電影《囧妈》經濟發展策略——獨立經濟發展的模式

編劇徐崢在發生改變策略提早檔期之後，又轉而選擇買下二進制跳動網絡子公司，於大年初一線上首映禮。此舉贏得了大量網友的點贊，指出他是在禽流感前夕做好人好事，幫助影片的傳播開闢新公路。但同時，他也被許多業內人士強烈抨擊，被視為行業規則的破壞者。那么，究竟是什么導致徐崢此舉如此譭譽參半的情況？

在觀影環境差別上，院線影片處於電影院此種封閉空間內，但“雲”傳播影片卻不侷限於時間與空間的限制。時間久了，兩方的差別必會讓觀眾們慢慢形成迥異的觀影習慣。再說方式的差別，電影院儘管比不上歌劇院迷人宏大，卻也是最具典型社交藝術風格的地點，電影院觀影勢必會有一定的講究社交性和典禮感。

2020年已經消逝。在全球禽流感肆虐的今天，中國人憑藉著萬眾一心與堅韌不拔的思想，在治理禽流感的公路中獲得優異成功，迎來了後禽流感時代。而在此之前，處在禽流感時代的中國電影行業，也發生了比如這種的具備突破性傳播方式的影片。

院線影片在電影院下線之後，轉賣互聯網著作權仍然還是一種良好的營銷形式，儘管不過是院線影片的三級放映市場，但也能完全擁有他們的獨立市場，彼此間並不武裝衝突，足以形成較為和諧的經濟發展模式。

但“雲”傳播影片便不能如此，沒人會在意觀影時是正襟危坐還是蓬頭垢面，而且許多沒有社交市場需求和不在乎典禮感的觀眾們會由於“雲”傳播的便利性而趨於它。“雲”傳播影片和院線影片可能會漸漸向著各自的公路進行經濟發展，但“各自”不代表二者之間毫不相干，而是代表著兩方會漸漸形成獨立又相輔相成的市場，或許就是下一個電視節目影片的經濟發展軌跡。