在69年前，姜文歌手的老電影裡，我們只是時代的“龍套”

石揮創作的《我这一辈子》，故事情節的大體上內容忠於魯迅的原著，只是在當時的歷史背景之下，石揮也稍稍的重新加入了許多合乎歷史背景的劇情。在整部電影中，除了石揮執導“我”以外，還有很多知名的女演員參演了整部電影，其中較為知名的有出演過《小城之春》的李緯，和後來在《西游记》中飾演過金池長老的程之，那些老戲骨的傾力詮釋，讓整部在中國影史上具備關鍵話語權的電影，更為的熠熠生輝。

在敘事的過程中，石揮追求攝影機詞彙的簡潔明瞭，並沒有運用太多炫技的電影詞彙，而是較好地被電影詞彙的敘事機能，和故事情節本身所須要渲染的氣氛，做了有機的結合。但是即使時代久遠的其原因，我們現在所能看見的版本畫面質量並並非較好，即使如此，影片中石揮富有磁性的旁白，仍然能夠快速的將觀眾們代入到這個風雲變幻的二十世紀。

假如將時代的變遷，發展史的洪流，描繪成是一部宏偉的，以空間為熒幕，以各式各樣社會個體為配角的，無窮大的影片，那么以平凡生活為主題的小人物們，無疑在整部影片裡承擔著“跑龍套”的“重任”。做為社會中，基數最大的參與者，甘於過著普通生活的小人物們，儘管永遠成不了整部“影片”的主人公，卻始終是整部戲的關鍵重要組成部分。儘管我們只能是時代大背景中的“龍套”，但是我們卻又是各自小生活圈中的“主人公”。

電影以“我”的回憶開始，編劇通過“我”做了一輩子巡警的所見所聞，向熒幕前的觀眾們，展現出了在風雲變幻的大時代裡，小人物用不受控制的宿命，所譜寫的一首首悲歌。“我”之所以去做一位巡警，完全是出於討生活，為的是三個月6塊大洋，為的是一家老小的吃穿用度。為的是搞好巡警的工作，電影中的“我”恪盡職守，奉公守法，努力地辦好上級領導交待的每件差事。但是慢慢的“我”在做巡警的過程中，發現了時代變遷和小人物生活之間的，充滿著嘲諷的邏輯。

電影通過那些劇情所表達的，是石揮和魯迅為底層生活的人對時代的拷問。就如電影中“我”所言的那般：“自由？您甭提自由了，您猜自由什么樣兒？我可看到了，就在宅門這一兩年。什么樣兒啊？給老爺大現代人，自己自由地吃，自由地穿，自由地摟錢，還他媽自由地白使喚我們穿號衣的，也不知自己給老百姓辦了些什么品德事。”

做為小人物的我們，一般來說把時代的變遷當做是我們平凡生活的大背景，而我們的生活，有何嘗不經受著時代變遷的負面影響呢！每一次社會大的革新，都會讓生活在底層的我們，在隨波逐流時，任意東西，甚至驚慌失措。我們難以判斷時代的變遷對個體的負面影響，我們只能通過平凡的生活，去感知時代變遷所帶給我們的酸甜苦辣，悲喜哀怒。