《心居》海清：三場戲演繹何為父母？

第一印象最深的三場戲，一個是顧磊不幸過世後她強撐著架子獨自一人和大姑子交戰，爺爺、公公、大姑子，四個顧家的人對她一個人。

她的表情裡有哀傷、恐懼、內疚，但是為的是之後能在婆家挺直腰板生存下去，她要為他們說話，海清穿著一身白色，儼然一名落魄的寡婦，眼中的眼淚如泉湧般，與高聲呵斥對方的姿態是格格不入的。

不幸的是馮曉琴第二個站出來在舅舅面前幫大姑子說話，她把女兒叫到身旁，讓女兒在家庭群裡說：“姐姐最有同情心了，我最喜歡姐姐。”

不得不說，海清把馮曉琴刻畫得很到位，前期的算計、中後期的包容，這才是生活中最真實的人家百態，也是最接地氣的父母朝夕相處形式。

但在共同經歷親人返回後，姑嫂二人能用寬容的立場接受彼此間，最終衝破隔閡，相互理解，共同聯手擔起職責，成為了真正的父母。

馮曉琴並非在取悅大姑姐，而是想到妻子在天上能看見他們幫妹妹說話肯定會高興的。

45歲的海清在《心居》中的演出很難形容，說唱功炸裂並不夠精確，滴水不露的對白，行雲流水的動作，將馮曉琴的落魄與不屈的反差詮釋得很到位。

吵過鬧過後，海清坐沙發上喘著粗氣，表情順勢就暗淡了下來，不經意的一個表情，將配角的內心深處刻劃的很明瞭：馮曉琴的內疚大過分憤慨。

馮曉琴和顧清俞的姑嫂情很微妙，用重歸於好相殺形容較為直白。外來VS本地，地域差別帶來的三觀差別，是姑嫂二人之間曾一度難以逾越的鴻溝。

《心居》之所以收穫讚譽，就是全片都在貫穿“家”與“人”的關係，處處傳達出“家是心之所居，家無法散”的文件系統。