馮小剛賀歲影片的類型化創作背後，有何價值及象徵意義？

《不见不散》與馮小剛編劇、夏鋼導演的影片《大撒把》內部結構相似，執導仍然是葛優搭擋徐帆，劇中使用了同樣的時間章節式內部結構。

《没完没了》打下了國內電影業標準化運作的話語權，

《非诚勿扰》和《非诚勿扰2》在創作上呈現出連貫性，延續了秦奮和梁笑笑的愛情故事。《私人订制》也借鑑了《甲方乙方》的設置。

至此類型化創作背後的輕工業和商業制度浮出水面。

其二在盈利模式上，馮小剛從《没完没了》開啟較為固定的盈利模式，前三部賀歲影片獲得的非常大商業成就，使馮小剛在自身無法接受商業複製化生產的情況下形成了實際上的系列。

“賀歲片拍到第二部，市場和知名度都很旺，膽子反倒小了。

影片的類型化創作是影片工作者在商業性和思想性之間的個人選擇，也是製作者與觀眾們的另一種方式的對話。

首先在創作經驗借鑑上，1997年馮小剛首部賀歲影片

其原因有三：其一，怕成在賀歲片上，也敗在賀歲片上，沒有見好就收。其二，命題作文常常牽強附會，方式小於內容。其三，出其不意是我們的利器。現而今，一招一式都是曝露在陽光之下，智取已經不可能將，只能猛攻。”

人類文明社會意識形態、高新科學技術的經濟發展、人民生活形式和審美觀念等都會相同程度負面影響類別影片的創作，但創作慣例標準化和類別模式誕生的真正其原因還是由市場決定的。

華蕭在《成为悲剧英雄的匪徒》一文中表示“現代人在解除任何表演藝術方式時，有著十分確認的期盼，

愛爾蘭歷史學者大衛·赫金斯指出，作者的存有是否或許與輕工業內部結構無關，如果評論者賦予作者存有的價值，作者論或許就能設立；但是類別方法論則的話，它的存有是因為輕工業法則使然。

因而，馮小剛賀歲電影即便在不斷嘗試新類別、新藝術風格、新敘事、新技巧，但影片存有的許多完全相同元素證明

在其十四部賀歲影片中，葛優執導的佔8部。

獨創性只有在強化現代人市場預期的實戰經驗而不做徹底的發生改變時就可以接受。”

類別化創作也是馮小剛獲得非常大商業成果的關鍵其原因之一，影片盈利模式使其汲取類別實戰經驗重複內在故事情節原型和外在技法，主動契合貼近觀眾們的認知習慣，讓觀眾們心甘情願為其影片埋單。

他曾總結說道：“我和葛優的戰略合作或許已經成了一種被普遍認可的模式。從我編劇的《大撒把》《编辑部的故事》開始，到後來我導演《甲方乙方》，葛優都出席了表演，似的我們倆已戰略合作就肯定是此種輕鬆風趣的故事情節。這一點或許已經讓觀眾們和市場都宣稱和接受了。《不见不散》也是這種的路數。”

馮小剛在接受專訪時曾說：