當寂寞的李安碰到「晚年落寞」的米高梅

李安不止一次坦白他們在技術上的低能。

李安對影片技術的執著也有著相近的緣由，「我已经看到了更清晰的电影，一旦看到它，就再不能假装从来没看到过。」

這就是李安，即使想要真實和疑慮太多，總有一種欲言又止的害羞。

參考資料：

編審｜陳潤江高級顧問｜王淑琪

在花花公子上，李安的獎章已足夠份量——3座奧斯卡獎、5座愛爾蘭影片奧斯卡金像獎、4座金球獎……毫無疑問，那個名單還會加長。但那些榮譽並沒有給李安帶來同情心，在他認為，「好像只有通过拍电影，才能感觉到自己活着。」

雖然挑選出影片沒有科學的共識，有著「为某人拍电影，或为每个人拍电影」口頭禪的安德魯，還是在取捨工程項目價值和信用風險之後，選擇了《双子杀手》那個電影劇本，並請來了李安和中國的資本。

即便他未必成功。

但，再純碎的表演藝術追求也須要資本的成全，影片製作更是一個資源調動的公益活動，《双子杀手》也無法例外。

有趣的是，這一幕在李安《双子杀手》攝製時成了現實生活。

睽違3年，李安再度帶著他們的《双子杀手》來大陸宣傳。

但他沒忍住繼續談他們對影片的期盼，「我希望在搅动人心上面有一些作用，搅动之后，我希望有一点平抚的作用在里面。」說到這兒，他忽然發生改變了主意，忙擺手，「我收回，其实我那个也不管，我就是一个蛮喜欢拍电影的人。」

「尽管我最近的职业生涯是这个轨迹，但我还是个白痴。」李安覺得他們永遠不能像克雷格那般成為技術專家。

2.《许知远对话李安》十四邀

也便是由於這份愛好，讓李安在他們樂觀地談論「电影已死」的情況下，選擇像推木頭的西西弗斯一樣去遭遇戰。

這種的自我思考幾乎隨處可見。當許知遠問他假如有一天你不拍了，你給電影史留下的遺產是什么？「一个拍电影蛮努力的一个人吧。」

拋開李安本人對影片表演藝術的追求不談，以技術為賣點的它也是一部商業影片，為的是信用風險共擔，拉上覆星集團公司和騰訊也是米高梅必然的選擇。

影片以外，李安是一個和藹可親的好人。

在影片《比利·林恩》中有一個更讓人忍俊不禁的場景。當布萊恩和一個叫諾曼的投資者談崩後，大兵們的經紀人在洗手間寬慰他說，「你的表现用行话说是真正的电影高潮，我们一定会拍成电影的，而且要拍好，大不了我去中国融资。」

3.《ParamountPicturesIsHollywood’sComebackKid》Bloomberg