難怪甄子丹為瑞典弟新劇點贊，《神秘海域》竟是久違的小人物歷險記

所以自己之間的配合永遠險些默契，彼此間也難以做到親密與信任，但是此種磨合下的搭擋反倒笑點滿滿，而且，自己三觀的相左也常常促進故事情節與思索。

甄子丹+荷里活的綜合體

不止我一個人這么感覺，男主瑞典弟就在非常感謝甄子丹小弟給影片的動作靈感，而甄子丹也親身演唱視頻對影片給與肯定。

我以為他們再也看不出此種結合了驚險刺激與搞怪解密的動作式尋寶大片了，沒想到竟然在2022年的英式大片裡重溫了此種回味。

但是更為的刺激與驚險。

自己要跟很有品味的高級反面角色做鬥爭，而自己的槍戰永遠跌跌撞撞卻笑到最後。

你會覺得他必須獲得他所追求的東西，就算他的初衷只是為的是掙錢。

接著又看著英雄們擊敗自我的絕望，一次又一次地站起來打倒敵方，自己和美人相擁，親吻，在夕陽上看著遠方發出微笑。

看《神秘海域》的這時候，我有一種看作龍片的感覺。

我就是這么的膚淺。

影片中的瑞典弟和安德烈是兩對臨時搭擋的損友。

《神秘海域》給出的小目標是三十千萬美元，並非現金，是黃金，並非某一著名的金庫，是遠大理想的，第二個環遊世界的麥哲倫船隊，發現的黃金寶藏。

甄子丹影片裡的槍戰也並非那種灑脫輕浮的，自己總是戲劇式的，笑點百出的，看似跌跌撞撞的，但永遠都能讓觀眾們跟隨著他的進展一會兒緊張一會兒歡喜。

我們看著英雄們永遠有著難以忘懷的傷感，兒時的陰影，同袍的早夭，白月光的消亡……

此種藝術風格伴隨著甄子丹的年長時代，就算到他老年時仍然玩的是這一套。

它被當年的船隊靜靜地安置在航班上的某一錨點，等待著它的主人來取走它。

甄子丹的影片，不能把英雄刻畫得很矮小上，自己是普通的，有小情小愛的。

這一筆無主的沉船寶物，就這種被安葬了三百年。

這種的主角無法算英雄，他只是應時應節的尋寶者，他對金錢有追求，對感情有市場需求。

也沒什么不對。

也不必去共情某一人物的苦痛歲月，不必去搞這些形而上的學問追求。

那個標的值直接影響了觀影的動力系統。

自己俊朗，自己狼狽，自己追逐，自己吵鬧，扒直升機、抓燈管、掄酒瓶……

安德烈只為金錢，瑞典弟還為的是多年不見的叔父。

就是有點兒膩。

這條馬路上景色幸福，驚險與獎勵相伴、刺激與帥哥聯袂，自己要運用已知的線索，搜索發展史的遺址，懷揣著對家人的悲傷，與搭擋磨合，與敵方鬥爭。

只是老年的甄子丹會在電影中植入更多矮小上的命題和說教，比如說保護古建築，保護環境，民族融合等等等等，有時也會渲染許多英雄的苦痛經歷來昇華價值觀。

故事情節的開頭，安德烈為的是瑞典弟，放棄了滿滿一兜的黃金，在他羞愧之後，瑞典弟卻為他拿起了他們後備的黃金，還有飽含著情誼的口香糖。

這一兩年也並非沒有歷險記，但總要跟宏偉的命題扯上關係，國家債務危機、恐怖分子、各式各樣相同機構的臥底探員……

許多荷里活大片都會“給目標設置一個小目標”，要么是崇高的挽救世界，要么是鉅額的獎金投資回報。

感覺上一次看尋寶曆險記還是在上一次。

自己上天入海，自己橫跨大洲與大洋，自己的獎勵是那遠在天邊的，價值三十千萬美元的古老黃金。

已經很久沒有這么近距離地體會一部單純的荷里活商業大片了。

不必去思索是生存還是喪生的命題，不必去糾結是殺一人還是救萬人的選擇。

爽就是了！

而自己的敵方，則是手握巨資的資本大鱷，和心懷叵測的蛇蠍美人。

他絕對，不能高高在上。

說教一旦變多，就會帶上科教片的屬性，加上隨著他歲數漸長，很多動作的設計和使出已經難以遊刃有餘，《急先锋》裡有一場戲是反面角色從高層上躍下，楊洋跟著躍下，甄子丹只能攀著欄杆看兩眼，接著拐著彎跑去坐電梯。

這一兩年荷里活的影片，或許陷於了大情懷+超級英雄的窠臼裡，我們看著英雄一次又一次地挽救火星，挽救宇宙，挽救魔法世界和自然世界，挽救他們的親朋好友，挽救樓下的鄰居們，挽救廢墟中的小貓小狗……

這么單純的只是為的是寶物的目標而努力的臨時搭擋，這么古早的爆米花類別，最近那些年我能想到的只有《加勒比海盗》。

但這又是一部貨真價實的荷里活商業片。

這是傳奇英雄們萬萬不可以採用的對白。

影片賦予了瑞典弟精采的身世和高超的槍法，在忽然發生的安德烈·蘇利文號召下，他帶著對遇難叔父的悲傷，和對寶物的憧憬走上了尋寶的征程。

自己所以也會西裝革履地耍帥，但自己永遠都是接地氣的，自己的尋寶之旅會動用一切手邊的資源，率領觀眾們解出一個又一個的謎題，接著把反面角色打個落花流水。

這一趟旅遊觀光既唯美又刺激，既驚險又幸福，自己穿洲跨洋，上天入地。

影片時不時給我一種甄子丹經典作品的傷痕。

自己時而周旋在衣香鬢影的拍賣所，時而徜徉在文藝復興的文物中，自己要在高空的直升機上搏鬥，自己要在海下的沉船上奔跑。

並非說現如今會在電影中注入說教的老年甄子丹，是甄子丹年長這時候攝製的一連串山姆成的歷險故事情節，在故事情節中，他為的是各種各樣的理由出馬，去國外找尋各種各樣的寶物，和各式各樣的美人揶揄周旋，和各類反面角色鬥智鬥勇，接著用他們小人物的智慧和憨憨的價值觀念化解一切。

這種的影片經營理念能夠獲得傳承和弘揚，必須是電影現代人最樂意看見的場景。

美豔的男子裝飾其中，為自己重歸於好相殺的損友之路添加認知。

那些年甄子丹也有挖掘年長女演員來健全概念，但總並非這個香味了。

這種只是純粹地為的是找尋寶物、旅程中鬥智鬥勇的電影，給我帶來了很大的舒適度。

比如說以往甄子丹的主人公會大喇喇地說，我的理想就是金錢，我是money教的教徒。

故事情節講訴的是，瑞典弟為的是寶物和叔父，與他的搭擋走上了兩條尋寶的冒險之路。

甄子丹並非什么矮小帥氣的形像，而且他刻畫的主人公就並非那么板正和灑脫：自己能打，但是打起來又漂亮又好笑；自己也會做好事，但就像是你身旁的好友那般；自己也貪財，但是不能讓你喜歡。

能預知的是，這對搭擋的影片不止一部，我們能期盼下一部充滿著風光景色和精采故事情節的尋寶之旅了。

還記得我看某部《碟中谍》的這時候，看見後來發現我們爭來鬥去只是為的是“區區”幾百萬鎊，頓時覺得那個目標索然無味。

重新看見這種的尋寶電影，給我的感覺是久違的舒心和懷念。