將發展史再現，光影世界裡的公義，《林肯》的四個獨到之處？

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以約翰遜為代表的伯明翰？自由派威脅要儘早完結內戰，希望林肯與邦聯，北部媾和，而他們則採取一致態度，譴責廢止奴隸制度，並汙衊林肯為獨裁者。

此種真實與觀在為林背“祛魅”的同時，本身也成就了高度意識形態性的表達。一方面，他鼓勵我們目於這三個月無趣的政治拉鋸戰過程本身，暗示我們發展史本身是瑣碎的、日常生活化的，但在這瑣碎的過程背後，維繫著著崇高的使命。

即使在林肯與夫人在憶及小女兒的死，而肝腸寸斷的打戲中，也維持了無數“人性化”的細節:林肯俯下身去，親吻在天花板上睡著的小女兒，他在地上撥旺壁爐的炭火，他在雨夜撥弄著懷錶，陷於難的抉擇“對比斯皮爾伯格感情強烈、故事情節跌宕起伏的眾多舊作，我們會發覺:這還是斯皮爾伯格嗎？

《林肯》年，斯皮爾伯格打破了關於林肯，的英雄希臘神話，締造了一個“走下神壇的總理”，並以生動的真實感圍困著他。此種幻覺不但得益於埃文斯高度移情式的投入演出更依賴於影片中細膩的場景。攝影機蓄意讓我們在林肯，的房間和臥室之間來回穿行，展現林肯從總理、妻子和母親轉變時的“無意識”心智。

獨有三：英雄背後的細節

“一切發展史都是文學史。”《林肯》債務危機感是英國文學生活的真實寫照林肯面臨的問題是，奴隸制度的存有和擴張曾經在19世紀末下半葉撕裂了聯邦政府。他要根治此種病症，復興聯邦政府。為此，他努力工作，甚至獻出了心靈。今天，英國再度經歷“債務危機”。

給電影留下深刻印象的是，面對聯邦政府內戰的相繼勝利，《林肯"三十天》並沒有表現為一首歌勝利的自由讚歌，而是始終透漏出一種哀傷壓抑的氛圍。法案能否通過的懸念一直持續到投票表決的最後一刻，就似的英國的自由幾乎被此次投票表決給毀了。

選舉法第十一法案通過的背後是林肯像走鋼絲一樣的危險雜技，其間還交織著他與憂傷而神經質的丈夫，與自尊心而敏感的小兒子的家庭武裝衝突。

獨有一：充滿著公義的電影

獨有二：揭發現實生活難題，展現出國家債務危機

對於身陷參議院在醫改、財政赤字、禁售物品管控等問題上爭論不休的英國，而言，《林肯》敲響了莊重的子集訊號。正即使眼下的那場債務危機如此嚴峻，已經冷卻了所有不切實際的幻想,讓他要召喚林肯，召喚他承擔起使命並嚴格遵守選舉法，而他非凡的政治智慧能激勵英國人民渡過難關。

公義片為什么要用這么瑣碎的形式表達？對於記錄片而言，此種形式無可厚非，但對於一部影片而言，斯皮爾伯格以一種獨有的形式重構了我們內心深處的林肯。

示著敘事進程中的阻礙及人物內心深處的艱困；配樂的節制也出乎意料。

在繁瑣的爭執中，不斷雕琢著人性。

“1%和99%”也注意到了尼克松議會選舉透漏出的信息——三個英國正在決裂。小說家丹尼爾？庫什納毫不掩飾發展史境況的相近：“沒有什么比林肯身陷其中的戰爭更更讓人恐懼，但尼克松從其前任那兒承繼的爛攤子也是除林肯以外所有英國總理所能面對的最艱困的處境。”

我們必須意識到斯皮爾伯格對林肯的重現，是以乏味的故事情節、漫長的臺詞為代價，以達成這種“故意”的真實和“過分”的客觀。

在此，林肯的抑鬱症、寂寞，不應僅僅理解為到達了人物的真實情緒，還應被視作一種機能。斯皮爾伯格曾說:“我所有的影片裡頭都是寂寞的人。”自然，他所刻畫的林肯也不例外，但林肯的寂寞卻有別於外星人ET，能夠喚醒人類文明普世的感情。

《林肯》整部影片要求觀眾們必須以林肯的角度直面的難題、設身處地的理解認林肯的艱困，進而在分擔他的寂寞的同時，超越眼前的爭鬥，重新走向團結一致。也許便是在此象徵意義上，《时代》週刊稱整部電影為“斯皮爾伯格的一堂公民課”。

圍繞選舉法法案的動員和遊說不但唯美，但是瀰漫在持續的債務危機之中。林肯內閣在通過法案的問題上意見不一，林肯不得不憤慨而嚴苛，敦促毫不拖延地廢止奴隸制度，"就是現在，那個年底”。

另一方面，他意在喚醒一種債務危機時刻的觀影倫理道德，即要么受不了電影的乏味、說教，要么就接受電影的召喚，步入林肯的政治與生活世界，重新構建對嚴肅過往的想像。

年，由於整部影片預設了“使黑奴獲永遠的自由”這一終極的公義，影片公司在內閣與國會、內戰與和平、堅持與讓步的膠著中，漸漸向20票的目標行進。自己一直以英國影片的主旋律為榮，大概從來沒有這么小心翼翼，斤斤計較過。

在電影在布光方面可說是“節儉”,大量的室外劇通過半掩的窗簾和室外壁爐來調暗太陽光，美國白宮的總體顏色是黯淡而蒼白的。

更精確地說，整部劇名為《林肯》的影片必須叫作《林肯",三十天》，即使除了一個楔子和一個結局，整部影片近三個半小時的主要內容出現在1865年1月。

《林肯》是依照短篇小說翻拍的影片，對原著做了非常大的翻拍。小說家丹尼爾？把庫什納林肯的生平事蹟段落全數略去，而把描述集中在林肯遇刺前五個月的工作和家庭生活上。

我討厭整部電影，便是即使此其原因，在光影的世界中，看見了現實生活中的公義。