臺劇持續拔高，除了自身的破局復興還意味著什么？

《逆局》戳破的是豆瓣使用者對海外懸疑劇的這種偏好，而臺電視劇集體高分現像的發生無疑與其近兩年的跨越式經濟發展相關。此外，我們更必須看見的是，國內視頻門戶網站在海外針對華語電視劇集的佈局，對內地觀眾們來說是繞了遠路，解了近渴。

製作資金更為充裕，歌劇視野更為寬廣，創作形式更為大膽，內容個性更為年輕化，都是在線視頻帶給臺劇的利空。

更別說之後那部讓人上頭，引起內地追劇熱潮的《想见你》，向現代人證明了臺劇仍能在電視劇上不停地翻出新花樣。

“整部劇的問題非常大，看了第二集就不敢再往後看了，不曉得8.6的打分是怎么打出來的，豆瓣使用者那些年怎么了？”

菜鳥探員任非初出茅廬，同情心十足，但囿於能力非常有限，也不懂得迎合管理體制的生存智慧，時常惹禍。驍勇善戰有餘，智謀嚴重不足，跟的老大除了是個罵粗話的王牌球手，似的也沒其它特長。面對神出鬼沒的連環殺人狂，專案組陷於調查困境。就在此時，周渝民出演的梁炎東發生了。

一個概念，三種噱頭

警員成了外勤隊員，犯人坐鎮監牢破案，另類的“雙探”組合帶給了觀眾們新鮮感。

此外，《逆局》最吸引人的地方當是設置了一個“妙警牢探”的高概念。

以科幻劇的方式拍出鮮活的市井生活，以電視劇集為載體再現一個地標式建築物的遠去，以人物為依託表現一個時代的記憶，以傷感為基調追憶一代人的似水年華。《天桥上的魔术师》超越了類別和省份的限制，讓觀眾們有了共情。

那位集辯護律師、犯罪行為心理側寫師及犯人三重身分於一身的人，因遭人誣陷而判刑。他僅憑新聞報道上的隻言片語就推斷出了受害者的共同點和犯人的犯罪行為動機，以及潛在被害人的特點。更重要的是，他掌握了警員的弱點，一步步佈局，讓警員為他所用。這也是他洗清冤屈的關鍵。

在線視頻亂戰，愛奇藝繞遠路解近渴？

《逆局》的大尺度還彰顯在對管理體制的揭發上。滿眼看去，警察局除了主人公，竟無一人是英雄，全都墨守成規，互相推諉，過分倚賴實戰經驗偵查，能找到嫌犯就皆大歡喜，抓不到就製造一個嫌犯出來交差，同樣皆大歡喜。

細微瑣碎的人物描摹和人設不給觀眾們添堵，便是現代人所須要的。不得不說，臺劇嗎掌握了高分祕笈。

但它從側面彰顯了臺劇重起的一大特徵：不純粹靠某個類別發力，而是各個劇種齊頭並進。

《天桥上的魔术师》也值得一說，它講訴的是上世紀九十年代，高雄省份體量最大的公有綜合商鋪中華商鋪裡兩個商家家庭之間出現的一連串夢幻又現實生活的故事情節。

電視劇集結尾就敬告觀眾們：“部份內容牽涉槍殺、恐怖等暴力行為場面與犯罪行為，假如您對那些主題深感恐懼或身心不適，建議斟酌觀賞並尋求專業協助。”

還有那部真實虐心的職場劇《火神的眼泪》，既拍出了消防隊員的果敢，也直面了自己在生活中的狼狽，還提出了許多關於職業理想與現實生活困局的思辨，把職場劇做實了。

《逆局》也不例外。

一提及臺劇近幾年的破局重振，總是離不開“在線視頻”四個字。

從那個角度看，假如將豆瓣當做一個輿情晴雨表，我們能說，現代人確實對臺劇有了評分濾鏡。

從現實生活到古裝劇，個個有模有樣

《逆局》值得內地影視製作借鑑的地方在於，它沒有將那個菜鳥探員設定為無腦降智引人煩的配角。任非也許平常小毛病不斷，有更讓人捉急的地方，但在關鍵時刻決不掉鏈子，由此立住了“犬型探員”的人設。

像現代人偏愛的《俗女养成记2》，既事關“二十歲才開始”的男性年齡恐懼，又描繪出了“我在故鄉挺好的”的生活圖景，其中主角返回故鄉工作生活後與雙親之間的羈絆與撕扯，看得人心有慼慼焉。別具一格的視角和稍顯日系的藝術風格撬開了男性劇的創作新空間。