辰思影視製作：宣稱吧！世界影片的重心正悄悄地偏轉

而從上週《玩具总动员4》的表現上看，它或許難以再度引領和顛覆。24年前，自己用胡迪和巴斯締造了動畫片的新時代；24年後，卻也已經陷於恐懼與茫然的圖像生產方式。

換句話說，單純用視聽空襲的出口片，已經難以步入中國觀眾們的視線。

荷里活產能、創新力趨弱

能肯定的是，荷里活原創時代已過。現階段，內地暢銷的荷里活出口片前五幾乎全是電影版、衍生和IP延續的影片，這也表明在製作效率位居不下的當今，技術創新的信用風險很高。“拿來主義”在荷里活也蔚然成風，因而直接攝製電影版電影對於荷里活則顯得更加安全穩妥。

伴隨著“世界熒幕數目最多”的名銜，中國也正成為世界各國片商追逐的對象。

而且宣稱吧！世界影片的重心悄悄地偏轉。

非荷里活影片的多樣化和多樣性、優質的內容和過硬的口碑是吸引中國觀眾們的關鍵其原因。而國產影片也在不斷刺激年長觀眾們的消費能力，青春勵志戲劇是其中最為平衡的類別之一。並且，此種題材的產出，讓觀眾們愈來愈重視影片的“典禮感”。

將來，我們會更容易看見中國影片和世界影片的差距和問題。我們也會很清楚的發現，一直以來，阻礙我們中國影片經濟發展的只不過是層層枷鎖。要讓中國影片顯得很好，我們要力爭為他們鬆綁，堅信中國影片！