今日影評人 | 《卧鼠藏虫》：喪失新鮮感的戲劇

1905電影網專稿由自導自演的戲劇於2022年3月25日全省院線公映。影片講訴了失散多年的雙生兄妹在民營企業搶奪戰的反向促進、血脈友情的感召與國際大案的捲進之下跨國重聚，在身分對調被揭穿後，兄妹倆統一目標，並肩作戰對付幕後黑手，趕走陰霾重新開始美好生活的戲劇式勵志故事情節。

從觀眾們肖像上看，《卧鼠藏虫》很精確地定位在三線衛星城，三線衛星城的觀眾們佔比最低，達至了45.1%。譚飛則表示：“那個評價並並非貶義，原來許多人說下沉得很厲害，到了三三線衛星城，說明它的定位還是較為準就想製成那種讓下沉的觀眾們更喜歡。”電影不論從故事情節還是明星陣容而言，都精確瞄準三三線衛星城觀眾們，自身定位十分明確。

《卧鼠藏虫》總體也沒脫離西北戲劇常用的框架，總體故事情節還是很“套路化”，電影在戲劇方面也沒多少技術創新，故事也較為膚淺，引致可看性嚴重不足。這也是西北戲劇現在面臨的一個困境。在西北戲劇深入人心之後，很多戲劇演員的演出也開始固化，難以持續為觀眾們奉上新鮮感。

《卧鼠藏虫》公映首天的排片量，很大程度得益於影片的執導文松和，兩人以《欢乐喜剧人》亞軍身分為觀眾們所津津樂道。特別是文松，他既是電影編劇，也他們出任主人公。文松此前主要是在和身旁充當綠葉，本次成為了主人公，讓人想到去年即使一舉成名的，觀眾們對小角色能否成為獨挑大樑的主人公很感興趣。

電影的一個關鍵元素是“身分互換”，這在喜劇片裡很常用，比如說此前公映的《李茂扮太子》。但《卧鼠藏虫》在那個元素方面表現得較為傳統，電影中有很多小品演員出演，自己對肢體跟眼神的控制和誇張化的表演較為擅於，而且能表演出互換身分後的那種喜感，但最後呈現出的腦洞並不夠大，可能將讓觀眾們覺得索然無味。

但在影片公映前，就有很多觀眾們對《卧鼠藏虫》造成批評，這是很多西北戲劇人攝製電影碰到的情形，如小瀋陽的《猛虫过江》、楊樹林的《囧途夺宝》等，公映後電影票房口碑均不如人意。譚飛指出：“可能將新鮮感會欠奉吧，但是就是我們關注的並並非說他（文松）第二次當編劇，還是關注他在裡頭的演出，如果說還是按原來的套路演，我堅信觀眾們會覺得可看性就不能太強了。”

從劇名、題材、藝術風格來看，《卧鼠藏虫》可能將更適宜的絕非大熒幕，而是互聯網平臺，之後宋小寶的《发财日记》和張浩的《浩哥爱情故事》系列都是做為戲劇在互聯網平臺上取得成功。互聯網電影的觀眾們對影片與電影院觀眾們有不一樣的要求。《卧鼠藏虫》的許多優點可能將會被大熒幕放大，但假如做為一部互聯網電影，它或許會贏得更多讚譽。

《卧鼠藏虫》做為近年院線公映的戲劇片，在戲劇方面並沒給觀眾們帶來多少新鮮感。因而在影片票房與口碑方面皆沒颳起波瀾。觀眾們期盼在大熒幕看見戲劇那個類別作出更多技術創新，希望影片現代人能充分發揮他們的長處，呈現出更多不一樣的戲劇，帶給觀眾們更多歡聲笑語。

對此，影評人虞昕分析：“從實際的片例而言，許多國產電影在它們電影院放映完之後，再步入到互聯網分銷，它在互聯網電影票房甚至低於它的院線電影票房分為。客觀上來說，有可能在院線播出過的影片再在網上去播放，給網民的感覺它就像是一部大片，即便上過院線，假如直接是一部互聯網電影如果，網民可能會覺得它製作會較為小，也會有這種一個所謂的廣告效應。”

《卧鼠藏虫》在公映首天贏得了12.5%的排片量，在有著如此傑出排片比重開局的情況下，電影票房戰績卻不盡如人意。整部電影究竟有哪些亮點？又為什麼票房戰績不佳？本期《今日影评》邀請影評人譚飛，與我們一起聊聊《卧鼠藏虫》。

在前不久全國政協常務委員鞏漢林就則表示：“（戲劇）必須專業人幹專業事，還得有工匠思想就可以搞好。”戲劇電影儘管基調輕鬆，但創作上是很有準入門檻的類別。戲劇的創作，須要紮實的故事情節內容。戲劇無法強行上價值讓整個檔次變低，而是把觀眾們喜聞樂見的臺詞進行技術創新和結合。