看膩了內娛塑膠女演員，真姊妹只有這對？

一個來了月經，另一個反脣相譏。

這些嫉妒、憤恨、暗自較勁、互相較為……被汙名化為“男性撕X”的東西，統統不存有嗎？

福克斯新聞臺一直是一大群女性聊政治，旁邊安插一個女主持當花瓶。

這是男孩對“靠女人生存”此種既定宿命的反抗。

這不再是關於帝王將相、朝代顛覆、英雄輩出、內戰風雲的宏觀經濟敘事。

她們有了男性發展史書上所嘉獎的“英雄”相對應的女性詞語——

現在再來回看這些嫉妒、憤恨、相互較為、暗暗較勁，女性又何嘗沒有呢？

一句“你替我學”道盡了男性對接受基礎教育的掙扎和渴求，她們想要武裝衝突階層的牢籠。

誰說每一男性個體的抗爭就並非發展史呢，她們的心靈實戰經驗不想被隔絕，不想淪為沉默的螺旋。

莉拉和萊農的友誼，即使存有間隙和偏見，也強大到足以超越女人的小情小愛。

莉拉和萊農似乎是困在性氣質的較為裡的：

更有好事者從《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》等一眾清宮劇中總結出了分段位、論排行的《宫斗学概论》。

現實生活裡，男性在職場往往處在邊緣化的位置，過去她們經常是祕書、打字員，現在多半努力奮鬥在農村基層。

她一直匿名出版發行，從來不透漏個人信息，不在社會公眾露臉，不接受專訪。

男性錯誤地把對方看作敵方，把女人看作戰場。越是表現出強烈的領土意識，越難劃地為牢。

《天才女友》裡索拉拉和斯特凡諾兩個女人一同開過鞋鋪，也相互崩過槍彈，其實這被稱作“女人的內戰”。

整部劇想要糾正的男性刻板第一印象，居然被當作了宣傳語。

莉拉第二段失利的婚姻關係，她備受家庭暴力之苦。妻子出軌後，她原先不容許小三艾達進到他們的家中。

空穴來風一頓猜還沒爽夠，順便考古誦讀一番經典版“大花互撕風雲史”。

由於過去的發展史由男性書寫，總算能夠分享到許多社會話語的女性，並沒有別的公路可以參照，我們惟有“成為男性”。

這種一想，除了《天才女友》，她姐的確也在許多影視劇裡，看見同樣偉大的男性友誼。

還有底層男性不得不面對的職場性侵犯。

此時，是萊農掏出了她的筆，也是她的槍械，去幫助莉拉，揭發那個血汗工廠對建築工人勞動力和男人皮膚的多重奴役。

那么，踏進親密關係、婚姻關係和真愛的私應用領域呢？

早早休學、但不忘學習的莉拉，回到了他們的故鄉，成為工廠工人。

“不論出現什么，你都要繼續唸書，你必須一直讀下去。”

所以了，國產劇也在思考。

“塑膠姐妹情”

長期以來，社會習慣於把男性排除出公共應用領域，政治、商業、科學、人文都並非男人的戰場。

但與此同時，男性情意又遠遠超越了那些。

但兩人很快發現，女人並並非男性一生的象徵意義所在。

她姐再去回看《我的天才女友》——莉拉第二次對萊農出手相助。

點擊“閱讀書名”能來微博找她姐玩呀～

即便職場是女人的天下，每一擠破指甲進去的男性要把對方視作勁敵，即使男性份額是非常有限的。

目標千萬別定太高，也不容太低；要現實生活，千萬別唯美；要風騷而又不失端莊；別要求得太多，也不容太少。

一直浸潤在此種社會規訓裡，讓男孩潛移默化地“雌競”起來。

當莉拉看見艾達臉上也發生淤青，她曉得艾達也遭到他們妻子的毆打，她採納了她。

經過艱困地自我剖析，她姐不得不面對事實——

也不想想是誰首先邊緣化男性，再把她們置放在雌競的競技場。

她這才真正看到，男人的心靈是怎樣被“成為父親”耗用榨乾。

女性只能去飾演男性，成為男性翻版，從女奴變為女戰士。

文明使她姐住口，但她姐的內心深處已充滿著了粗言穢語。

那就是“天才男友”。

一部寫盡了男性友誼和宿命的史詩，怎么還是淪為了“興風作浪的塑膠姐妹花”了？

怪她姐總是想太多吧，此種金句式、口號式的Girls help girls，我總覺得還是險些意思。

一個回到了街區，用肉身在場的形式，把這些方法論訴諸實踐，成為真正的革命。

現代人看見女星同框，勢必會拿放大鏡找她倆失和的蹤影。

甚至經典文學名著《红楼梦》的彈幕裡，都充斥著pick薛寶釵還是賈寶玉的雌競宣言。

長大後的生活並沒有變好，男孩要爭取就業權。

長期以來的社會價值觀和文學作品，企圖刻畫男性之間僅僅存有雌競，沒有女人那般的肝膽相照、兩肋插刀。

《我的天才女友》脫胎於西班牙短篇小說家費蘭特的短篇小說《那不勒斯四部曲》。

同為西班牙知名短篇小說家的莫蘭黛，她寫過兩本長達661頁的短篇小說《历史》，即使她說，現階段能寫到的發展史都是女人寫的。

她們是發展史。

而當她坦誠地面對人性之中複雜幽微的情愫，把女性社會基於倫理道德和體面，現代人內心深處不肯說、不願意說的荒野，大膽呈現出了出來。

莫蘭黛主張讓男性重新書寫發展史，而費蘭特長達60年的史詩，便是在西班牙熱秋運動時代的再現，充滿著了男性存有的再現。

“家明就討厭這種的，就討厭土的。”

小小的莉拉偏要打破這一切，用他們弱小的身軀對付三個高大男孩。

這得從國產影視作品裡根深蒂固的男性仇恨講起。

最近，我總是無數次想起戴錦華副教授屢屢引用的比利時男性主義者茱莉亞·克里斯蒂娃提出的“花木蘭式的境況”。

現在回憶起，《红楼梦》哪裡是無數男人搶黛玉的宮鬥戲。

“一聲姊妹一生仇”

實際上癥結正在這兒，我們難以叩問發展史，未來的公路也沒有現成的答案。

暫且不提國內改編劇的尿性。

換個說法就是小紅書最冷的“高段位斬男術”。

《七月与安生》亦是如此，兩女搶一男的抓馬，在八月非要跟安生比內褲時推至高峰期：

她們即使男性身分不斷受挫，又靠著相互較勁的力量野蠻生長。

最經典的當屬“一聲姊妹一聲仇”的《小时代》。

原來的故事情節出現在第二次世界大戰後的西班牙，長達半個世紀的史詩，跨越了建築工人主義者的盛衰和女權運動的大潮。

做為世界的主體，女性市場競爭有了無數個幸福的釋義：

此種價值觀強大到，甚至媽媽會吃兒子的醋，即便“兒子是爸爸上輩子的戀人”。

顏怡顏悅就曾稱吐槽過，國產影視劇裡的男性，永遠在勾心鬥角、相互危害、宮鬥撕X、正室打小三…

那些人又在《单身即地狱》中，分析起宋智雅的渣女勾男祕笈。

最近聽聞一個死訊。

同時也抹去了男性真實存有的烙印。

作者 - 茄子酸啤、單寧

萊農同樣戰績出色，但她要靠後天的努力，同時帶著遲鈍、思考的美感。

波伏娃的《第二性》把男性口口相傳的“御夫術”描寫到了極致：

《天才女友》的短篇小說翻譯陳英說，“熱那亞三部曲的偉大，在於從沒有人將男性友誼寫得如此深刻”。

只好，我們說“巾幗不讓鬚眉”“婦女能頂半邊天”“女性能做到的我們也可以”。

影視作品裡刻板的妖魔化的塑膠姐妹情，甚至直接被帶入了現實生活。

即使走進公共應用領域，男性仍然會不自覺地與男性市場競爭，因為資源貧乏。

但小說家費蘭特在女權主義創作上，作出了她關於“男性公路”的嘗試。

它的確找出了40數個國家的聽眾，更有人稱“我們可能將第二次擁有了男性史詩”。

其本質上，男性在感情和工作上相互市場競爭，大抵即使同情心是稀薄的。

《致命女人》裡，原先調查妻子出軌，與第三者接觸的主婦，發現男孩並不知情，但是她倆不可救藥的彼此間吸引。

焦灼的市場競爭近乎危害了兩人的關係，但莉拉遭遇妻子家庭暴力後，第一句話是對萊農說：

慶幸的是還有下半句話。

《我的天才女友》描寫過這種的場景：

當甄嬛獲得了終極的立法權，之後等待她的只有虛無與幻滅。

當你成為一個老公之後，就有了幾塊要守護的領土，全世界的男人都成了你的敵方。

但她沒有浪費他們的天分和熱量，她用他們的形式啟蒙、關愛著那個街區。

但，她姐想為她們平反昭雪。

她姐很難給出直接的答案。

正室打小三還不過癮。

是男性宿命共同體，讓男孩們跨越了父權制的分而治之，造成更深層的相連接。

莉拉比萊農家裡更窮一點，可她擁有天分，她的男性覺醒好似與生俱來。

她倆是街區裡唯二的聰明伶俐的男孩，三個有可能逃出去的娜拉，只好比對著、計較著的人生就此開始。

一個是投奔的娜拉，自學了滿腹的方法論，並不斷向前大力推進男性覺醒的腳步。

有時候看著都氣，這么十多年過去了，現代人對男性之間的想像，怎么還逗留在塑膠閨蜜情？

多么熟識的操作啊，男性友誼又被矮化成“扯頭花”了。

是不是一種可能將，“搶女人”是很長一兩年裡，男性惟一能為他們爭取的東西。

《天才女友》最歷險的一點在於，它嗎讓三個女孩愛上了同一個男孩，這可謂是對親情的一記梅開二度。

分明還有寶釵黛玉湘雲的互憐之情，她們企圖在封建制度壓迫的空隙裡，找尋相關存有的價值。

極為瑣碎，究極多樣，那種複雜度和細膩筆法，為過去的男性製作者輕蔑，反倒充滿著了女性美感——

“西班牙版八月與安生”

而是對準了男孩爭取唸書、發生初潮、直面慾望、踏進家門、為小孩和家務爭吵……

這是父權制的詭計。

再不用提火熱全網的“顧佳掌摑林有有”。

還有這個像幽靈一樣存有，但無法在自己面前提起的“家暴”。

一個成婚了，另一個興高采烈地想要破處。

她已經通過寫書證明了他們非凡的天分，但在副教授眼中，男性還是適宜去當小學老師。

更貧窮的莉拉早早休學，但仍然不依不饒地與萊農比拼自學，拉丁語、拉丁文、學寫作、看遍分館的書……

戴錦華說，這並非兩條真正的男性公路，反倒激化了一種花木蘭式的男性生存困局。

編劇 - 她姐

莉拉唸書的抗爭失利，被母親丟下窗戶

真正的友情並非只有小甜水，它所以有背棄、嫉妒和偏見。而莉拉與萊農的關係比真愛更長久，比親情更深刻，甚至於用‘友情’來界定都變得狹隘。

國外也有對應的詞叫cat fight，這類小妞片以《贱女孩》《八卦天后》為首。

男性撕X存有，但遠不止如此。

男孩之間的情意全是陽光、溫暖、互相扶植。

她不得不與其它男演員相互競爭，成為最好笑的那一個blondie。

那什么是真正的男性公路呢？

點個「在看」，敬我的天才男友們。 她刊

這些完全相同的皮膚羞愧、性暴力和性別歧視，總算匯成男性的集體實戰經驗，在經年累月的沉默裡，總算達至難以言表的默契。

“興風作浪的閨蜜”

《爆炸新闻》裡本互為強敵的女主播們，為的是幹倒同一個性侵大佬，她們達成了同盟。

五個姐妹花一撕就是三部曲，那潑臉上的葡萄酒和“祝願她和我的人生一樣發爛發臭”能永遠載入史冊。

更幸運、能夠一直唸書的萊農，娶副教授，離開了熱那亞，跨越了階層。

萊農踏上街頭，每一個成為父親的男人像行屍走肉通常路經。

相似的男性情意在《摩天大楼》《盛装》《爱很美味》裡都能看見，甚至發生了《北辙南辕》中猶如“性轉版霸道副總裁”的尤珊珊。

性氣質成為男性價值的惟一彰顯。

憑什么女字旁就成了“耍婪佞妄娛嫌妨妒忌”，還專門發明一個性別限定女的“撕X”呢？

就連《甄嬛传》那個原教旨宮鬥，也企圖作出一點男性的複雜。

她們用一生來證明對彼此間的愛，不調皮、不溫馨、不完美，但同時複雜、深刻、真誠、熊熊灼燒。

莉拉賺了錢會替萊農買全新的教科書，用他們的形式脅迫她勤奮。

搶奪女性關注的內戰無休無止。

這才是男權社會讓男性相互競爭的真相，並非自我成就，什么都難以到達，只剩一片荒涼。

《欢乐颂》裡四個男孩合租在一同，達成了這種烏托邦般的男性同盟，在這兒，友誼能消弭階層、城鄉、貧富的差距。

每一即使受過基礎教育的男性，到了歲數，最終歸宿仍然是“找個好男人嫁了”。

男人之間的內戰，國內叫撕X、宮鬥、扯頭花。

她們不再是個體的反抗，不再是不值一提的尋常人生。

她說：“書一旦寫成，作者就喪失了用處。假如它嗎足夠多好，遲早會找出它的聽眾。”

這無數個誕生偉大男性友誼的瞬間，都是因為我們身為男性，共享同一種皮膚遭受、心靈實戰經驗。

可當莉拉給她一一講訴街道上每一男人成為父親之後的宿命，萊農深感當頭棒喝。

對複雜心靈實戰經驗的體認、正視，再超越之。

那兒的男人並非天使就是毒婦，要么成為三遷的孟母、刻字的岳母、無窮完美的宙斯；要么就是禍國殃城的妲己，誘人墮落的美杜莎……

當初《乘风破浪的姐姐》播映時，多少人衝著興風作浪去的。

一部名叫《我要准时下班》的日劇，硬生生改編成了《我喜欢加班的理由》。

女脫口秀女演員瑪格麗特·賴恩發現自家的王牌綜藝節目每期6個戲劇人，只能有一個男性。

《七月与安生》也遠不只是兩女搶一男的三角關係。

八月與安生活成了對方的樣子，在長久感情糾葛的親情中，女人才是過客，才是這個第三者。

她們是大潮。

很快男性友誼擯棄了1.0的塑膠閨蜜情，進階為2.0版本——男性互助。

莉拉早早成婚，卻遲遲沒有小孩。萊農身為最好的好友，也始終無法理解她：成為父親，並非丈夫的天職嗎？

莉拉和萊農正是如此，她倆像互為鏡像的三組平行人生。

《大小谎言》中，四個家庭主婦有充裕的理由喜歡彼此間，但面對一個真正的惡棍——輪姦、家庭暴力、在女性社會逍遙法外，她們一同殺人，併為對方激進祕密，互相守望。

一剎那，萊農決定追隨她的步伐，這種她就能徹底擺脫成為他們父親那般的悽慘人生。

在比利時和英國，父親、老友和男人都在玩世不恭地教年長女孩—— 捕捉妻子的表演藝術有如捕蠅紙捕捉蒼蠅，這須要精湛的釣魚術或打獵術：

這是男性首度開始檢視家庭分工對男性的剝奪。

她描繪的男性友誼，完全沒有迴避男性感情裡陰暗幽深的部份，這是兩條充滿著荊棘的危險公路。

先來回顧一下《我的天才女友》原版當初引入的這時候，國內各大網絡平臺的海報slogan——

莉拉所在的雞蛋廠老闆娘，把工廠當做了他們的宮中。

播映兩季，每季豆瓣打分高達9.3、9.5、9.5的神劇《我的天才女友》要被國內改編了。

《三十而已》更是經濟發展出一套“顧學”，真實詮釋什么叫——

忍不住繼續質問，而且這是全數的真相嗎？

改編版把設定改成上世紀30二十世紀的北京，這是要夢迴北京灘？

與經典作品的巨大成功較之，作者費蘭特更是一個謎。

我們須要坦誠地宣稱，男性之間存有陰暗、負面、彼此間為敵的部份。

我們要同時詮釋男人和女人的配角，還是難以成為自由的他們。

她們生活在一個男孩能隨意捉弄女孩、女性要靠依附男性生存的街區。

這時候，你說女星互扯頭花，是因為男人天生討厭撕？

抖音更是跟風拍著“防火防盜防閨蜜”和“偷偷地變美卷死她們”的視頻。

還有太多太多這種的時刻。

小城上的女孩到了一定年紀便開始爭奪戰男孩的關注。 窮人家的兒子被富家子弟玩弄，他們會指出“幸運”。

為什么諸如雌競、搶女人、塑膠姐妹花、防火防盜防閨蜜……那些詞能夠在互聯網上傳頌迄今？

最傷心的是，充當花瓶的男性們，在職球場上最大的價值仍然是性氣質。

微博 - @她刊iiiher

市場競爭本就是人性，男女都有。

比如說《天才女友》裡的受教育權，男孩是須要爭取的。

那兒對女性英雄的發家史有事無鉅細的敘述，三結義的高雄樹，哥倫比亞特區的櫻桃樹，誕生萬有引力的蘋果公司……

費蘭特把這一切寫成了史詩。

在民營企業是力爭上游，在企業界是運籌帷幄，在科學是勇攀高峰，在政界是指點江山、揮斥方遒。

三部曲現已翻譯成40多種語言，它們的面世，像是投給全世界的魚雷，初讀無礙，再看穿透力驚人。

有的像在玩梗，有的越看越真。

男權社會把男性圈在私應用領域，讓她們各自為營；但又是什么力量，讓男性越過彼此間敵對，造成出超越市場競爭的更大的聯結呢？

《天才女友》最牛逼的地方，並非英雄，而是對普通男性的精細書寫。