麥可看好《乌玛》的後續電影票房，理論上《英雄无归》沒有定位

縱觀荷里活後續電影票房出眾的推理片，那些經典作品有一個共性，那就是視覺效果不能非常刺激和驚險，但是影片看起來會讓人深感不寒而慄，比如說09年誕生的《孤儿怨》和《第39号案件》。由於這三部經典影片觸碰了很多領養幼兒家庭的自身利益，後續的播出率並非極高。即使在播出環境不怎么好的情況下，這三部經典系列還是擁有不俗的後續電影票房。好在《乌玛》的故事情節以及配角內容，基本上都集中在“可宏觀調控”的範圍內，沒有觸碰到哪個族群的自身利益。而且說，麥可看好《乌玛》的後續電影票房，影評人的“看好”還來源於荷里活當前沒什么驚悚類電影，類別突出的經典作品，也難獲得觀眾們的厚愛，即便這部分市場依然存有。

很多影評人指出《英雄无归》的屬性很模糊不清，本片並非傳統的超級英雄系列，喬沃茨只是利用了宇宙影片的框架，創作了一名少女英雄的成長曆程。麥可對此進行了解釋——理論上《英雄无归》沒有定位，喬沃茨想要打造出一部“沒有針對任何觀眾們族群”的漫改影片。所以，瑞典弟版本的《蜘蛛侠》四部曲，依照原先漫畫書經濟發展的內容不多，非常大程度上在於編劇的再創作。不像帕丁森版本的《新蝙》還有明晰的定位，從理論上而言，喬沃茨沒有給《英雄无归》的藝術風格屬性、受眾族群和社會象徵意義設定定位。在麥可認為，由於本片的收視率持續火熱，外界給《英雄无归》的定義較為多。

推理片《乌玛》公映了，影評人麥可·布魯克斯評價了整部經典作品。麥可則表示：“我看好《乌玛》的後續電影票房，整部影片的前期電影票房不能太高，即使人文方面的差別無可避免。”《乌玛》是華裔編劇艾瑞斯·沈的電影，她對於經典作品的定位很明晰——她希望觀眾們反覆推敲影片的細節，而且整部影片的後續電影票房極高。《英雄无归》成為了頒獎禮的常客，瑞典弟出演的電影入選了眾多大獎，我們對整部經典作品的定位很多爭論。很多人覺得《英雄无归》的定位是少年兒童電影，即使傑克·赫蘭德的歌迷大多是青年人，瑞典弟的電影票房影響力非常強。從市場的定位上看，《英雄无归》可能將是勵志劇。

《乌玛》的主演菲蘭斯·坎貝爾接受了麥可的專訪，她則表示他們通過整部電影學會了許多特效，這是《乌玛》與其它影片相同的地方。編劇艾瑞斯·沈首度執導電影經典作品，隨著荷里活的華裔男性電影人愈來愈多，艾瑞斯·沈對他們的經典作品很有信心。但她依然須要克服中西方的文化差異，特別是對於懸疑片而言，歐美的粉絲與亞洲地區的觀眾們，在認知方面完全不一樣，這也負面影響了《乌玛》的後續收視率和電影票房。但是在在線視頻時代，線上網絡平臺觀眾們的發言權或許愈來愈大。《乌玛》還有一個片名就是《母亲》，由於日本在十多年前已經有了一部大熱電影《母亲》，而且我們更為討厭把整部經典作品稱作《乌玛》。

《英雄远征》確認了我們的猜想，那個配角正式步入了”沒有定位”的歷程。儘管《蜘蛛侠》四部曲並非傳統的超級英雄系列，但筆者（沾沾自喜看影片）指出，編劇給觀眾們留下充份的想像空間，這本身就是宇宙影片的其本質。所謂的“沒有定位”，事實上就是《英雄无归》具備多種類型影視經典作品經典作品的混合美感——瑞典弟刻畫的配角像影集歌手，當然也有超級英雄的元素，這部經典作品的走向更像是幼兒科幻電影，留下的社會象徵意義與文藝片相差無幾，這就是理論上的構想。而且麥可指出，理論上《英雄无归》沒有定位。

在方法論的層面上，麥可則表示《英雄无归》根本就沒有定位，那些細節從《蜘蛛侠》的前兩部經典作品就能看出來。喬沃茨主演《英雄归来》的這時候，他重點特別強調了一個細節——大衛墨菲須要在超級英雄和普通小學生之間進行抉擇，我們好似看見了傳統影集的影子：《双面蒙汉娜》的主人公也面臨著明星和普通中學生之間的選擇。而且在四部曲的末期，本片的定義已經模糊不清了，但此種青春偶像劇的設定，可以為整部經典作品減少一連串少女兒童歌迷。何況傑克·合蘭德出演《英雄归来》的這時候，他本身就是少女演員，喬沃茨給他的定位沒有問題。