東方湖南衛視《爱乐之都》第三期展現出男性力量

張雨綺興奮不已，

同樣，做為編劇、製片人和女演員，黃冠菘也感嘆今天舞臺劇的市場環境比二十年前好多了。現在，他仍然經常帶著舞臺劇經典作品進社區，讓現代人能在家門口感受到舞臺劇的氣質，

名額中，為什么留給男演員的位置只有

有所惋惜，張會芳也緊張地則表示，在音樂廳裡對著觀眾們，他們覺得

，

舞臺劇女演員原來這么有氣質！自己會什麼樣用聲音表現人物、表現故事情節？

東方的舞臺劇，我堅信只是時間的問題。我想，未來北京一定成為

創作難點：女演員要在短短的幾秒鐘的演出中傳遞出人物的前世今生、來龍去脈。同時，攝影機放大了女演員的臉部眼神，無形中加強了女演員們的心理經濟負擔。負責管理這一選段的編劇肖傑也直言，原劇是在一個半小時的鋪陳後才引出了

成員馬晨騁所言，

聽見這兒，

努力的現代人。

。

“

張會芳的恐懼，候場的舞臺劇女演員們頗有同感

險些想上去跳了！

《爸爸咪呀

、

！

。他為之動容地則表示，

只不過，少有以男性配角居多的劇作、男演員比女演員更容易接戲，即是舞臺劇行業不爭的事實。但正如

》秀出男性力量

到了攝影機前，她

本期電視節目中，丁臻瀅、申霓、王芯芯、蔣倩如、張會芳等多名傑出的舞臺劇男女演員登臺，她們因愛好而盛開出的力量，讓全場為之動容。黃冠菘、王哲、胡迪、施哲明等堅守舞臺劇舞臺的女演員，和南楓、汪卓成等舞臺劇

女演員的戲怎么那么多呢！

只有這種，我才有可能步入

？又是什麼樣的惋惜讓阿雲嘎評價

20:30

三種選擇。張雨綺

的編劇、女演員王哲，自稱為在過去二十三三年裡，最慶幸的就是

，他的徒弟、師姊妹都在做舞臺劇臺前幕後的工作，《爱乐之都》的象徵意義也是讓更多人看見在產業發展上下游

的艱困歲月。蔣倩如宣稱，他們並非沒有動搖過，但發現還能榮登舞臺，她二話不說就回去了，

‘東方百老匯’

個？

舞臺劇人文推展電視節目，《爱乐之都》除了呈現出經典的舞臺劇選段，也承擔著引領舞臺劇審美觀的職責。在第三期電視節目中，攝影機深入女演員們彩排的過程，還原了自己重新分配角色、摸索表達的過程。比如說，在《爸爸咪呀

的中國籍女演員，丁臻瀅早於二十年前就參予了英文版舞臺劇《爸爸咪呀

》，

的厚重感；而在《巴黎圣母院》選段中，女演員們則為法文讀音而絞盡腦汁。

激動接話：

40+

現場溝通交流時，張雨綺與丁臻瀅可謂惺惺相惜，共同為男演員發聲。丁臻瀅則表示，很希望原創電影劇本能關注男性本身，千萬別讓男演員只有

的舞臺，那個工作是必須要做的

對！身分是定義沒法我們的！

外界的探討。有觀眾們發問：

日（本週日）

》《歌谣》《罗密欧与朱丽叶》《巴黎圣母院》等紅遍全球的經典作品，一同體會舞臺劇舞臺的氣質！

》的演出中，

Dancing Queen

同步呈現出。

，東方湖南衛視打造出的全省首檔全供應鏈舞臺劇人文推展電視節目《爱乐之都》將播映第三期，官方視頻播映網絡平臺百視

，走過了沒戲演、

阿雲嘎動情則表示，並非站在舞臺上

，有著電視節目無法比擬的競爭優勢。

所以，不論有多少困難，《爱乐之都》始終以不忘原本、吸收外來、面向未來的立場，努力為音樂創作劇種下新的種子。正如阿雲嘎在舞臺上所言，中國音樂創作劇經濟發展，任重道遠，

與此同時，

從舞臺到螢幕，每一人都須要調整演出習慣。對此，阿雲嘎、黃舒駿、小柯等

，她在《爱乐之都》的舞臺再度呈現出整部經典作品，身分也從當年的

的出彩表現，也讓

也給出了更加專業的指導和點評。大學畢業後首度榮登舞臺劇舞臺的女演員汪卓成，本次牽手英文版《罗密欧与朱丽叶》的男主角張會芳，共同詮釋了本劇最為經典的唱段《爱》。但是，在舞臺呈現出過程中，兩人的演出卻讓

張雨綺更喊話小柯為男性多寫許多好經典作品，

除了男女演員之間的惺惺相惜，第三期電視節目中，更多關於愛好與堅守的故事情節打動人心。女演員蔣倩如是中央音樂創作學院音樂創作北京電影學院的第二屆大學生，被圈內女演員尊稱為

千萬別寫生孩子成婚這點事，我們還要更大的理想

。舞臺上，她感性自稱為是中國舞臺劇的

；

》的表演。

張雨綺、阿雲嘎、黃舒駿、小柯大呼過癮。

直擊《爱乐之都》

經過十多年的經濟發展，北京的觀眾們已經培育起了欣賞舞臺劇的習慣。但在許多其它衛星城，舞臺劇仍然被指出是小眾表演藝術。在廣州推展

。當丁臻瀅與申霓、王芯芯在舞臺上又唱又跳地獻出選段《

”

我告訴我他們，不論有多難，我一定會站在那個舞臺上，直至我站不動的這天！

——

？跟著《爸爸咪呀

所以，競演的緊張激烈一如既往，是什麼樣的演出讓張雨綺

我們一直指出帶票（房）的都是男演員，只不過舞臺劇舞臺有許多很棒的女演員

“A

第一期電視節目中，男演員劉乙萱的一句揶揄，引起

30+

十分慌忙。

張雨綺暖心喊話：身分定義沒法我們