《铁道英雄》證明主旋律的坑有許多

比如說《长津湖》此種提情緒的選題，正合乎當下的意識形態，它不但通過影片熄滅了觀眾們的情緒，但是能夠讓青年人感受到當下的情勢。反觀像《铁道英雄》此種傳統的黃色題材，故事情節題材陳舊，很難讓觀眾們聯想到八一廠式的主旋律，此種適得其反直接將觀眾們勸退。影片選題的選擇，直接決定了觀眾們對影片的立場。

最後，仍然還得是產品品質。有了好選題，也成功升級為商業片，但故事情節不漂亮，缺少觀眾們的退場情緒，仍然還是沒用。影片產品品質永遠是最重要的一環，無論是《我和我的祖国》系列，還是《长津湖》，若並非傑出的質量託底，不管它怎么升級亦或選題多好，都是難以支撐市場延續性的。

首先，是影片的選題。只不過在影片題材和類別訂下之後，那個坑就已經存有了。一部影片的口碑，取決於退場感的情緒，對於這些先天不帶情緒的選題，並非努力就能去填補的。影片似乎是個選擇小於努力的行業，一旦選擇了過分黃色或是偉光正的題材，不但難以作出人物弧光，那種說教式的主旋律香味也直接將觀眾們拒之門外。

基於此，一旦人物過分偉光正，那么工程項目研發的難度將會非常大，假如把人物依照“神”去刻畫，而非是“人”，那么觀眾們沒有任何的共情。因而，許多主旋律的選題是動嚴禁的，哪哪都是坑。

第二，隨著主旋律工程項目的不斷激增，內卷十分嚴重，引致了主旋律過剩的情形。很似乎觀眾們無法一直看主旋律影片，它只能是佐料，是混搭在商業片鄰近的陪襯，可一旦主旋律成為了配菜，那么觀眾們的熱誠也會漸漸被耗用殆盡，這無疑是後續主旋律影片的一個潛在安全隱患。一旦未來我們都搞主旋律了，也就沒有主旋律的天然競爭優勢了。

只不過怎樣讓主旋律賣錢那個話題，是多年來反覆被電影人所提到的，為什麼化解這一千古難題，電影人可謂是前赴後繼，運用了各式各樣的智慧和技巧。無論是群星陣型，還是主旋律類型化，都在不斷嘗試上看見新的機會。但只不過歸根結底，主旋律跟商業片始終是矛盾關係，想要調和二者的關係，難度是超乎想像的。