“戲魔”安德魯·戴-埃文斯65歲了，他已經卸任5年

但或許，是這時候讓他全身心地迴歸他們的生活了。

《魅影缝匠》與《林肯》之間隔了5年，此前有過傳言，他在拍完《林肯》後曾向好友提起過他們想要休息5年。

兩人一同做了資料蒐集，買了一大堆關於時尚圈的書，觀摩1940二十世紀至1950二十世紀的時尚秀，還與電影的服裝設計師丹尼爾·布里奇斯一同去看了許多現如今珍藏在維多利亞和威廉美術館裡的法國巴黎世家服飾。

戴-埃文斯已經卸任5年，只不過他的演出事業險些終結於25年前，1997年，《因爱之名》公映之後，他曾認真地考慮過與否要就此息影。

直至戴-埃文斯弄清它是怎樣縫製而成時才意識到，這真是太複雜了。

寫作過程就是他們兩人一同的頭腦颶風，他會給戴-埃文斯看自己剛寫出來的東西，而非獨自一人寫許多期望能打動他的東西，在構築故事情節和角度的過程中，每一步都有與他戰略合作。

他慎重挑選出參演經典作品，較之酬金與知名度，他更在意與否出演了一部偉大的經典作品。

回顧戴-埃文斯的事業軌跡，無異於一場專業技能闖關賽：

而在那之後，他事實上已處在半卸任模式，二或五年才會出演一部影片。拍戲計劃，一切隨緣。

雖然戴-埃文斯不敢讓《魅影缝匠》揹負這種詛咒，但他還是無法驅散那幕難以名狀的憂愁。

不知為什麼，在攝製《魅影缝匠》的這時候，戴-埃文斯卸任的想法越發濃郁，並在他的內心深處生根。接著，那猶如成了一件不得不做的事。

《杰克和露丝的情歌》中他做起了餐桌；又在《血色将至》小學會了挖油井。

除了自學縫製衣裳以外，戴-埃文斯還為《魅影缝匠》投入了更多的心血。

毋庸置疑，安德魯·戴-埃文斯是一名完美主義者，也擔得起熒幕最偉大女演員的稱呼。

《我的左脚》中，他用右腳取放黑膠；《最后的莫西千人》中，他獨自一人作出了獨木舟；

在他認為，”沉浸式“演出法是一種無以倫比的專注。有那么許多人，自己為的是做一件事，就只做那一件事，而對於影片而言，此種演出是最好的形式。

與這些有著繁瑣皺褶與誇張裙襬的舞臺服裝相同，戴-埃文斯所要仿製的這條法國巴黎世家的上衣看上去很簡潔，是一件靈感來源於學生服的修身長裙。

“對我而言，做純手工活就像是日常所需，我討厭那種締造的感覺。”

戴-埃文斯不止一次談及過他的“卸任”想法，其實此次他是認真的，“我想要畫兩條界限，我不敢又陷於除此之外一個新的工程項目裡。”

那位“沉浸式”演出法刻畫出來的庫珀·沃特科克，從薩維爾街的名店選購羊絨製品，正粉紅色的鞋子來自拜占庭的一家天主教會店鋪，鞋則是在英國倫敦訂製的。

瓊斯討厭戴-埃文斯的工作立場，比如說對腔調的較真，他在殺青之後，照例給瓊斯寄了自學上世紀英國腔調的錄音帶。

在拍《魅影缝匠》之後，戴-埃文斯並不清楚他與否一定要由此告別女演員職業生涯。

又是一個三年過去，現代人不曉得在這前夕他又學會了什么新的純手工技術，也不曉得他還會不能復出電影界。

那時候，他想逃出所有與愛爾蘭沾邊的事物，包含演出。

一方面，這是因大背景地為愛爾蘭的緣由，瓊斯的故事情節沒出過美利堅，他他們也宣稱，“在故事情節方面，我很清楚我就是個加利福尼亞州佬”，戴一埃文斯會保證電影對白聽起來不能像出自於一個美國佬之手；

即使借沒法那件被收藏在法國巴黎的原版鞋子，他只好他們畫了設計圖，丈夫麗貝卡·瓊斯成了他的模特兒。

戴-埃文斯在1993年就成為了蘇格蘭公民，1997年搬回了蘇格蘭小城歸隱。

服飾設計師丹尼爾·布里奇斯所以能為電影作出一打沃特科克家的服飾，但“戲魔”戴-埃文斯更願意他們動手，自學怎樣量體裁衣。

在經過了兩年的自學之後，戴-埃文斯決定要他們動手做一件訂製服飾，這對新手而言，是極具難度的挑戰。

但，他曉得戴-埃文斯很討厭那位英國獨立電影人的經典作品《私恋失调》，這給了瓊斯莫大的引導。

這些臥室人文和經典莎劇，從來都並非他的心頭好，他對《唐顿庄园》此類的正統英劇並不感興趣。

2017年，安德魯·戴-埃文斯正好未滿60歲，他通過代理人對外正式宣佈卸任。

其實，他當時選擇去西班牙，跟一名那不勒斯的鞋匠自學什麼樣做衣服，直至弗蘭克·斯科塞斯邀請他出山拍2002年的《纽约黑帮》。

假如戴-埃文斯不發生改變主意，繼續堅守60歲卸任的準則，那么《魅影缝匠》將成為他的最後一部出演影片。

另一方面，提早溝通交流也是為節省時間，他要給戴-埃文斯足夠多長的時間準備，去成為一位男裝木匠。

“太美式了”，他希望弗蘭克·斯科塞斯會找他演許多更強硬態度難纏的配角，比如說《出租车司机》中的比德爾，戴-埃文斯曾在整部影片公映的首周連刷多次。

“蘇格蘭在我靈魂深處，我就是為此而生的。”

布里奇斯將他介紹給了紐約城市交響樂團的服裝部，戴-埃文斯參予縫製了芭蕾舞《火鸟》的丹尼爾·夏奧托服飾。

在步入愛爾蘭老維克話劇幼兒園之後，戴-埃文斯曾糾結過，是成為一位女演員或者一個裁縫，幸好他選擇了後者。

瓊斯不單是找戴-埃文斯演《魅影缝匠》，更將他視作創作搭擋。

他用心靈在演出，用靈魂臨摹別人的人生。

倍受鼓舞的瓊斯甚至賭了一把，他在未完成的情況下將電影劇本寄到了戴-埃文斯，而前者立刻應允了參演。

從法國人愛用的這些時髦物什到沃特科克所做的鞋子，比如說桌子、首飾、茶杯等等，大至別墅的裝修藝術風格，小到床頭所放的物品、所用的筆與速寫本，包含庫珀會選什么面料和式樣的鞋子，怎樣配搭，瓊斯都聽取了戴-埃文斯的意見。

再比如說戴-埃文斯知名的“浸入式”演出法，此種方式曾引發過許多反感和爭論，瓊斯對此則表示費解。

很長時間，那位被稱作“戲魔”、三奪奧斯卡金像獎影后的女演員都覺得，在愛爾蘭拍攝地的影片都太靠近他想要逃出的一切。

大衛·理查德·瓊斯為戴一埃文斯寫了《血色将至》，在那之後，他並沒有面對面地見過戴-埃文斯。

《血色将至》之後，兩人都想要與對方再度戰略合作。

攝製《魅影缝匠》，戴-埃文斯算是為的是瓊斯破例，自從1985年的《看得见风景的房间》之後，他就很久沒演過純正的蘇格蘭人了，甚至險些婉拒了《纯真年代》。

《纽约黑帮》中，他精確地擲出飛刀；又在《九》中，展現了流利地的法語；