《低俗小说》經典唱歌片段，來自整部8.6分經典夢境大片

圭多無心工作想完結談話，他用外套遮住攝影機返回，這本是個正常的轉場。但是妙就妙在越想逃避越不讓逃避，攝影機上的外套被掀開，圭多又被捕捉到了攝影機裡，好似告訴觀眾們，我不敢轉場，我就要盯著圭多，就要看一看他是有多么喪氣。

在充滿著負罪感的心情之下，圭多百無聊賴的陪著戀人。

圭多的丈夫也來了，他帶著丈夫去看了電影攝製的關鍵場景並徵求丈夫和閨蜜的意見。但是她們也幫不了他。

麻煩事一出接一出，丈夫和閨蜜居然與戀人見面了。圭多不曉得該怎么面對，像個鴕鳥一樣帶起了墨鏡選擇視而不見。

不做夢了，就拍以前做過的夢。恐懼，就拍恐懼本身。

PARTY上的魔術演出很自然的又切入了圭多的夢境。靈感枯竭的圭多，企圖尋求靈魂的平淡，只好他又夢到了他們的兒時。

費里尼是個很有意思的人，他曾直言他們在現實生活中並沒有什么天賦，所有對影片的靈感都來源於他的夢。在他歲數稍大些時，某天走進劇組一改往日樣子，慌慌張張地對助手說：“怎么辦？我昨天晚上沒做夢了。”

圭多被人強拖著走進新聞報道發佈會現場。急促的音樂創作中，各路新聞媒體或許是在審訊他。製片人大人希望圭多說點什么，而他說不出什么。製片人大人暗中說：給我好好拍，的話我廢了你。他自覺已沒臉見人。情急中他又造成了幻覺，與他糾纏的女人們找他來算賬，片場導演同時回來告訴他接下來他自殺未遂用的槍已經準備好了。

這段戲把試鏡的片段與圭多的生活雜糅在一同，增進了對恐懼氛圍的渲染。

但做為編劇他他們也曉得，這種的電影劇本換來的肯定是取笑。但是，這時剛被取笑的圭多，又希望能獲得女神的寬慰，只好克勞迪婭吻了他。門鈴響起，原來他是對著克勞迪婭的相片在做夢。

村婦小腿帶出夢中兒時湖邊的妓/女，大海代表自由，豔舞代表性啟蒙，神職人員代表倫理，審判典禮代表宗教信仰、父親代表聖潔、安全。

編劇探班、女演員試鏡。

喪！挫！猥瑣！

①開畫暴擊，你能數出鏡頭裡有兩個人嗎…

圭多總算還是選擇了逃避，直接躲進了椅子上面。本報記者們依然不放過他，告訴他逃是沒有用的，他勉強的提問讓我再想想，像極了拖延症的我。

④這經典的鏡頭，被後人無數影片致敬（@昆汀·塔倫蒂諾）

由造訪總主教途中巧遇漏出小腿的村婦，接著碰到總主教。

只不過這又是圭多的夢。

費里尼明晃晃的亮出了底牌：整部影片就是在告訴你們，孟子就是沒靈感了！整部戲就是拍我他們不曉得怎么拍的這時候是怎么拍片的，我又把它拍成電影了戲！

肆無忌憚的把他們寫死了，為什麼之後真就不拍戲了？歷經此次創作債務危機後，費里尼的影片自此藝術風格大變，徹底放飛自我。

他明明人都來了，沒收到人卻又說沒來也罷呢？他被鴿了不必須深感憤慨嗎？請注意：下火車的旅客是牧師，隱射宗教信仰倫理。父親小孩隱射家庭職責。圭多是有丈夫的，他本身就帶著負罪感來接他的戀人。

該片最高潮總算來了。

在夢中，圭多返回了童年時的新房子裡，屋子裡居然有他這輩子所有造成過幻想的男人。丈夫及閨蜜、戀人、女神克勞迪婭、男演員、小時候的玩伴、湖邊的娼妓、奶媽、夏威夷的豔遇黑妹等等，很多他甚至他們都不記得名字。

只不過我是不討厭那個結局的。影片假如能在圭多舉槍自縊後就完結，詩意會拔高許多。首先，這是一個封閉式的結局。讓人對圭多是死了還是幻覺造成聯想。其二，電影《八部半》開頭，劇中圭多攝製的電影完結，圭多心靈的結局巧妙的結合到了一條線上。最後，悲劇比大團圓結局總是要來的更有力量。

這兒只直觀地把那些要素列出來，堅信我們能夠腦補出關系。

圭多走進試鏡現場，編劇人快沒有耐心了，要他快點決定。女演員的演出又慘不忍睹，旁邊的丈夫嘲笑他趴在安全出口處是隨時準備逃吧？各類人等各式各樣莫名其妙的事都湧了上來，圭多將要崩盤，自知這影片肯定要砸。

影片名字較為有意思，據傳是來自費里尼對他經典作品排過的一個序列。長片為1，短片為0.5。

即便，《八部半》算是費里尼的個人自傳。

戀人並沒有為他帶來新影片的靈感，兩人只能玩著無趣的動作該遊戲該遊戲消磨時間。

也許他嗎自殺未遂成功了，大團圓結局只是個假象？

⑤編劇，我懷疑你在駕車

文/

他拿起了槍，化解了這一切。

有人說，要步入影片的天堂，你得先敲開天堂的門，《八部半》就是這道門。

只不過如果我們理解了整部影片的創作大背景，看懂它也就不難。

鏡頭閃返回圭多的兒時，這一段是典型的社會學科學研究範疇。

《八部半》就是在費里尼靈感枯竭的創作環境下拍出的影片。

《八部半》採用了放到現在也較為先鋒的許多攝製畫法。夢境、幻覺與現實生活之間轉換沒有明晰的提示，僅依靠蒙太奇讓觀眾們他們去品位。再加上影片節拍較快，讓觀眾們還沒想知道故事情節就已經有新經濟發展了。

通過這一大段兒時的夢境，或許能找出成年圭多有逃避型心智的線索。

頑皮的圭多洗完澡後，被父親用毛毯裹著躺在床邊，那些都是同情心的心理投射。兒時的經歷是心智刻畫的重要。

《八部半》，豆瓣打分8.6，純表演藝術影片，文藝青年必修課。

理解這段並沒有什么尤其難。主人公圭多的身分是一位編劇，他在一個恐懼的夢中想掙脫，想自由飛翔，他居然做到了。但是，他不敢面對的現實生活還是對他下手了，經典掉落夢醒。

片場PARTY，但是圭多不討厭這種的家庭聚會，各路大神口若懸河，他始終難以融入。據傳費里尼本人對影片外的東西也不怎么感興趣。

但是，天才就是天才。

許多人看過該片的觀眾們反饋完全看不知道，故事情節跳躍得太快讓人想睡。有的甚至斷斷續續地睡睡醒醒，支離破碎的堅持看完了，但還是沒看懂。

總算，圭多不堪其擾。

但，開頭魔術師發生的這時候，我隱約中想起圭多之後在PARTY上睡著，也是那位。魔術師本身就暗喻有魔幻、不確認之意。

圭多拍的是科幻片，編劇給他搭建了非常大的運載火箭發射裝置。錢已經花出去了，他依然找不到靈感，壓力更甚。

【8.5】像極了不敢下班的我

大海是費里尼影片關鍵的標誌。

我願意堅信，他說這話的這時候，便是在攝製《八部半》。

這就是偉大經典作品的細節。

看見上車的旅客身分後，宗教信仰與倫理和家庭職責使得他要返回。但是戀人卻在火車的另一邊發生了。這時旅客、戀人、圭多是在一個鏡頭裡的。

生活，總是有希望的。

圭多才剛順利完成一部影片的攝製，引致他身心俱疲。他在一座療養院休假，但片約又來了，他腦子裡真的想不出該怎么拍。

忽然圭多面色一變，顯得無比虔誠如戲精附體通常。鏡頭一轉，原來是電影編劇攜男友登場了。圭多舉起雙腳口誦禱文，誇張的在欄杆前跪了下來。

夢早晚要醒，工作還要繼續。而令人失望的是，圭多明曉得整部影片拍不下去了，卻不肯告訴編劇大人。眼見錢越花越少，時間愈來愈急，場面無法收拾。

原來，全世界的編劇都是要跪舔資本的…別的能馬虎，這事兒戲得足。

幻覺中醒過來，現場已經冷冷清清。散了，不拍了，非常大的發射塔，拆了吧！編劇賠錢也沒辦法，每一人都要面對失利。生活還要繼續，無法明知是死路還不放棄。幾幕象徵意味顯著的鏡頭過後，我們都與各自和解。魔術師、樂團登場，電影完結。

妻妾成群結隊這一幕的場景設計、攝影機調度可說是電影史上的經典。

伴隨著海頓的“女武神的徒步”，部份妻妾或許要覺醒，被他用皮鞭快速地反抗。尊嚴不容侵害，社會秩序獲得維護，他仍然是至高無上的王，能輕鬆駕馭他身旁所有的男人。

夢是沒有邏輯的，只須要合乎造夢者的心理市場需求，而心理市場需求是有邏輯可循的。這個夢和兒時的那個夢有異曲同工之妙。

由於攝製的影片與宗教信仰相關，圭多去拜訪了總主教大人。途中，他或許又開起了小差。

好傢伙！層層嵌套精彩絕倫！

到了飯店大堂，片場人員絕大部分都來了，這是該片很精采的片段之一。

他下到大廳，選角編劇發現了他並與他談選角的事，而他這時根本沒有心思探討工作。這時，劇中發生了一個驚豔的轉場，編劇竟然讓攝影機擬人化。

最妙的是那些男人維持著現實生活中的個性特徵，有的柔情，有的正直，有的開朗，有的妒忌，有的虛榮。她們個性截然不同，互相勾心鬥角，甚至還有冷宮中不被寵信的怨婦。

夢中，圭多看見了他要攝製影片的男主角克勞迪婭。似乎，現實生活裡他很討厭甚至崇敬那位女星，的話她的相片也不能放置的如此有典禮感。夢裡圭多給克勞迪婭看了他的電影劇本，遭到了女神的取笑。他備感失落，癱倒在床邊。而克勞迪婭回來寬慰他、親吻他。

這是西歐影片三聖之一費德里克-費里尼在1963年攝製的一部黑白影片，斬獲1964年奧斯卡金像獎最佳外語片和最佳服裝設計（黑白片）三項大獎。

費里尼在《八部半》之後的經典作品《大路》、《卡比利亚之夜》、《甜蜜的生活》公映後得獎無數，讓他贏得了事業上的成功和榮譽。但是，創作瓶頸也隨之來臨。也許嗎是因為他歲數大了，不太做夢了吧？喪失了靈感的源泉，讓他陷於無窮的恐懼。

這是對通常觀影者不太友好的影片。但相對於費里尼中後期的影片，整部的邏輯性和故事性已經算是較為明朗化的了。

注意，這兒儘管是夢境，但並沒有不合理。由於現實生活中他根本不曉得該怎么拍，難以交差帶來了非常大精神壓力，因而夢中給他們內心深處的女神看一看電影劇本是最安全的自我保護。

這是一個很怪異的攝影機，或許會讓很多觀眾們感覺在駕車。

城巴車坐滿了旅客，小車內的人也時不時地擦汗。整個場景沒有環境音，沒有配樂，只有主人公圭多的喘息聲，密封的車內他掙扎著要逃出。他總算誇張的爬上車頭，呼吸自由的水蒸氣。很快攝像機仰拍轉場，圭多飛了起來。而正當他在自由飛翔時，他的腿卻已經被地面上的人綁著，有如放風箏通常。繩索一拉，圭多掉了下來，夢醒。

能理解費里尼，他還是想讓觀眾們能看見一個較為正向、溫暖的結局。就像在《卡比利亚之夜》裡，女主歷經各路渣男洗禮後，依然笑著流淚，並走向光明一樣。

圭多隻好敷衍著面對編劇、道具、女龍套、男龍套們。做為導演，對整部新劇他心底完全沒底，而且他難以面對那些人。但又無法表露他們的恐懼，於是開始各式各樣嘲諷諷刺。

圭多下意識的回頭望了望，這是典型犯罪感刺激下的肢體動作。現代人在做許多可恥的事情時，總會觀察周圍環境，看一看是不是其它目擊者！

而現實生活裡，他連丈夫和戀人的三角關係也不了處理。

寒冷的天氣情況，交通堵塞的衛星城。

在應付完編劇和男演員後，圭多來接他的戀人，火車下來的旅客是牧師、父親和小孩。他轉身就要返回，情不自禁地自語：沒來也罷。

圭多是這兒的王，他具有無上權威。

這也是絕大部分初次觀影者感覺他們在做夢，接著嗎就睡過去了的其原因吧？