影片敘事裡攝影機、固定攝影機與景別的運用

自從20世紀末初愛爾蘭布賴頓學派的領袖人物G.A.斯密士，開始嘗試把盧米埃爾、梅里愛耶種固定的攝像機移動起來，攝影機運動就成為電影視聽話語的氓要重要組成部分―，《我和我的祖国》《我和我的家乡》《金刚川》這兩部影片，從總體上看採用推、拉、搖、移、跟、甩等運動攝影機的數目，佔所有攝影機數目的30%至40%，彼此間相差並不大。

從內部結構上看，《我和我的祖国》中《前夜》採用運動攝影機的數目明敁多丁總體運動攝影機的比重，而《护航》採用運動攝影機的數目則高於總體運動攝影機的比重，其餘單元的同定攝影機與運動攝影機數童差值多半為6:4《前夜》的編劇管虎極為擅於採用紀實的攝影機詞彙來講訴具實的故事情節，他在故事情節《前夜》中通過大量使川運動攝影機來傳遞詞彙聲音信息，在鏡頭運動的過程中給對白搭迚起傳遞的橋樑，推、拉、搖、移、跟、甩等運動攝影機的數目，約A所介攝影機數目的55%。

《北京你好》則是梢加了數個甩攝影機，在張上海和汶川女孩爭奪戰奧運會門票的片段中，甩攝影機多樣了攝影機內容，攝影機在三個主角之間來冋拉扯，進一步增強了網人之間的故事情節武裝衝突，進而加快了敘事節拍。

而且編劇在《我不是药神》的攝影機藝術風格的基礎上又針對性地進行了技術創新，故事情節切人依然是以人物為苯礎，電影在呈現出沉穩的藝術風格的M時，汗意融合大景別來展現出人物的內心深處公益活動，表現人物的情感世界。電影無論是人物的對話，還是女機師的體能訓練，和飛行的場景，多半使用固定攝影機，以穩定的捫攝形式來展現出機師日常專業體能訓練時的動作嚴滯、認真與一絲不苟。

《护航》則更多是通過固定攝影機來刻畫主角的人物性格，同定攝影機的數目佔比高達73%,川以彰其磐石般毫不動搖的信念和力量。編劇文牧野曾主演《我不是药神》，故事情節《护航》無論足劇情還是攝製形式，都延續了《我不是药神》的自然主義藝術風格，但即使《护航》是《我和我的祖国》八個中-元中唯——個部隊題材。

在儀式前，總負責人向各職能部門的負責人證實毎組丁作情形時，佈置科出了問題，一個推攝影機，隨著人物走動，向林治遠大力推進，林治遠幾乎被“擠”在了鏡頭左側，給人感覺壓力非常大、透不過氣來。電影通過遠景推向近景，通過搖攝影機從旗杆下方搖至上方，較好地渲染了場面“宏偉”與旗杆之“雄偉”，並數次採川搖、推等運動攝影機來展現出林治遠修理切斷球任務之艱困。