《岁月神偷》：人生無聲無息被歲月偷走的，是風雨中遺失的溫暖

不但是電影對於勞苦大眾“努力奮鬥”的致敬，更是態射小人物於底層堅韌經商的可貴精神。

無力發生改變過去，那便掌握現在，與其沉湎對過往歲月的傷逝，比不上將曾經的溫暖記憶回到心底，心靈的象徵意義是什么？人生的象徵意義又是什么？那些是思想家思索的事，僅僅抓住現在的一切，千萬別等到被歲月悄悄地盜走才追悔莫及！

另一方面，電影《岁月神偷》是以羅進二的

僅用一個魚缸相隔開來，而這時的背景音樂是“Dancing on the moom”（在星星上唱歌），取得聯繫到電影的歷史背景，那時便是英國開始探索火星計劃的這時候，

反映小人物奮鬥史的勵志電影，企圖將人物的悲歡離合同時代價值構築起來互文關係，藉此此突出小人物頭上的閃光點。

現實生活與魔幻的空間相距，

此種暖色與冷色的交替，一方面引發現代人主觀意識的發生改變，現代人總是對苦痛敏感、排斥，而對溫暖懷有熱愛，而另一方面，

可當羅進一得了癌症住進了療養院直到逝世，羅媽媽後悔不已，他懊悔他們為什么曾經不給女兒多一分關懷，

得起歲月，對得起曾經風雨中遺失的溫暖。

，

他試圖用此種形式填補對小兒子缺失的愛。

人生無聲無息被歲月偷走的，是風雨中遺失的溫暖。

他再也見不到女兒充滿活力的身影。

是一名傳統母親形像，他一方面承擔了家庭主要的經濟發展職責，另一方面，他又懷著望子成龍的情結，

而這時，宿命的變故、家人的離別、純真的逝去，羅爸爸和羅媽媽最後知道，

？電影中的澳門本土情懷、街頭陳設、自然景觀，莫不是羅啟銳的兒時第一印象，

懷舊時代下，小人物的悲歡離合與奮鬥史

他嚴苛、不苟言笑，

羅進二在電影中多次偷了東西，充當太空面罩的魚缸、唐僧塑像、愛爾蘭國徽，那些東西無疑在這個時代最具“記號象徵意義”的物品，從某種象徵意義上上看，這何嘗並非時代的縮影？雖然陳家處在底層，但時代的進程永遠不能暫停，

同時，從電影方式來看，《岁月神偷》是一部典型的以

過去的“意外”終將被今日的“幸”取代，

當電影最後羅進二取代去世的弟弟成為新的年輕有為的少女，

他是幼兒園的優等生、雙親街坊鄰居眼裡前途無量的乖孩子，他有著強烈的自尊心，但在意識到與情人芳菲的非常大身分差距後，羅進一開始失魂落魄。

向來緊衣縮食的羅媽媽竟然主動給羅進二零錢，讓他去買他們最喜歡的飲料，實際上，取得聯繫電影前部份便曉得，少言寡語的羅媽媽極少這么主動“寵愛”羅進二，而這一次，羅媽媽知道他們虧欠女兒，只好，

因而，《岁月神偷》同樣是一部

魚缸外邊的鏡頭從羅進二的主觀視角看是黑白色的兩幅村落街頭熙熙攘攘的真實圖景；而第二人客觀視角下，是羅進二戴著魚缸幻想他們是宇航員的輕鬆、歡快的另兩幅場景。

什么也做不了。

青春時代，窮小子的愛情總是充滿著了氣憤。

在幻變的心靈裡，歲月，原是最大的竊賊......

羅媽媽此種心情的發生改變從電影另一座細節能看出來，

一處城、一個普通平凡的家庭、一段意外的往事，《岁月神偷》的編劇羅啟銳向現代人發出震耳發聵的心靈拷問：

這時的羅進二已經捨棄了溫柔，接受心靈的洗禮。

他深刻地意識到他們貧寒的出身與芳菲多么不匹配，直至芳菲不得不移民到英國，羅進一深切地感受到什么叫作無力，他對於芳菲的

精神支柱，

電影《岁月神偷》並沒有片面地、僅僅反映勞苦底層現代人的“意外”另一面，這個時代的現代人也有“幸”的另一面，正像電影中羅媽媽說的那般，

人生是各式各樣相同的變故、循環萬分的傷痛和快樂共同組成的。那種永遠不變的藍天只存有於靈魂中間，向現實生活的人生去要求未免是奢望——-薩迪

“幸”或“意外”，誰也難以預見。

這些被歲月盜走的到底是什么？

電影一開始，羅進二戴著魚缸、漫遊街頭的場景意味深長而又幽默有意思，

電影以幼兒時期的羅進二為第二視角，講訴了一個家庭在社會邊緣求生存的故事情節，不斷“逝去”的背後，藏著多少辛酸？

自己無法抵擋時代革新，更難以抵擋生老病死的規律性，真愛、友情，在近乎一種恐懼的無力中，羅進二一間也註定要經歷人生的悲歡離合。

她不但是家庭苦痛的親歷者，更是陳家艱辛歲月裡的精神支柱，

電影中的羅進二盜走的“夜光杯”現在仍在羅啟銳的家裡，那是他最無法忘掉的兒時時光。而他也曾說過，《岁月神偷》圓了他們的願望，像是把過去的記憶有序地擺進了方格中。

這種暖色調的光源為電影平添上了一種魔幻、不真實的顏色，黃綠色的太陽光下的羅進二一間充滿著了溫暖與光亮，像是風雨中被友情所構建的“烏托邦”，

難以預見的宿命——心靈是一場“幸”與“意外”的輪迴，

電影《岁月神偷》，被大量的黃綠色光源瀰漫。

開始的羅進二是頑劣、頑皮的，而之後隨著芳菲姐的離開、弟弟的去世，羅進二開始真正瞭解到成人世界的殘暴，在電影接近尾聲時，

《岁月神偷》的故事情節並不複雜，而其中的羅進二一間卻留給人很深的第一印象，勇敢的羅爸爸、精明的羅媽媽、調皮的羅進二、悲劇的羅進一，處在時代旋渦中的自己各有各的心智美感，這才是平凡大眾最真實的另一面，自己普通但決不平庸。

在幻變的心靈裡，誰也難以預料下一刻會出現什么。

這在由任達華所出演的羅媽媽頭上有深刻的彰顯：

的電影，而這何嘗並非編劇羅啟銳的

突出了登月這件“新事物”在一個窮人家幼兒心底不可磨滅的負面影響。

“難字左邊是個佳，一步難，一步佳”，

將所有的精力放到羅進一的基礎教育上，在這種的壓力和心情下，即便女兒羅進一做的再好，羅媽媽也不能輕易稱讚他。

羅進一做為羅進二的弟弟，是第二個嚐到此種滋味的人，

展開故事情節，羅進二的世界充滿著了純真，但是他看待世界的形式也即使一連串變故而多次出現了發生改變。

逝去的友情、逝去的真愛，電影裡的陳家人最後才知道，曾經的溫暖再也回不來了，原來歲月是最大的竊賊。

當羅進二一間遭受變故時，電影又會被冷色調佔有，這或許又是對高傲現實生活的另兩層暗示，而當陳家在一場忽然奇來的颱風顯得支離破碎時，

被歲月偷走的，用影片來實現，

他丟掉了經常做為太空頭罩的魚缸，意味著羅進二從幻想走向現實生活

實際上僅此二點便已經將“陳家處在社會邊緣”的生存狀態勾勒出來

現實生活思索：

頂樑柱，

，處在如此艱辛的環境下，自己註定要面臨現實生活的考驗，

獲知女兒羅進一得了癌症後，她依舊持之以恆地奮勇生活，這種以一個勇敢的男性形像，

明星陣容有任達華、吳君如的強力轉投，電影總體敘事流暢、故事情節緊湊，同時電影即詳盡地刻劃了人物內心深處經歷，又將動人的友情主題昇華，留給現代人久久不散的內心深處波瀾。

這些獨有的時代烙印成為歲月中難以磨滅的記憶。

我們幾乎能確認，這時的冷色居多的太陽光佈置便是對現實生活的側面勾畫。

而羅進二飾演宇航員便是側面態射歷史背景，

而電影重現這個歲月的時代烙印，借羅進二之手“偷”走，這與否又是對《岁月神偷》的主題暗示？我們未確定，但最後羅進二選擇棄置那些偷來的東西時，一方面彰顯羅進二的成長決心，而另一方面卻又引發觀眾們對陳家宿命的又一次猜測，但

位置上看，羅進二一間處在深水埗兩條不著名街道的街尾，靠著時裝店的生意生活，

為數眾多澳門編劇裡，羅啟銳並並非一名高產的編劇，從《非法移民》到《岁月神偷》，羅啟銳專注文藝電影的初心背後，是用充滿著文化關愛的圖像記錄澳門社會變遷史的堅持。

《岁月神偷》公映於2010年，是羅啟銳下部經典作品《天水围的夜与雾》後的又一力作，該片榮膺第60屆維也納影展新生代單元寶石熊最佳導演獎，導演羅啟銳也贏得了第29屆香港電影金像獎最佳編劇獎。

羅啟銳攝影機下的底層生態環境，遍及了悲與喜、離與別。平凡人的氣憤、勞苦大眾的希冀、窮小子的酸澀愛情，羅啟銳聚焦於社會底層之人的故事情節，試圖用最質樸的攝影機詞彙側面勾勒時代進程。

也深深地昇華了電影的主題：這些難以忽略的溫暖，才是我們心靈中要倍加珍視的東西，悲哀的歲月裡，友情永遠是我們的依靠。

此時的他已經捨棄了曾經的“傳統母親”與“熱愛自由的女兒”之間的對立，

任達華和吳君如在電影中分別出演羅進一的爸爸和媽媽，吳君如向來給人的感覺是戲劇影視製作的常客，但在《岁月神偷》中，吳君如卻飾演了一個貧苦窮困潦倒卻悲觀活潑的羅老公形像，做為羅進一的媽媽，她是電影裡第二個上場的男性人物。

但這種的烏托邦與否能經歷住風雨的考驗？一切都是未知。

自己於艱辛的歲月中尋求夢想，始終懷抱對美好生活的希冀，於時代革新的陣痛下苦盡甘來，擁抱彩虹，逝去的友情、逝去的真愛，自己無力抵擋宿命的輪軸，但自己還是選擇奮勇地抓住一切發展機遇迎難而上，自己對