《狂怒的金佛》拍案驚奇佳構劇，笑鬧奪寶善惡圖

影片是以故事情節獲勝，依靠的是情節衝擊力，並並非依靠地域民族特色。甚至從某種程度上而言，那個故事情節能出現在任何地方。影片只是針對地域民族特色設定了相應的對白，由此造成的幽默笑點，但影片總體，主要是靠配角與情節的交流帶來的錯位感，來實現“佳構式”戲劇的民族特色。

影片出現在寧夏，地域決定了影片的藝術風格，這是一部帶有東部韻味的影片。但並比不上《无人区》那般孤寂，影片的故事情節出現在一個城鎮裡，誠然整個故事情節很鬧騰，劇中兩位配角的對白笑點都和讓你有地域美感，說白了，這是一個南方農村常用的場景設定。比如說大貴的配角設定，就是一個山高皇帝遠的大土豪，還有大嘴那個典型農村懶漢，南方觀眾們一定不能對影片的人設陌生，說白了，就是接地氣。

最更讓人深刻的是，本片的驚悚營造和技法，劇中人物只是站在他們的角度來檢視該事件，對彼此間的做為並不知情。但觀眾們做為天主視角，通過四段故事情節的相互呼應和陰錯陽差的人物關係，儘管故事情節之間環環相扣，但觀眾們對整個該事件脈絡有著清晰地認知。這就是“椅子下的定時炸彈”概念，就像影片中的那枚項鍊，也是該片更讓人叫絕之處。

相似的影片也成了一種模式，從這方面上看，《狂怒的金佛》的臨摹傷痕很重，在其中能夠看見前述很多影片的影子，甚至兩條故事情節線上的時空互為因果也有《记忆碎片》的影子。而且從這方面罷了，影片的故事情節模式算不上新鮮。

《狂怒的金佛》是一部純正的商業影片，但影片從編劇楊龍到執導高爽、田川等都是一水的新人，毫無知名度，因而能推斷，該片即是典型的獨立製作。但無知名度不代表沒水準，就像本片的編劇楊龍，大學畢業於芝加哥影片學院，曾憑藉著影片短片《海滨之歌》、《EXIT》等經典作品入選為數眾多海內外影片節競賽單元，最終斬獲 “維也納國際影片獎”的“最佳短片”，天賦還是有的。

即使華語影片中，此類好故事情節精緻佈局的影片，嗎極少。但是該片在藝術風格上，有著獨有的地域民族特色，創建在藝術風格之上的佳構式故事情節，更娛樂許多。

儘管是小效率，但製作費與電影劇本規模，有時候並不直接掛鉤。平心而論，《狂怒的金佛》的電影劇本新穎嗎？這要具體問題具體分析，故事情節簡言之，就是因兩尊金佛引起的鬧劇，聽上去很多相似《心迷宫》，但兩者故事情節完全不一樣，共通點就是屬於典型的白色戲劇，和那個多線環形敘事。當年的《疯狂的石头》走得就是這種的路子。