卷福版“斷背山”？那個爭論又力道十足的另類東部故事情節，值得奧斯卡金像獎影片獎

但令很多粉絲與業內人士惋惜的是，橫掃頒獎季晴雨表、以十一項提名領跑奧斯卡金像獎的它，卻在奧斯卡金像獎影片獎的評選活動中，輸給了更通俗、更淺顯、更政治恰當的聽障題材翻拍戲《健听女孩》。

雖然電影力道十足，但把牛仔描繪成女同性戀，激進批評“有害的女子氣概”的主題，還是觸怒了很多自由派。本尼飾演的“惡魔”男同配角，也可能將在那個“邊緣即恰當“的時代，惹來很多LGBTQ人士的反感，落得兩側不取悅的下場。

一次出外，哥哥結識了經營餐廳的寡婦蘿絲·華萊士（克斯汀·鄧斯特 飾），和她的女兒大衛（柯蒂·斯密特-麥菲 飾）。

“借用歌舞片又崩潰歌舞片”的類別改寫意識，也成為《犬之力》的最大民族特色。

從電影劇本翻拍到視聽呈現出，從女演員演出到現場調度，影片處處講究、處處控制，可說是學院派教材。

但少女大衛並比不上他的外型通常柔弱易掌控。

殊不知，外型個性陽剛沉穩的菲爾，竟珍藏著多本印上女性裸體的健美畫集。恩師布朗克留下的絲巾、馬鞍，與記憶裡兩人赤身相擁的炎熱夜裡，則是他最珍視的財寶。

菲爾臉上的寒光；壓迫性的仰拍攝影機

它擁有很多傳統歌舞片經典的外形。廣袤連綿的愛達荷山峰、孤立在丘陵上的小飯店、成群結隊的牲畜……都是東部自然景觀的典型標籤。

其中，最有傷害性的，就是菲爾“有害的女性氣概”。

但簡·坎皮恩無意做女版李安，《犬之力》也沒有如《断背山》通常，溫良又悲情地邁入這個只屬於同性愛人的唯美之夜。而是用大衛計劃已久的一場高傲暗殺，中止了曖昧的愛情氣氛。

而風吹過草地與猶他州寬廣農地的聲音，則賦予了那個東部故事情節更具體的實感，融合寬闊的外景，帶來了為數不多的情緒釋放。

生活在上世紀60二十世紀的自己，面對起同性之愛都大諱、大悲如此，就無怪比自己更早40十多年的“菲爾們“，會如此壓抑扭曲地憎惡陰柔，又如此極端地釋放“陽剛之氣”了。

最終，菲爾“有害的女性氣概”，化身為大衛手上的手術刀，與結繩上的炭蛆病原體。那個外貌乾淨的少女，以最卑鄙、陰柔的暴力手段，成為菲爾和父親蘿絲的那場宅斗大劇的絕對勝者。

有意思的是，《犬之力》和李安主演的《断背山》確實緣分不淺。據《断背山》的短篇小說作者瑪麗·普魯透漏，他們筆下的同性愛情故事，就是在《犬之力》原著的負面影響下，創作而成。

憑藉著該片入選了最佳男主的“卷福“本尼迪克特·康伯巴奇，也再度陪跑，惜敗給頒獎典禮上大打出手的麥克·布朗。

也許是由於此種相近，菲爾也不再忌諱那位侄兒，甚至隱隱對他造成了好感，如當年恩師布朗克“賜教“於他通常，把他們的徒步、農牧手藝傾囊相授，並在腿部帶傷的情況下，給大衛織成結繩做為紀念。

個性桀驁又暴躁的菲爾（本尼迪克特·康伯巴奇 飾）承繼恩師布朗克·威廉的遺業，與敦厚的哥哥喬治（凱西·普萊蒙 飾）一同，在群山連綿的猶他州經營著家族牧場。

菲爾，哈佛大學古典文學專業的高材生，長相氣宇均上佳（總體條件略遜哥哥威廉），但始終以農莊牛仔的糙漢形像示人，人至中年仍無成家的打算。

“卷福”出演的菲爾並非單一的暴力行為惡魔化身，對恩師深切懷念的長情，對前輩侄兒純粹的堅信，不被時代經濟發展和人情世故所接受的直觀直接，都展示出那個人物頭上柔情清澈的另一面。而那些更讓人嘆惋的個性，也減輕了他頭上的悲劇感。

（文/motion）

有時候，人物之間的關係不須要通過對白表現。菲爾撥響班卓琴絃，從樓下臥室飄出來的琴聲，就能輕而易舉地打亂蘿絲演奏的小提琴曲調，壓迫和敵對的意味不言自明。

麥克·布朗也將為”女子氣概“付出非常大的代價

電影改編自1967年創作而成的一部同名短篇小說，講訴了一個出現在1925年英國東部的家庭密謀故事情節。

它們在性虐待與被性虐待的行為邏輯裡反覆試煉，變為了希爾的酗酒逃避，哥哥威廉的軟弱自卑，和大衛的殘暴與虛偽。

那些細菌，化身為詞彙上習慣性的侮辱（稱哥哥為小胖子，斥蘿絲斯為陰謀家）、隨時爆發的壞脾氣、對周圍人抑鬱式的控制慾，以及對於男性個性的仇恨和惡念。此種副作用，也在全家擴散，不論男女老少。

《断背山》裡，幼年的恩尼斯，就曾因親眼目睹過兩具因傾慕女性而被凌辱至死的女性屍骸，在日後對他們真實性取向造成反抗，並引致了他的不幸喪生。而看起來溫文爾雅的山姆，亦會在被丈夫表示同性戀者身分後，矢口否認並暴怒地揮拳相向……

但借用東部元素的《犬之力》，同樣婉拒把女性氣概唯美化。

私密聲音與東部曠野自然景觀的呈現出和對比，也較好地刻畫了氣氛上的張弛反差。

致敬經典歌舞片《搜索者》的構圖

編劇曾則表示，“菲爾的陽剛之氣，和牛仔世界所鼓吹的陽剛之氣，都被唯美化了。”而誕生於英國本土，執著於講訴陽剛的女性，怎樣給蠻荒之地帶來文明與公義的歌舞片，自然是“唯美化女性形像“的圖像資源庫與意識形態根據地。

如此暗流湧動、纏綿悱惻，也難怪許多新聞媒體在電影首映禮之初，將其諷刺為“卷福版《断背山》“與“禁忌叔侄戀”。

通過寡婦、少女那些陰柔的人物，電影不動聲色地帶入了一種具備抨擊意識的男性視角，刻畫了菲爾，一個無恥又可怕的“深櫃”同性戀者配角。

再加上“澳大利亞男人根本不懂英國歌舞片“、“女主角色汙名化同性戀者”的批評，編劇簡·坎皮恩與她的《犬之力》或許陷於了一個前線慘敗，又傳言四起的尷尬境地。

擺滿鳥類化石的臥室；廣角鏡頭拉遠人物相距；菲爾的壓迫背影和渺小的新婚情侶

好在奧斯卡金像獎還是很識貨地把最佳男配角頒給了該片編劇簡·坎皮恩。

而《犬之力》對於菲爾，以及他和已逝恩師、俊俏侄兒的關係刻劃，也都具備強烈的同性戀者暗示，不乏蕩氣迴腸的悲情元素。

在聲音設計上，電影的配樂也充分發揮了出眾的敘事促進作用。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，曲調與節拍的交替張弛之間，也預示著不斷變化的氛圍和故事情節。

雖然兄弟兩人已年歲非常大，但都未成家。兩人還是像兒時一樣，住在同一個臥室，各睡兩張單人床。

他本人，做為一個小男子漢，也極有擔當地“挽救”了父親，兌現了開篇時他的畫外音諾言。

由於主講家庭故事情節，電影多半場景都出現在室外。被幽閉在居室空間的歌舞片，在簡·坎皮恩的細緻調度和女攝影師阿麗·維格納的攝影機下，呈現出了恐怖片的陰鬱個性。

2022奧斯卡金像獎得獎結果已出。澳大利亞女編劇簡·坎皮恩憑藉著手藝高超、風韻十足的歌舞片《犬之力》斬獲最佳編劇，成為發展史上第二位奪下該大獎的男性編劇，值得慶祝。

某種意義上，外型與個性皆陽剛，但內裡掙扎混亂的菲爾，也構成了《犬之力》的侮辱、保守主色。

電影也呈現出了平實的東部日常生活，包含具體的農牧工作（如閹割家畜、馴馬等）、細節多樣的牛仔形像，和住戶們的飲食娛樂形式。

短暫交往後，威廉瞞著弟弟同寡婦結了婚，並把這對外人母女帶入了家。剩弟弟一人，獨自一人住在原來的臥室。

當極端的厭女與極端的陽剛、同性的皮膚禁忌與對故人的遺物癖好，同時表現在菲爾頭上時，我們大可堅信，菲爾與恩師之間的同性情愫，和他對外型俊俏、慧眼識犬山的大衛的曖昧好感，都切實存有。

雖然那位女導演，已經在40十多年的職業生涯裡，憑藉著一連串佳作，數次締造發展史，並證明了他們的表演藝術造詣。

歲數跟”甜茶“差不多大的柯蒂·斯密特-麥菲（96年生人），也帶來了一個反差感強烈的少女配角。外型乾淨、俊俏的他，演出了陰柔外貌下，更讓人絕望的高傲和惡魔。剋制的表演裡，不乏記憶點，沒能贏得男配獎，也是一種惋惜了。

這也讓觀眾們清晰地感受到，菲爾的宿命悲劇，不但受限於社會環境，也來自於一股由他轉化成，且具備傳染性的細菌和惡念。

控制慾很強的菲爾，難以接受三個外人的闖進，遂處處為難自己。無法依靠威廉的蘿絲有口難言苦，只能偷偷地借酒澆愁，近乎成癮。而她外型陰柔瘦弱的女兒大衛，也成為菲爾取笑，並企圖馴養的對象。

與此同時，感染到大衛頭上的“女性氣概“，以一種更為黑化和潛藏的特徵存有，炸燬了現代人賴以為生的家庭、友情，以及他們的正常人性，呈現出具備侵蝕性的黑暗感。

電影的分章內部結構，也讓劇情大力推進更明確，有助於打破冗長感，更不易觀影。

在與菲爾的朝夕相處過程裡，大衛展示出了罕見的天分。第二次眺望遠方那座難以名狀的山峰時，那位少女就能“見山並非山“，窺見它是“一頭耳朵大張的狗”。而上一個有此視野的人物，便是菲爾念念不忘的恩師布朗克·威廉。

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比如說大衛陷於深思時刮擦梳子的噪聲、用刀割生皮布料時的細微磨擦、穿著騎士靴的菲爾一步一步走上欄杆的響聲...都激化了家庭內部的陰暗氛圍。

熟識簡·坎皮恩經典作品的粉絲好友可能將曉得，她的影片常常圍繞男性人物展開，細膩、精確又帶有象徵主義韻味的藝術風格中，融入了男性主義的思辨和各類象徵暗喻記號，品位準入門檻較低。

到了《犬之力》，藝術風格典雅精細如舊，但觀察的對象，卻從女人變為了男人，故事情節也通俗易懂了很多。

女演員的演出也很出眾。男主卷福入選最佳男主，克斯汀·鄧斯特提名最佳女配、男配雙提（小侄兒大衛與哥哥威廉），都是明證。

即使惋惜落敗奧斯卡金像獎影片獎，但編劇表現手法精緻，有毅力在類別上作出突破，勇於“政治不恰當”的《犬之力》，仍然是一部當仁不讓的好電影。

比如說，1993年，年僅39歲的簡·坎皮恩主演的女權主義佳作《钢琴课》，就奪下了戛納的金棕櫚大獎，成為戛納發展史上首位得此榮譽的男性編劇。另一部與它共享金棕櫚的電影，便是我們一直引以為傲的華語經典《霸王别姬》。

此種密謀向的處理，展現出了歌舞片裡罕見的心理深度，也一定程度上，擴寬了性別和立法權議題的表達，甚至還應景地嘲諷了現實生活——男脫口秀來賓以口舌揶揄羞辱麥克-布朗的丈夫，史皇當場回以暴力行為（飆粗話和抽耳光）的”護妻男子漢氣質“。

在日常的東部家庭生活裡，雖沒有漫漫黃沙中，一發彈頭定輸贏的牛仔打鬥，但暴力行為和立法權的征服關係，仍然是那個世界的永恆規則。其實一切，都以一種更隱蔽、內化的形式，在菲爾的家庭裡運作。

但此種感情在當時的社會大環境下，要被遏制和矯正。

如此局勢下，《犬之力》落敗奧斯卡金像獎影片獎，也許也算不上不幸。

在他取笑大衛剪紙花，敵視寡婦入宅等不滿陰柔、厭棄男性的舉動背後，是不參予醉酒的男女共舞的落寞，是相同牛仔們在湖塘裡赤身玩耍的避諱，也是他在河中沐浴時被大衛撞見的又羞又惱。