像柳青一樣，紮根在每一名創作對象的“生活”中

影片《柳青》片花

“紮根生活”做為柳青的思想遺產，在田波這兒獲得了影片化的呈現出

第二次世界大戰之後，西班牙新自然主義影片興起。以巴贊為代表的影片評論家們，總結提煉了新自然主義影片的美學個性，其中包含對真實生活場景的攝製和非職業演員的採用，指出空間的真實和人物飾演者與配角關係間的真實，是構成新自然主義真實美學的基礎。自此，非職業演員在具備記錄片特點的故事片中被大量採用，成為二戰以來以締造表演藝術真實為目地的編劇時常會採用的創作方式。

在影片中採用群眾演員，持相同表演藝術價值觀的表演音樂家的態度和看法，也是不一樣的。

“從《小武》開始，觀察社會的演變及其對人的負面影響成了我惟一的主題。其餘的都無關緊要。” 換句話說，做為一個影片編劇，賈樟柯為他們所派定的任務，是將影片故事情節當做他科學研究和觀察中國社會變遷的對象和材料，他的目光，是檢視的，對社會“力矩”的經濟發展，是抨擊的，因而他的經典作品，總體上是冷靜、旁觀、較慢前進的。

紮根生活，讓生活儘量以其原本面貌發生，並並非要對生活作出這種評判，而是鼓勵觀眾們返回生活本身，愛好並敬仰每一名真摯生活的人

和創作對象真摯“生活”在一同，這確認了田波和王苗霞所攝製的歷史紀錄影片中的感情的真摯和生活的真實，這便是柳青的“紮根生活”的表演藝術經營理念所追求的理想。正如柳青的執導成泰燊在影片攝製過程所講的那般，“真摯是達成與觀眾們溝通交流的惟一通道”，“我們便是通過此種形式接近柳青，向柳青致敬。”

即便是與尤其擅於、真誠主張採用非職業演員的編劇較之，田波對非職業演員的採用及其所表達的表演藝術經營理念，也是獨有的。

7年前，、和自己的創作團隊，才剛順利完成了八集電視節目記錄片。便是在記錄片《路遥》的攝製過程中，自己萌生了向小說家柳青攝製一部人物傳記故事片的創作動機。在7年的創作過程中，從找尋投資夥伴，到成立一個世界級的創作團隊，三位青年音樂家既收穫了創作上的跨越式進步，也收穫了眾多應用領域的後輩、同行的鼎力相助，最終順利完成了影片《柳青》這一部近幾年罕見的既彰顯了自然主義美學特點、又飽含著對影片詞彙和審美觀趣味性的文學性把握的熒幕力作。