《唐人街探案》網劇版影片化，不但故事情節精采，敘事表現手法新奇

《唐人街探案》是一部戲劇加上推理表演藝術風格的網劇。堅信大家即便不學影視製作學方法論，許多粉絲也還是能顯著感受到，長期以來，影片與電視劇的攝製表現手法的顯著相同。我們時常說的“影片化”，指的是影視製作作品不僅僅是機械地複製電影劇本內容，而要充分利用圖像制度的表意特長，充分調動聲音、太陽光、機位、佈景等表演藝術方式刻畫詩意。

這部《唐人街探案》的網劇，也能看見國際標準的商業影片模式製作的傷痕。它的場面調度極具設計感，因此讓整部劇的敘事節拍很流暢，相由影片工業體系生產出的商業影片一樣的緊湊、不拖沓。

與影片相同，長久以來，電視劇製作對攝影機美學較為忽略，而更倚重故事性。除此之外，電視劇螢幕沒有熒幕大，因而極少採用壯麗的廣角攝影機或遠景，而多采用中景、近景。因此，長久以來，電視劇的攝影機普遍都變得很的單調。

做為一部驚悚類別的推理劇，《唐人街探案》須要快節拍的敘事基調。假如編劇過分地把重點放到靜態的人物描寫上，故事情節節拍無疑會被拖累。因而，漫畫化的表現手法讓人物刻畫顯得簡練的同時，也讓故事情節更為富有衝擊力。

但不論是用短焦攝影機從側面攝製，淺景深壓平了縱深感，讓這對孤男寡女有如處於同一個正方形上。還是正面攝製時則用長焦攝影機，讓大背景趨向模糊不清，讓自己有如與世隔絕。這三種形式都展現出了三個人物的親密關係。所以除了攝影機調度，女演員在詮釋這段對話戲時，也須要處理好表情細節。那些表現手法生動地表現了二人若即若離的關係。

有趣的是《唐人街探案》中還數次發生了人臉居中的特寫攝影機。當人臉緊緊地湊近攝影機時，整個鏡頭就會造成近似魚眼攝影機的效果，讓人臉變得很多扭曲；當人臉處於鏡頭的中心位置時，便成了攝影機的重點突出對象，而顯得極為矚目。人物情緒也因而被放大，這常常達至一種誇張的效果。

與靈活的攝影機表達相對應的，是片中各具民族特色的人物性格。主人公林默的終極勁敵Ivy則是綿裡藏針、柔中帶剛。女警官薩沙堅強穩重；除了那些主人公，如用以插科打諢的警察局副局長及其他警務人員則成了片中逗哏與捧哏，進而活耀氛圍。此種高度類別化的人物刻畫即突出突顯人物的某個特點，進而讓人物個性更為鮮明。但是高度類別並不等同於扁平化，更精確的說，它必須是一種漫畫書式的表現手法，有如漫畫書創作一樣，儘管只用了直觀的線條勾勒輪廓，但即使凸顯了人物民族特色，進而能讓形像栩栩如生。

比如說林默與Ivy在天台約會的場景，運用了極為多樣的攝影機調度不予表現。既用正面攝製兩人溝通交流的鏡頭，讓二人的臉以平行的形式正對著攝影機，而非相互對視。又用對焦的表現手法，當長焦攝影機聚焦於某一方的這時候，另一方則被虛化，使兩人有如處於相同的空間。那些攝製形式暗示了二人存有一定的隔閡。