地月追尾拍成電影三流異形大戰...《2012》編劇的大災難新劇，居然是部“大災難騙”？

“現如今的火星，已被惡魔的人工智慧控制，它們正在向人類文明發起滅族內戰”

即便，光是鋪墊出一個“NASA證實火星要撞地球”的大災難前情，大概就花了半小時。

之後的故事情節，就從地球上的大災難一轉為“宇航員混戰異形”。

那么，問題也來了。不走正經災難片路線的《月球陨落》，到底靠什么撐起三個半小時的片長呢？

即便，現實生活世界都“大災難”成這樣了，再看此種既不震撼眼球，也不震撼靈魂的“大災難片”，嗎挺沒勁。

一部災難片，讓觀眾們覺得“太天真”，絕對是一種失利。而這，也算是現實生活留給災難片的終極難題了。

但他的每一個眼神，都有讓我跳戲到恐怖電影的衝動。較之能無法挽救火星，我更害怕他會不能被鬼怪附身。

托馬斯·安德魯在《潜伏》

有編劇著名大災難片前作如《后天》《2012》的背書，再加上新劇“火星撞地球”的大災難設定，和片花裡各式各樣毀天滅世的大場面，“《月球陨落》，一部妥妥的荷里活A級大災難片”的觀影期盼，瞬間創建。

比如說看著看著，就跳出一個人類文明先祖跨時空當輔助。與人類文明聯手對付惡魔人工智慧的同時，還承擔瞭解說故事情節的任務。

還是新聞報道播報裡一閃而過，沒有實感的血腥暴亂？

對於我們觀眾們而言，災難片的兩個必殺技反反覆覆看也沒啥意思，來點兒奇幻也並非不能。但是，有想法、花了大錢打造出的《月球陨落》，在最後的觀感上，還是多方位的落伍。

首天未破2000萬的電影票房戰績，也從主觀層面，顯示了它平庸無亮點的真實水準。

後者，本本分分地參演了一箇中年失業的、愛子心切的老牌太空人。

從橫跨大災難-奇幻的故事情節上看，電影也沒有給出堅實的邏輯鋪墊，細節上也有許多倉促，甚至搞怪的地方。

是女主角說上一句，觀眾們就曉得下一句的兄弟二人友情副線故事情節嗎？

托馬斯·安德魯在《月球陨落》

即便早在十幾二十年前，我們就已經在《2012》《后天》這類嚴肅災難片裡，體會過超前於時代的想像力與聽覺震撼了。

但不論是做為災難片，還是科幻電影，它都沒有更讓人驚喜的想像力，也沒有讓人想讚揚的好品位。粗糙的類別嫁接，和“密謀”故事情節的低成本詮釋，都使它更像一個類別亂燉的縫合怪，及格線上下的塑膠行活兒。

主人公團開著航天器嘲笑惡魔，扔著彈道導彈在太空玩爆炸，四體不勤的肥宅堅強犧牲終成英雄的戲碼，熱鬧是熱鬧，就是沒大災難啥事兒了，更像低配英國奇幻主旋律。

在地月立刻就要追尾的生死存亡時刻，挖掘出深藏於火星的祕密，才是整部“大災難大片”的重點。披著大災難外衣的“神棍”科幻電影，才是它的真實面目。

但禽流感負面影響下超四成電影院關停的現實生活“大災難”，卻讓整部大災難片變得“生不逢時”。

這首先表現在大災難片的“大災難”份額嚴重不足。

主人公團們登月之後，航天器被毀，還沒開始心急呢，火星內部就有一個更高級的航天器待自己徵用。

是肥宅航天迷“我一早就發現，但沒人聽我說”的馬後炮嗎？

今天，“災難片之王”羅蘭·艾默裡奇的新劇《月球陨落》公映了。

前者，惟妙惟肖地演好了一個熱衷於天文民科，但生活一塌糊塗的正直肥宅。但可惜，他演得再怎么人畜無害，甚至有點兒調皮，也抵不過在太空與惡魔AI生死混戰前，還要用智能手機自拍的搞怪爛梗。

“火星是一個空心內部結構的人造衛星，由人類文明的先祖製造。”

此種過時感，首先從明星陣容上的“力不從心”流露出來。

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由於電影把三分之一篇幅都讓渡給了奇幻部份，編劇也沒有太多時間刻劃大災難之下的人類文明世界。

整個故事情節的敷衍、套路，也進一步減輕了落伍感。

（文/motion）

扯淡的故事情節也隨處可見。

編劇本人曾主動則表示“不敢再拍災難片，這將是他的最後一部”，讓電影多了“收官之作”的名號。從編劇的糾結裡誕生的《月球陨落》，的確“名難副實”。

而片花裡這些張牙舞爪的大災難大場面，如山崩地裂，湖水漫灌、衛星城沉沒的片段， 在正片里加起來估算也就十幾分鍾。

比如說咱們的華裔男演員於文文，手抱大樹救年長美女於水火；火星三人組逃走逃到三分之一，停下上看海嘯滔天；隕石碎片掉下來壓死一屋子裡準備升空核子武器的領導……諸如此類的離譜場面，編劇真確認並非用以搞怪的？

佔了重頭戲的三位男主，一個是溫子仁恐怖電影的御用女演員托馬斯·安德魯；一個是在影集《权利的游戏》裡，出演學士傑克的詹姆斯·布萊德利。

慢節奏地交待了“火星撞地球”的前情，莫不俗套地介紹了主人公團的不順生活，再小覆蓋範圍“大災難了一下”後，《月球陨落》總算迎來了長達一個半小時的奇幻密謀大劇，並透漏了三個信息點：

走在馬路上被混混持槍打劫，中央政府高管屁股一熱決定用核子武器炸火星，和新聞報導裡的騷亂報導，大概就是編劇對人性之惡、立法權之迂腐的全數想像。

畢竟海洋在火星重力的促進作用下，逆市倒流、捲進雲端的場面，還是能讓我們感受到1.5千萬美元的大筆投資正在燃燒，但這么幾個看點名場面，似乎無法餵飽2022年的災難片觀眾們。

但是，在現世生活裡備受禽流感、內戰等債務危機侵擾的我們，對於“非常態大災難”和“人性戲劇化”的理解，嗎難以逗留在《月球陨落》裡，那一點不知所措與劫掠。

編劇也在其它專訪裡，對電影的奇幻處理做了解釋，則表示他們並不討厭用大災難煎熬人類文明，《月球陨落》對他的潛力只不過就在前半部份的“人造地球”假定。

雖然有奧斯卡金像獎影帝哈莉·貝瑞坐鎮女主，但卻沒啥重要打戲，更像一個給雙男主做後勤保障的工具人，沒啥充分發揮。

總體看下來，《月球陨落》倒也不致爛到罵街，1700數個特技攝影機擺到那兒，的確有亮點。觀眾們無腦衝一波大場面，也並非沒用。

三個老牌太空人，在毫無地面配合的情況下，帶著一個未曾受過專業訓練的胖宅男，榮登了火星。主要的特技場面，也集中在自己開著航天器，同長得像“毒液”一樣的白色液體人工智慧，在空心的火星裡，你躲我藏、追追打打。

電影對於“一球追尾”的大災難呈現出，並沒有預想的多和全面。抱著看《后天》《2012》的期盼，想觀賞大災難多方位毀天滅世、沖洗人性的觀眾們肯定會沮喪。

全劇看下來，或許只剩三個前太空人和一個航天發燒友在挽救世界，全火星也只有這么五家人在逃走。

是，但也不全是。