播客｜柯南、暴力行為、謎題與陰雨

當我看完《新蝙蝠侠》之後，溢出銀幕的河水和氤氳開來的棕色煙霧仍在我的四周難以消退，當再度回顧影片中的故事情節並回味其獨有的氣質，不得不將“白色影片”這一20世紀末初被構建的影片名詞重提。 在1995年出版發行的《美国黑色电影全景》中，對白色影片Film Noir有四個定義：魔幻的、奇異的、色情的、對立的和殘暴的。

《历劫佳人》

偶然數值FM是一檔以名詞解釋為終點的播客，在企圖對文學詞條進行主觀延展的過程中，難免會發生自由流動的數值。

電子騎士：第二觀感還是挺激動的，《新蝙蝠 侠》帶來了許多新的東西，特別是在現在超級英雄影片有點兒“爛大街”的感覺之下。只不過《钢铁 侠》在 2008年剛出來的這時候，也帶來了許多新東西。當時的科幻電影或驚悚片陷於了模式化，忽然出了“超級英雄影片”的概念，我們覺得很有意思。但是經過了14年的時間，漫威的很多東西也在自我重複。《新蝙蝠 侠》我覺得是有一個很顯著的藝術風格突破，此次的圖像和音樂創作、聲效我覺得都很棒。編劇史蒂夫·裡弗斯此次用了影片《沙丘》的攝影克雷格·塞爾瑟，讓整個敘事藝術風格更為影片化。在這場蜘蛛人追趕企鵝人的追車戲中，就能感覺到和通常的追車戲不一樣：他（編劇）極少交待全景，而是交待很多車內的人的反應。在最後翻倒的車中，企鵝人的眼裡發生了從火中踏進的上下翻倒的蜘蛛人。這一座的構圖藝術風格有著較為鮮明的明暗對比，這也是白色影片較為典型的奧地利浪漫主義式的構圖。

——《黑暗之刺》米勒·波洛克

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李秋實：晚期白色影片的造成（20世紀末30二十世紀）和藝術風格的創建很強關連的是20世紀末20二十世紀中後期，英國盛行的“反傳統推理短篇小說方式”的寫作熱潮造成的硬漢派短篇小說，我也節錄了兩段關於硬漢派短篇小說關於“河水”的描繪，那些描繪能夠展示出白色影片對“河水”元素的痴迷：

今天，我們邀請影評人電子騎士同學，從《新蝙蝠侠》談起白色影片，

我將電視節目部份文字稿提取了出來，也許能讓你更簡單地瞭解我們在聊什么——

《新蝙蝠侠》中也有這種相似的設計，比如說蜘蛛人在牢房中和謎語人的對話，我們看到的蜘蛛人是藉由鐵絲地板的（從謎語人的牢房內看），而看謎語人則是在房間內，給了我們一種不曉得誰才是真正被困的感覺。

《双重赔偿》

“我趴在阿姆斯特朗這個我向來坐著的位置上，早餐的的人流已經散去，吵鬧的聲音也降了下來。外邊一片灰濛濛的，吹著可悲的風，水蒸氣中含著雨意。”

而對於此種環境中的“白色”的描繪我指出這是白色影片很關鍵的一點：此種“黑”並非說那種鏡頭模糊不清的黑，而是一種明暗對比打光的技巧。電子騎士提的相關奧地利浪漫主義的構圖技巧，只不過在白色影片的藝術風格下面也有較為典型的運用：白色影片中的主人公在進入許多房內時頭上會映照著百葉窗的影子。比如說許多神祕的委託人交予許多柯南委託任務的這時候，主人公在進入那個陌生的臥室的這時候，頭上（包含臉上）會有一道一道的百葉窗陰影。這象徵著主人公邁入了一個困境的圈套當中。

《新蝙蝠侠》的雨夜

音樂創作和聲效是挺出乎我意料的，我看的是IMAX場。有兩個場景是蜘蛛人在屋簷下，你會感覺到（聽見）你的頭上上有雨的滴滴答答的聲音，你會聽見“雨聲”發生在你的上邊。聽見成佛的《Something In The Way》（也很興奮），我也是成佛的歌迷，很早的這時候就把成佛的歌聽過許多遍了。這首歌曲被用做許多影視作品中，我覺得在該片中格外最合適，這首歌曲的故事情節也是柯本本人的真實故事情節，是他在伯明翰南橋的橋洞下生存和流浪的往事。這首歌曲和蜘蛛人的心境，那種被世界遺棄和遺忘的感覺很直白。

“路兩側都是矮小的桉樹，路當中是很深的車轍。過去這條道是走摩托車的，現在被陽光照著，顯得空蕩蕩的。馬路上沒有什么灰塵；最近那場雨下的非常大。但是雨停了也沒有多長時間。我沿著車轍開下去。衛星城車輛的喧囂聲，一下子變得微弱了，給人一種奇異的感覺，好似我們已經不在市郊，而是在某一座遙遠的夢想裡。”

硬漢派的短篇小說當中充斥著這種的描繪：“雨意”“下過雨的街道”“有積水的路面”或是“陣雨的衛星城”。通過那些陰暗乾燥的描繪，來反襯出衛星城並沒有我們想像的那么明媚。或許接下來他即將描述的許多事情是帶有許多陰暗美感和人性黑暗面的。

電子騎士：對，沒錯。《新蝙蝠侠》中，還有一個很巧妙的故事情節設計。那就是關於“父輩的罪”的故事情節：布魯斯·韋恩的母親理查德·韋恩當年也可能將有過罪過（為避免劇透，直觀解釋一下就是理查德·韋恩當年和哥譚市黑惡勢力有過合謀，被推斷出或許和一個凶殺案相關）。電影開頭的這時候這一點依然是不確認的，管家阿福在最後說過理查德·韋恩並沒有嗎想危害任何人。

但是整部影片的確提出過這種一個批評：蜘蛛人的身世並並非完全清白。在之前的蜘蛛人影片當中，其形像是一個完全公義的化身，為什么叫他“黑暗騎士”，只不過落腳點是“騎士”。整部影片就較好地提出了這種一個問題： 哥譚的根本原因性問題或許就在蜘蛛人他們頭上。假如蜘蛛人承繼家業去好好打理這一項他母親提出的重振哥譚市的企畫上（影片中叫重振計劃），而並非在會計見面會的這時候說一句“我不見”或是“我對這些計劃沒興趣”之後去追車打架打擊許多小賊小惡，那可能將就沒有謎語人這些反面角色的產生。布魯斯·韋恩那個身分被設定他父輩那些生活的叛逆者，結果那個叛逆剛好引致了哥譚的動盪不安，我覺得那個設定非常好，那個罪孽並非你作惡導致的，而是你想行善導致的。那個反例就有尤其強的悲劇性。具備極強的狄更斯人物的民族特色：一個人拼命地想和宿命作鬥爭，但在最後落入了宿命之網。這也是一個白色影片典型的特點：主人公人物是被故事情節拖著走的，而並非主導故事情節的，主人公經常有種被世界捨棄的白色情緒。

——《长眠不醒》莫里斯·戴維斯

《新蝙蝠侠》中的理查德·布魯斯