不知與否有人干擾,這種一部悲天憫人的經典作品,開頭居然發生了大團圓式的完滿結局。
他真正做編劇,是從影片《蓝桥会》開始的。
在我他們的觀影史裡,《芙蓉镇》比張藝謀的《活着》、陳凱歌的《霸王别姬》,位列要靠前。
謝晉的母親是澳門的一個註冊會計師,兒時的謝晉先是生活在澳門,後來隨母親遷到北京。
《芙蓉镇》是一部非常寫實的影片,其表現手法之膽大,估算今天無人能比,即便那種敏感題材的影片許多人即使有能力去拍也不肯去拍,那並非硬骨頭,而是一片雷區。
在北京上完中學的謝晉,本以為他們能長久地生活在那個已經熟識的地方,誰知又舉家遷往澳門。
謝晉在上小學時,從國外引入的影片正絡繹不絕地在北京各大影片院放映。這時候,謝晉的興趣從京劇遷移到了影片上,他不再去聽京劇,而是一有零花錢就去泡影片。
假如你討厭影片,想要了解一部影片,你就得先去了解影片編劇。
謝晉是一個很會藉助影片視聽詞彙講故事的編劇,他能用舒暢的敘事表現手法,去捕捉屬於自己那代人的時代特徵,他能用影片中的人物抒發時代洪流中的人物感情。
整部影片就是謝晉編劇的《芙蓉镇》。
謝晉從幼兒時期,就對中國的京劇很感興趣,他經常一個人跑去聽戲。
《芙蓉镇》就是一部有著反思思想的影片,影片有著對發展史的反思,對發展史上個體遭受的檢討,對人生存境況的思索。
不多不少,就可以起到益處。
現在是一個理智的二十世紀了,我們都講道理,人做為人的所有心願不再是直觀的活下去。
就如胡適先生所言:真正的悲劇是將幸福的東西撕開給人看。
謝晉編劇晚期的經典作品常常散發著一份象徵主義的韻味,而他後來的經典作品則深具政治意味,敘事方面的大背景較晚期經典作品宏偉而深遠,充滿著強烈的社會使命感和思考意識。
不顧家裡人的譴責,他最終還是錄取了雲南江安國立話劇師範學院,後來又在蘇州話劇師範學院北京電影學院自學直至大學畢業。
在不理智的二十世紀,有道理沒處可講,人最大的心願就只剩下一句:活下去,像牲畜一樣地活下去。
他的對白,多一句,有累贅之嫌,少一句,又不夠香味。
一句「活下去,像牲口一样活下去」,迄今想起,內心深處不免依然會五味雜陳。
後來他的影片經典作品,屢獲國內國外大獎。
假如要給整部影片挑毛病如果,我指出那個結局不必須是一個戲劇,反倒必須是悲劇。
我似的以前講過,在咱們的故事情節裡太缺少悲劇了,不像西方的故事情節,有狄更斯的悲劇加持。
大學畢業,父母的意思是讓他學理工科,將來好找一份體面高薪的工作,可謝晉不樂意,他討厭表演藝術,討厭影片。
一切從最基本的工作做起,這有助於他熟識影片製作業的每一個程序。他做的所有基礎工作,為後來成為中國偉大編劇,打下了鑑定的基礎。
在澳門上小學的謝晉,已經習慣了搬家的生活,她家經常在北京和澳門之間來回搬動。
這個不理智的二十世紀,乾的不便是這種的事情。
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