挺多的，假如女演員全說懷仁話，影片就會變為一個完全小眾的東西。”

與此同時，整部小效率犯罪行為戲劇也正式步入上映程序。

讓張璞不幸的是，《灰猴》能找出澳門女演員駱達華參演。最開始，“殺手”那個配角的設計是陝西右玉人。駱達華做為土生土長的澳門人，讓他硬說右玉話十分困難，“而且我們就把電影劇本調了一下，也就是澳門殺手回來，但只不過最開始並並非那個想法。”

二零一六年三季度，對於張璞而言十分難熬。

《灰猴》“求變”：效率倒推內部結構

他向娛樂獨角獸解釋最初創業的動機，“只不過就是想做一個工作室，想研發研發電影劇本。”同時還有一部分歌手經紀業務，為此他網羅了一幫新人女演員，拍許多網大勉強度日，這其中就包含《鬼谷山庄》。

藉由群像看眾生相：“碰撞”造成驚喜

而那些空間，須要巧妙的細節來彌補。

好在張璞中戲大學畢業，又在片場呆過一兩年，周圍全是影片圈裡的好友，借點錢應急還是不成問題。而他也早早搞好了心理準備，“錢”也許會成為整個工程項目執行過程中，牽一髮動全身的一環。儘管“沒錢”的債務危機看似解除了，但“沒錢”的後遺症卻充斥著影片製作的各個方面。

“灰猴”歷險記

又是一個仲夏之夜，在澳大利亞北部，一處橫扼印度洋海道咽喉的港口城市內，第42屆渥太華國際影展正徐徐落下帷幕。

影片《灰猴》當中，王大治出演的杜子騰，在除此之外一個平行空間，也有這種的機緣巧合。當所有人被利慾薰得暈頭轉向，只有杜子騰兩根弦，堅持追求真愛，看似荒謬、實則單純，最後更陰錯陽差地成了祕方的主人。杜子騰和張璞，都是小人物，一個是黃花樑上的“灰猴”，一個是影片圈裡的新秀。