返回張藝謀之後，為什麼趙薇強過鞏俐，“天機”很關鍵

儘管當年鞏俐也曾到澳門拍戲，但是在那個二十世紀，鞏俐的此種行徑只是嘗試性的操作。而也正即使有了鞏俐的大膽實踐，所以到了趙薇時，華語各個分支應用領域的溝通交流，已經很頻繁，這也使得趙薇有了能夠出演影片《卧虎藏龙》的環境基礎。而在2000年前後，華語電影步入了高速公路經濟發展時期，而這個階段以商業化居多。並且如影片《卧虎藏龙》和《英雄》，這三部影片不但在華語演藝圈，而且在北美地區市場也獲得了很好的戰績，這就使得趙薇的名氣快速攻佔了國際市場。

並且在那個階段，趙薇的名氣顯著強過了鞏俐。但說到這兒，同為“謀女郎”出身的三位男演員，為什麼趙薇做為後來者能夠在如此短的時間內，打下他們在國際電影界上的話語權呢？這其中趙薇和鞏俐的唱歌天賦是值得肯定的，這也是張藝謀能夠打出“謀女郎”那個金字招牌的其原因。做為編劇來說，張藝謀在辨識男演員的能力，縱觀整個華語電影界，幾乎只有劉德華可以與之媲美。而且在整個華語電影界，關於“女郎”的榮譽稱號，最強大的就要數“謀女郎”和“星女郎”了。

但這個這時候還沒有“謀女郎”的榮譽稱號，只是在《红高粱》之後，張藝謀選擇和前夫肖華再婚，並和鞏俐結成戀人，自此也開啟了自己在大熒幕上長達整整10年的戰略合作。在10年裡，張藝謀和鞏俐幾乎見證了國產片所有的輝煌時刻。自己兩人戰略合作，也幾乎拿遍了各大國際影展上的獎盃。除此之外，在兩人戰略合作前夕，鞏俐還曾進軍澳門電影界，並且和張藝謀執導了由李碧華短篇小說翻拍的橫越電影《古今大战秦俑情》，在影片中兩人出演兩對戀人。一兩年後，鞏俐參演了另外一部李碧華短篇小說翻拍的電影，整部影片就是日後被稱作華語電影顛峰之作的《霸王别姬》。

但是趙薇和張藝謀的戰略合作並沒有中止，在一兩年後，兩人又戰略合作了影片《英雄》、《十面埋伏》等經典作品。不過這時的趙薇已經今時相同往日，她在短時期內，快速成為了能和鞏俐媲美的，具備超高國際名氣的華語女星。一時間趙薇的片約不斷，而且與趙薇戰略合作的都是如王家衛、李安、馮小剛、陳凱歌等極具國際聲望的華語電影大師。

說到最強大“謀女郎”的比拼，一定是在鞏俐和趙薇之間造成，那個即使和張藝謀戰略合作而誕生的男演員榮譽稱號，是張藝謀整個職業生涯的關鍵標誌。當年做為第四代編劇的代表人物，只不過張藝謀大學的專業並並非編劇。他是即使嗜好攝影，而且到中央戲劇學院自學攝影專業，又即使專業技能紮實，而且在大學畢業後，張藝謀成為了國內影片界數一數二的攝影師。而那個這時候第四代編劇的概念還相對較為模糊不清，張藝謀和同學們，還只是當年國內影片界初出茅廬的影片青年。

當年由於經濟發展史其原因，中國電影的經濟發展基本處在斷層狀態，而張藝謀等人，則是恢復高考後的首批科班出身的電影人。由於頻繁和世界電影界交流，而且這批人的電影表演藝術風格和表演藝術追求，在當年表現得極為前衛。和以往數代電影人較之，國內第四代編劇具備鮮明的時代表演藝術風格。張藝謀儘管最初是以攝影師身分步入國內電影界的，但是經過一兩年的努力，他自指出已經能擔當一部影片編劇的重任。在1987年前後，張藝謀總算實現了編劇夢，在他前夫肖華的推薦下，張藝謀選上了當年還名不見經傳的莫言刊登的一部長篇小說《红高粱》為電影題材。整部影片後來成為了國產片史上的一處豐碑，整部影片不但領到了維也納國際影展上的金熊獎，同時還將張藝謀和鞏俐的宿命牢牢地綁在了一同。

論及整體實力來說，趙薇較鞏俐來說還是有差距的，單單就一個那不勒斯影展影帝的名銜，就是趙薇無法比擬的。而現如今表象上趙薇比鞏俐更強，只不過更多是因為時代的不利因素，而非個人技術上的高低。

而當年鞏俐儘管也獲得了不錯的戰績，但是她的名氣僅限於華語省份，這同樣是首先於當時的歷史背景。而後來在2000年之後，鞏俐的年齡競爭優勢似乎已經不再具有了，她在這時已經度過了一個男演員經濟發展的黃金年齡，而這時的趙薇，便是當打之年。而且從宿命的巧合，成名的時機來說，鞏俐似乎沒有趙薇更具有競爭優勢，這也是為什麼後來趙薇的態勢更強勁的主要不利因素。

在整整10年的時間裡，張藝謀已經擔起了振興少數民族電影業的大旗，從《英雄》開始，張藝謀在他的商業大片之馬路上一去不返，並一騎絕塵。那個階段，儘管鞏俐也出演了兩部文藝片，但是與張藝謀時代的經典作品較之，鞏俐似乎度過了顛峰時期。而在這幾天裡，與張藝謀戰略合作過的男演員中，最知名的則要數憑藉著出演張藝謀的影片《我的父亲母亲》而出名的趙薇。和鞏俐與張藝謀第二階段戰略合作了7部電影較之，趙薇僅僅與張藝謀戰略合作了一部影片，轉而趙薇便投身於到李安的“懷抱”，執導了迄今為止惟一一部贏得了奧斯卡金像獎最佳外語片獎的華語電影《卧虎藏龙》。

然而天下沒有不散的筵席，據傳聞，在拍完影片《摇啊摇，摇到外婆桥》之後，鞏俐和張藝謀在大熒幕上的戰略合作告一段落的同時，自己也完結了兩人的戀人關係。兩人再度出現在同一部影片中時，已是10年後的《满城尽带黄金甲》，這時候的張藝謀已經從文藝電影完全遷移到了商業大片，而他最具民族特色的圖像藝術風格也從雋永的大紅變為了滿屏的“土豪金”。儘管那個時候張藝謀仍然是國內最頂級的編劇之一，儘管那個時候鞏俐仍然是在國際上最具名氣的華語男演員，但是才女和佳人10年後再度重聚，卻是另一段物是人非的電影往事了。

儘管趙薇和鞏俐都有拍戲的天賦，但是兩人入行的二十世紀大背景，卻有很大的差異。在1987年，國產片儘管已經有了起色，但是在國際影片界上的聲望，還很非常有限。而且從時代大背景來說，鞏俐更像是華語影片，在國際影片界上的開拓者。而趙薇入行時，第四代編劇的表演藝術追求任務基本已經順利完成，那個這時候，在張藝謀和陳凱歌的促進下，國產片正準備步入迅速商業化的時代。而且在那個階段，影片應用領域贏得的支援，已經和鞏俐剛入行時的環境不可同日而語。