並不《甜蜜的16岁》，劇中有200多處粗言穢語，在愛爾蘭18歲下列禁看

影片《猜火车》(1996)片花，伊萬·邁克克雷格Ewan McGregor

即便一切都只是虛張聲勢，那一刀並沒有要了人命，但在眾人的起鬨中，蘭斯卻切斷了他們最後一絲倫理束縛，自此事情不再由我們16歲的少女控制了。

那個結局讓人想到了《四百击Les quatre cents coups‎》(1959)，想到了努力奔跑卻找不到方向的安託萬(讓-弗朗索瓦·利奧德Jean-Pierre Léaud 飾)，美好總是相近的，悽慘也總是相近的。

在第二次幹起了違規的勾當後，蘭斯婉拒用刀，甚至在遭到小流氓的圍毆時，他用的也只是兩對拳頭，他始終純粹地指出走私僅僅是一種方式，是為的是在非常有限的時間裡賺取足夠多的錢去買那幢小屋。

影片《甜蜜的16岁》(2002)中的圖像

他的經典作品也得到了國際社會的廣泛普遍認可，而整部《甜蜜的16岁Sweet Sixteen》(2002)曾經同時贏得夏納影展、西歐奧斯卡金像獎和比利時奧斯卡金像獎的表揚。

但是夢醒的這時候，父親作出的選擇是放棄蘭斯安排的新生活，重新返回古時骯髒的生活裡去。

喪失友情，自我的背棄，蘭斯現在擁有的惟一寄託是親情，是來自妹妹的關心和父親的愛。

此種獨有而又優雅的詞彙想必我們在《猜火车Trainspotting》(1996)和《光猪六壮士The Full Monty》(1997)裡也體驗過，而《甜蜜的16岁》裡的另一個詞彙特點卻使它在愛爾蘭遭到18歲下列禁觀的分級宿命。

片頭，蘭斯站在湖邊，絕望地朝海中走去，智能手機響起，傳來妹妹的聲音，那個惟一的血脈家人可能將是他重新來到生活的依靠，但是結果怎樣沒人曉得。

但是事情的經濟發展讓刀再一次發生，隨著與幫派的接近，菜姆看見了更安全也更便捷的發家致富方式：重新加入幫派併成為它產品銷售互聯網的一部分。

《米尔克》：我沒有時間哀傷了

而這便是很多這類編劇的共同困境。但是恰恰是因為他們，我們才跳出了自己的“甜蜜”生活，來看一看別人的“甜蜜”生活。

影片《甜蜜的16岁》(2002)愛爾蘭版海報

弗蘭克·康普斯頓在影片《甜蜜的16岁》(2002)中的圖像

肯·洛奇Ken Loach從來沒讓人沮喪過，那個多產的愛爾蘭藍領編劇的片子總是那么富有一種人性的關愛，在他影片裡的底層人物總是帶有肯·洛奇式的複雜性。

天嗎想法使他企圖與另一個世界維持相距，他的婉拒便是對他們道德觀念的捍衛。

影片《甜蜜的16岁》(2002)片花，弗蘭克·康普斯頓(右)和安瑪格麗特·富爾頓Annmarie Fulton

弗蘭克·康普斯頓(右)和亨利·勒夫在影片《甜蜜的16岁》(2002)中的圖像

在今天、沒有艱澀的影片詩意，扣人心絃的故事情節和驚人的特技。純以文化關愛為角度的片子還是不多見的。

大衛·拉弗蒂為肯·洛奇總共寫了13個電影劇本，其中包含我們熟識的《我的名字是乔My Name Is Joe》(1998)，實際上《甜蜜的16岁》的創作企圖便是在《我的名字是乔》拍攝過程中誕生的。

對肯·洛奇來說這是無可避免的，即使“影片裡的詞彙就是我們在廣場上聽見的，青年人有時候兩天要用上好幾次這種的表達”。

此種不帶虛情假意的文化關愛在今天那個動不動就講宏偉、講涵義、講先鋒的影片時代是缺少而又必要的。或許此種真正反應現實生活的編劇永遠不能存有另一個地方。

生於1936年6月17日的肯·洛奇，原先在劍橋學院自學法律條文，卻被學院裡的實驗戲劇社所深深地吸引(學院裡的團體啊一個“玩物喪志”的地方)。

他的職業生涯開始於省份戲劇社的演出，在1961年肯·洛奇成了BBC廣播電臺的編劇，在那裡他與製片人丹尼爾·洛瑞一同製作了一連串記錄片類別的電視節目。

雖然《甜蜜的16岁》是英語臺詞，影片卻加了英文片頭，這或許也是肯·洛奇電影的大特徵吧，即使濃烈的愛爾蘭腔調就連普通英國觀眾們聽起來也有困難的。

《甜蜜的16岁》有如一碗苦咖啡、非但不太甜蜜，還稍嫌苦澀。故事情節的發生地是肯·洛奇一貫喜愛的愛爾蘭大陸，蘭斯(弗蘭克·康普斯頓Martin Compston 飾)將在16歲生日這天迎歸出獄的父親，父親的女友斯坦(加里·麥塞爾邁克Gary McCormack 飾)是一個以販賣毒品維生的混混，為的是能讓父親重新開始生活，蘭斯期望在湖邊買一處無人打攪的小屋。

我們能很難地發現三部電影在主題上的相似點：毒品、一個深愛著的男人、倫理困局，只是肯·洛奇此次把焦點對準了一個更加敏感的年齡。

假如換嚴鳳英和新鳳霞來演《舞台姐妹》會什麼樣？

影片《甜蜜的16岁》(2002)片花，弗蘭克·康普斯頓(左)和(亨利·勒夫

三個人所針對的都並非個體的吞噬，而是那奪走了自己希望的罪惡。對於蘭斯是自我倫理的困局與墮落生活的誘惑，對於小四則是個人面對社會的無力。

影片《甜蜜的16岁》(2002)寫真，弗蘭克·康普斯頓(右)和克萊爾·阿伯克龍比Michelle Abercromby

依照愛爾蘭電影分級機構的計算，全劇共計200多處粗俗表達。

大導演在攝製影片前夕性侵犯兩名女演員，並毀掉女執導事業

“彈球”由於無法忍受幫派的羞辱和摯友的離棄，偷了老大的汽車還搗亂了老大開的健身中心，更過於的是他還燒了蘭斯剛買回的小屋。

影片《可怜的母牛‎》(1967)愛爾蘭DVD版封套

肯·洛奇真正象徵意義上的影片編劇工作始自1967年，在他的成名作《可怜的母牛Poor Cow‎》(1967)中，我們已經能看見他以殘暴的社會現實生活為題材，雜糅了現實主義和新浪潮藝術風格的敘事特點。

影片《甜蜜的16岁》(2002)拍攝地，編劇肯·洛奇(右)給弗蘭克·康普斯頓講戲

影片《天使的一份The Angels' Share》(2012)拍攝地，導演肯·洛奇(左)和編劇大衛·拉弗蒂

一剎那，所有的希望都成為泡影，連他們都成為了那個骯髒的世界的一部分。整個生活的象徵意義是那么的不堪一擊，蘭斯總算拿起刀去完結那些意外的根本原因。

該片中的女演員絕大部分都是首度觸電，可演出卻都十分出彩，尤其是主人公的飾演者弗蘭克·康普斯頓更讓人耳目一新。

16歲的成年典禮來臨了，妹妹和父親間貌合神離的談話或許填補了友情中最後的惋惜，歡樂結局是可期盼的。

《费城故事》讓她徹底擺脫票房毒藥，重回荷里活一線頂流

這嘗試換來的是一場考驗：拿起刀去殺一個人在洗手間幽暗的燈光下，當猶豫不決的眼神最終成了咬牙刺出的一刀，蘭斯那在影片後半部分尚顯稚氣的容貌已是滿臉氣憤的滄桑。

你倆在昏睡，我倆在心跳，但暗戀始終只能敬佩他們

其原因可能將正如弗蘭克在專訪中所言的，故事情節大背景便是那些女演員自小生活的衛星城，而且雖然沒有實戰經驗，演來卻也自然流暢。別忘了投入使用非正式女演員也便是現實主義影片的一大民族特色。

《甜蜜的16岁》攝影平實，演出自然，節拍控制恰到好處，沒有眩人的畫法而純以故事情節打動人。對於肯·洛奇來說，此種將觀眾們拉返回一個模擬現實生活的效果就足夠多了，現實生活的殘酷性便是他的電影的力量所在。

電影中難以忽視的是這個一再發生的道具——刀，刀的每一次發生都闡明瞭電影中的一次轉折。

你總是可以在那些底層人物頭上找出心靈的意志和熱量，甚至是人性的光輝與正熱量。

幫派老大以給蘭斯一套新的別墅為條件要他教訓一下“彈球”。蘭斯對火燒木屋的罪魁禍首還矇在鼓裡，他找出“彈球”時，出發點還是對摯友愚行的憤慨；但是當一切真相大白，面對“彈球”拿著彈簧刀對他挑釁時，蘭斯已難以調和友情與親情間的對立了。

影片《甜蜜的16岁》(2002)韓國版海報

影片《甜蜜的16岁》(2002)寫真，弗蘭克·康普斯頓

只好在摯友“彈球”(亨利·勒夫William Ruane 飾)的幫助下，自己開始靠竊取並販賣斯坦的毒品來籌錢，這引發了幫派的注意，蘭斯也漸漸陷於幫派的漩渦。他的希望終究實現了，甚至還顯得很好：小屋成了一套愜意而寬敞的別墅。

影片《凯西回家》(1966)愛爾蘭錄像帶版封面

其中1965年攝製的《凯西回家"The Wednesday Play" Cathy Come Home》(1966)敘述了英國倫敦無家可歸者的境況和公益事業的弊病，成了BBC發展史上製作過的最富有社會抨擊意味的電影，本片還直接使得當時的美國政府修正了有關的法律條文。

“彈球”在他們的臉上刻下了三道血淋淋的痕跡，蘭斯叫來了救護車，卻再也無法彌補親情上那觸目驚心的傷疤了。

作者:John Hill副標題:The Politics of Film and Television出版發行社:British Film Institute出版發行年:2011-6-3

影片《甜蜜的16岁》(2002)愛爾蘭DVD版封面

發行商也曾反覆要求肯·洛奇將官話潤飾成國際標準英文，以關上商業市場，但他以維持經典作品的真實性為由婉拒了這一提議。

影片《甜蜜的16岁》(2002)片花

到那兒就不得不說一下幕後英雄了，有必要提一下的是導演大衛·拉弗蒂Paul Laverty，該片在2002年第55屆戛納影展贏得的也便是最佳電影劇本獎。

看見蘭斯捅向斯坦的那一刀，讓人不由得想起《牯岭街少年杀人事件》(1991)中的小四(張震 飾)給小明(楊靜怡 飾)的那致命幾刀。

肯·洛奇時常被冠上“社會現實主義”的名銜，其原因很直觀，他的影片總是在敘述普通大眾在日常生活裡的遭受，那種遠離荷里活的電影詞彙使他成為愛爾蘭電影史上頗受尊敬的編劇。

只不過相對於他晚期的這些帶有更濃烈政治抨擊美感的影片的宿命，僅僅18歲下列禁觀已經是值得慶幸的了，在他尚在BBC作電視節目時，有很多經典作品根本就上沒法電視。

但是自從他走上了這條不歸路之後，生活就不再是他們所能控制的了，16歲的生日對於蘭斯而言終將是一個難以忘懷的苦澀回憶。

之後直到現在，他的此種獨樹一幟的影片藝術風格越發變得鮮明，共創作了60殘部影片及電視節目影片。

影片《甜蜜的16岁》(2002)片花，弗蘭克·康普斯頓