葉錦添的光影世界：創造新東方主義者美學

《诱僧》片花

Vol.1

《卧虎藏龙》中，大俠李慕白一心退隱武林、尋求安寧自由，遂將青冥寶劍交託紅顏知己，誰知卻招惹武林新人玉嬌龍覬覦寶劍，反而引出更多糾葛情仇。電影不僅有濃郁的武林俠、道韻味撲面而來，更彰顯出對於東方文化涵義和感情經營理念的演繹。

《夜宴》片花

葉錦添憑藉著他們對於影片美學表達表現手法的高超運用，一邊向中國新古典主義致敬，一邊又營造出文藝片的細節層次感，其中他對於美感的運用更是爐火純青：都城壓抑的棕色、內蒙古火爆的黃色、竹林飄逸的綠色，全都向觀眾們預示著人物內心深處複雜的感情美感。

近年來，葉錦添為影視劇設計聽覺美術的工作並算不上多，即使已經成為行業扛鼎之人的他，只不過依然面臨著新的考驗，與英國網飛子公司戰略合作的《马克·波罗》使他思索起表演藝術被到當下智能化和市場化改革的商業思維所掣肘的新難題，而面對空前的挑戰，我們更加期盼的一定是在未來去見證他嶄新的突破。

《英雄本色》片花

1986年，19歲的葉錦添從澳門理工大學高級攝影專業大學畢業，因受到張徹器重，他被推薦給吳宇森編劇，出任影片《英雄本色》的執行藝術。

電影《英雄本色》講訴由狄龍出演的幫派小弟宋子豪，掙扎於有著生死之交的、由張家輝出演的幫派兄妹Mark，和由張學友出演的生父哥哥、警員宋子傑之間的情義故事情節。影片通過對比主角們面對黑、白之間人生道路的相同抉擇，啟發觀眾們關於善惡、正邪之間的複雜人性思索。

Vol.3

“李安本身影片的節拍有一種老影片的節拍，黃梅調那種，就是有人生價值觀念，牽涉到家庭倫理道德，牽涉到人情世故。我們很想追求一個士大夫的境界，而且被南宋的花鳥畫負面影響非常大，就是你要拍一部世界看得懂的影片。我第二個動作就是把色調全數除去，讓它都在人的輪廓裡頭。除此之外是在空間裡頭，你看見所有戲空間都非常大，而且到最後空間是想像的，但卻造成一種氣度非常大、很空靈的感覺。”

1987年，葉錦添出任起關錦鵬編劇的電影《胭脂扣》的執行藝術。影片講訴梅豔芳出演的“如花”和張學友出演的“十四少”一段動人愛情故事，大背景主要設定在十九世紀六十二十世紀和八十二十世紀的香港地區。

之後的三十餘年，葉錦添先後與吳宇森、關錦鵬、羅卓瑤、李安、蔡光亮、田壯壯、李少紅、陳凱歌、馮小剛等多名影視製作編劇戰略合作。面對藝術風格截然不同的各類搭擋，他一直在遵從自我民族特色和適應編劇藝術風格之間找尋著均衡，並締造著傳奇。

《大明宫词》片花

《卧虎藏龙》片花

“當時蠻魔幻的，並非忽然間出現的，是半年前就出現。但是我們之後也去過愛爾蘭，去過好多地方，愛爾蘭也很美景，拿了好多獎，我也拿了大獎，那這時候我拿服飾（獎），到奧斯卡金像獎的這時候，已經是我們的聲望極高的，只不過已經出席好多舞會，每次舞會，我們都要上臺演講，已經並非無人知曉了，大家都認識你了。”

觀眾們看見的是熒幕上《英雄本色》的兄妹情義，看不出的是私底下片場主創人員們用真實人生經歷寫出的、屬於自己的同甘共苦的故事情節，而影片中那句最經典的臺詞“我不做小弟已經很久了”，更是完全屬於真實生活的寫照。整部流於真情實感的創作，打動了無數觀眾，影片公映後前所未有暢銷，締造了香港地區幫派英雄片的電影時尚，並在香港地區百部佳片當中，榮獲位列第二。

Vol.2

《马克·波罗》片花

最終，葉錦添出類拔萃的天賦和竭心盡全力的付出，贏得了愛爾蘭影片金像獎最佳服飾設計獎和英國影片奧斯卡金像獎最佳表演藝術指導獎的愛慕。在《卧虎藏龙》橫掃各大頒獎禮的同時，葉錦添也一炮而紅，躋身於國際頂級聽覺設計師行列。

1993年，葉錦添憑藉著其出任藝術指導、服飾外型設計的影片《诱僧》贏得金曲獎最佳藝術設計大獎，這是他首度贏得國內影片界重量級獎項的普遍認可。

初入影片行業葉錦添倍受折磨，但即使有張徹、吳宇森、張家輝、張學友等一眾親如兄弟的同事照料，才使他得以繼續回到片場，現如今那些名字雖各個名揚四海、引人矚目，但葉錦添與自己都是識於微時，當時吳宇森遭受雪藏生活困窘、女主角狄龍被邵氏炒了魷魚、張家輝則背著“票房毒藥”的榮譽稱號。一直到找來剛爆紅沒多久的張學友轉投，片場才得以化解投資問題，張學友還不止一次在私底下查問吳宇森與否須要借錢週轉。

《英雄本色》不但表達了吳宇森積鬱已久的失意與志向，更加澳門電影界挖掘了包含張徹、張學友、張家輝、葉錦添等在內的一大批優秀人才。影片首創性的將東方武俠小說獨有的唯美和意境與現代驚悚片完美結合，攝影機鏡頭明快的顏色，則為整部催淚故事情節抹去一絲傷春悲秋，更顯幾分現實生活美感。

“與我戰略合作過的藝術指導中，小葉是最勤於跟我做抽象化溝通交流的一名，拍戲務實很關鍵，但‘務虛’可能將更關鍵，它是品位的歷史淵源。在《卧虎藏龙》艱辛的創作過程中，他成了我極少數‘務虛’的知交。不只是聊藝術，也聊話劇和人生。終了，那些聊天不僅令影片受惠，也排解了我攝製時的苦悶。”——李安

儘管《英雄本色》大獲成功，但初次嘗試影片的葉錦添還是深覺困難，甚至曾一度懷疑他們不太適宜從事這一行業。但緊接著，一部《胭脂扣》卻將那位青年人的未來牢牢地與影片拴在了一同。

《无极》片花

“做為音樂家、做為影片人，都很愛好影片的人，我還是會覺得要拍給這些很想看影片的人看，無法完全是為的是市場。就千萬別他們變為一個一樣的東西，這一點只不過很關鍵。”

本期編劇：張璐

一心隱藏他們的李慕紅衣著樸實至簡；另一面面對戀人、另一面面對敵方的俞秀蓮在優雅和簡練中來回轉換；性格對立、詭譎複雜的玉嬌龍則是電影中外型最為多變的人物。精細到極致的葉錦添，甚至還用相同面料、裁剪、層次的各式各樣服飾來映襯人物的實時和靜態行為表現。

Vol.4

《胭脂扣》片花

1999年，葉錦添受李安編劇邀請，出任影片《卧虎藏龙》的藝術指導和服飾外型設計，當時李安帶著數萬人的工作組駐守在上海，正忍受著很大的攝製壓力，而同樣性格內向的葉錦添的來臨，竟不幸地為他苦悶的生活帶來一絲美感，同樣對東方文化有著深入研究、同樣討厭在腦海中裡思索各式各樣神學問題的兩人，雖在之前並不熟悉，但卻在一番戰略合作之後，結下了很深厚的友誼。

四十年之久的時間跨度，為葉錦添的創作提供更多了寬廣的空間，他樂此不疲地穿行於大街小巷，蒐羅著各種各樣具備二十世紀感的道具，找尋著關於過去的記憶，再現著他沒有去過、卻能經他之手還原的發展史，從此，葉錦添就嗎迷上了影片藝術。

之後，葉錦添又與內地編劇戰略合作，和陳凱歌戰略合作《无极》，和馮小剛戰略合作《夜宴》《1942》，和田壯壯戰略合作了《小城之春》，和李少紅戰略合作《大明宫词》等等。

“《胭脂扣》給我一個機會，用相同的方式去看影片。這個這時候我確實是著迷了。當我們很認真去做細節的這時候，你察覺影片有一種很美妙的感覺。我們對影片有一種敬畏感，你看見這個影片假如做到這個點的這時候，看影片的這時候，你會肅然起敬，即使這個東西並非那么直觀的，它裡頭提供更多的東西已經帶你到除此之外一個世界，帶你到可能將是你以前感覺到的，但是沒去過的世界。”