用堅硬觸動堅硬，用暴力行為撩撥脊髓，《兔子暴力》有思索有敬佩！！

影片的故事情節和剪接接近完美，編劇把假殺害和在汽車後備箱裡不知其生死的馬放到最前沿，快速將觀眾們拉進故事情節。接著時光倒流，我開始期盼萬茜，出演的曲婷，去揣測四個小姊妹之間會出現什么，興高采烈的想曉得這是一種什么樣的家庭關係，以致於水青母親毫無顧忌的選擇了報警。

對影片的期盼一方面來自首映禮後的口碑，另一方面來自對故事情節的期盼和對創作團隊的信任。國產影片中聚焦母子關係的經典作品較為貧乏，很難通過劇情梗概揣測影片講訴的是一個什么樣的故事情節。在建立團隊方面，李玉和方勵多年來一直是黃金搭檔和質量保證。兩人加上新銳編劇申瑜可謂是夢幻組合，從中不難看出資深影片人扶植新人的用心，而新銳編劇則更傾向於珍視來之不易的機會，給觀眾們帶來驚喜。

非常感謝編劇，將開頭前置，影片以母子感情為落點，留給觀眾們的是一絲溫馨和敬佩，這是一部能帶給觀眾們警醒、思索和敬佩的影片，值得我們買票觀看。

並且帶給觀眾們更大的源於內心深處的壓力，在這兒要贊一下潘斌龍的唱功，抽離了喜感之後，扇耳光那場戲太有衝擊力了。

遼聖的原生家庭，以及她和水青之間微妙的關係描寫得太成功了。影片的節拍很棒，沒有一場廢戲，小配角遼聖的原生家庭沒有過場篇幅的鋪墊，三處手腕上的紋身、一場躲在廁所給母親打電話，就能感受到她遭遇父親冷暴力的絕望和壓抑，此時再回頭想一下她對水青立場的變化，就完全理解了。100兩分鐘的影片做到了每一個配角都很飽滿、每一個家庭的問題都充份傳達給了觀眾們。

對家庭對立、冷暴力行為，以及影片最後很直接的暴力行為呈現，讓人一次又一次的感嘆原生家庭很關鍵，對孩子充份的關懷和理解更關鍵，水青在她最好的年華，遭遇到了不想有的冷暴力行為，對父親的愛讓她奮不顧身，同時她也是在用暴力行為去對付他們遭遇的暴力行為，讓人莫名可憐，這部電影呈現出很高的完成度，對現實生活突顯警示促進作用，這也是《兔子暴力》具備的社會象徵意義。

二是用暴力行為挑動觀眾們的脊髓。暴力行為不一定是直接的皮膚危害。編劇通過四個破碎家庭的緣起，深刻闡釋了貼近現實生活的各式各樣暴力行為。

另一段是在電影開頭，母子徘徊在危險邊緣，曲婷如果：“作出的選擇，可能將二十年後才生氣。”這句話的背後，是她沒有參予兒子成長的惋惜。這是編劇以男性視角呈現出的堅硬，觸動了觀眾們內心深處最堅硬的部份。

那些問號促進觀眾們跟著故事情節往前走，越往下看越有感覺。

母親成婚，生了個哥哥。水青遭到了繼母的冷暴力和母親對家庭的忽略。整部影片沒有太多地敘述水青的家庭生活。只有兩個場景能讓人感受到水青缺少家庭溫暖的惋惜。這也解釋了為什么在獲知水青被殺害後，他的母親會在沒有sc的情況下報案

高期望沒有落空，《兔子暴力》讓我100兩分鐘完全沉浸在影片裡，看了半天也回沒法神。有句話叫“魚和熊掌不容兼得”，但整部影片做到了。男生的生活，魔幻如詩，殘暴如現實生活。編劇用她的堅硬觸動觀眾們的堅硬，用宿命被逼到死角引起的暴力行為挑動觀眾們的脊髓。三種感知互相矛盾，互相成就，進而帶來內心深處的震撼。

女演員就更別說了，萬茜，黃覺和潘斌龍都是實力派女演員，而李庚希則是頗具唱功天分的新生代女演員之一。有了好的團隊，好的影片劇本，好的女演員，大機率能拍出好的影片。

母子之間的情感對我觸動非常大。得不到家庭溫暖的水青，與父親團聚，這給她帶來了空前的溫暖和幸福。他們一同去駕車兜風。當曲婷成為舞蹈隊的同學時，水青眼中流露出驕傲和自豪。但是尤其的是，十多年的分離讓人物關係跳出了常規的母子關係。他們相互討厭，相互須要但不倚賴。他們是獨立的個體，想把自己美好的另一面給對方。影片裡有兩句戳人的對白，其中一句在隧道口。水青對他的父親說：“我願意為你做任何事。”兒子用最直接的形式表達對父親的愛；

今年大阪影展首映禮後，《兔子暴力》贏得了觀眾們的廣泛讚譽。從那以後，我一直期盼著在中國看整部影片，第二次買票。

長期遭遇家暴的馬因與母親的關係而不堪重負。影片巧妙地躲避了家暴的場景，但老馬在天橋上扇他們耳光，在打不通兒子電話號碼時瘋狂地剁魚，那些都傳達了家暴的關鍵信息。

首先是對青春的熱愛，母子感情的觸動。小學生必須是人一生中最幸福的！無憂無慮，自由奔放，在那個成長階段漸漸刻畫他們的個性，電影為四個男孩佈局了短暫的歡樂校園生活，鏡頭也給人一種魔幻的層次感。