張藝謀為什么總是比馮小剛高級？

做為根正苗紅的第四代編劇領軍人物，科班出身的張藝謀在外型、攝影、藝術、音樂創作等各個領域都有很深的造詣。

而張藝謀，自始至終就是編劇，一個不斷探索影片廣度和深度的影片音樂家。

馮小剛同樣也拍過許多戲劇，甚至締造了“賀歲戲劇”的先河，但馮小剛的經典作品給我的感覺是，流於表面，用詞彙拼湊出的地域性故事情節，假如少了這些有趣的詞彙，馮小剛的影片也就喪失了風趣的美感。

最近一兩年，張藝謀和馮小剛都有相同的經典作品面世，縱觀三個人的編劇歷程，張藝謀總是壓馮小剛一隻，這不僅僅即使張藝謀是學院派。現在不妨來分析一下，張藝謀為什么總是比馮小剛高級。

一個編劇在行業中的話語權不單單是他的經典作品決定的，更關鍵的是他在該應用領域的總體成就，

張藝謀讓我覺得最了不起的就是不斷拓展他們的邊界線，而馮小剛總是在商業市場中的鑽營。馮小剛並非不認真，只是他的認真用錯了地方，也許，他原本就是一個精明的富商，只是恰巧成了編劇。

《唐山大地震》是一部有爭論的影片，做為一部大災難片，馮小剛並沒有完全呈現出“大災難”二字，他只是用“大災難”那個殼講訴了一個家庭悲歡離合的故事情節，那個故事情節放到別的大災難中仍然設立。

假如對標同時期的張藝謀的經典作品，會發現張藝謀一直在各式各樣相同的應用領域進行探索。

在許多觀眾們眼裡，張藝謀和馮小剛擅於的影片類別迥異，或許難以較為。但是，擅於不等於好，這是三個概念。張藝謀曾經也拍過一部《有话好好说》，整部影片在豆瓣上一直維持在8分以下。

九十年代從電影學院大學畢業的編劇被稱作第四代編劇，這批編劇的經典作品有極強的先鋒性、主觀性和象徵性，這一點在張藝謀頭上表現的十分顯著。

之後，張藝謀仍然在影片應用領域進行探索，《金陵十三钗》、《归来》、《影》、《一秒钟》、《悬崖之上》。他從來沒有暫停在影片應用領域內的探索，他也未曾躺在功勞簿上用過來人、從業者的身分批評不討厭他的粉絲，更沒有重複他們，複製他們過往的成功。

如果說張藝謀代表的是學院派，那么，和張藝謀同時代的編劇馮小剛則代表了另一類“自學成才”式的編劇。