《不要和陌生人说话》幕後：原訂男主並非馮遠征，原女主是徐靜蕾！

為的是阻止家暴，讓社會關注家暴這一要正視的社會現像，編劇找出並一同，自己在家暴中選擇了知識分子的暴力行為視角，創作了電影劇本《王炸》《不要和陌生人说话》。

編劇並非不害怕那些問題，但現實生活中的家庭暴力遠比電視劇中的更凶殘，而且假如要讓社會重視起來，那就須要越真越好。

家庭暴力沒有“忍一時風平浪靜”，更不能“退一步海闊天空”。家庭暴力只有零次和無數次，當碰到家庭暴力時，要學會拿起法律條文槍械維護他們的生命安全和自身利益。

20年前，知名導演姜偉和薛曉路，受英國短篇小說《玫瑰疯狂者》的啟發，開始依照中國人文習慣和大背景創作一個哀傷而發人深省的故事情節。

以求真實，女演員都是親自出賽，即使有特寫，也無法借位，而且馮遠征的腳是實打實地踩在梅婷的臉上的。

那個故事情節是一個在中國從來沒有在餐桌上探討過的關於家庭暴力的故事情節，故事情節中敘述的施暴者還是一個聖人。

男主那邊是“退而求其次”造成了奇蹟，女主那邊也磨難叢生。編劇眼裡梅湘南的首選，是“京圈”才子徐靜蕾。

那場戲攝製的這時候，現場的許多值班人員提議放棄，即便太過逼真，危害梅婷的同時，說不定還會被殘聯的人來找麻煩。

有書，選角是表演好的重要。只好三位編劇逐個關上了“通訊錄”，但有意思的是，最終版中創造了最佳“陰影”的馮遠征和梅婷組合，一開始卻是沒排上號的。

10月底，由馮遠征，王剛，梁丹妮，程莉莎等女演員執導的京麥克劇《玩家》，再度登陸上海首都劇場。這一次，馮遠征因摔花瓶而出名。

更何況既然決定攝製該題材的電視劇，那就要讓它具有它該有的象徵意義。也便是編劇此種近乎於“自找麻煩”的堅持，和女演員逼真帶感，滲入血小板的真實的唱功，成就了《不要和陌生人说话》的奇蹟。

梅婷愣住了，細細盤算了好久，覺得無論其它，這的確是個好配角，只好梅婷在編劇的鼓勵下一步一步“上了道”，也塑造出了經典配角梅湘南。

只有零容忍，就可以真正走向實現“零暴力行為”的那兩天。

和他“近距離接觸”的女同志梅婷忍受的就更多，懼怕、絕望都是標準配置，更讓她歇斯底里無法忍的，是攝製許多打戲感受到的那種屈辱。

就像20年前他執導《不要和陌生人说话》的這時候，時而瘋狂，時而典雅，時而柔情，時而暴怒，馮遠征總是很到位。

哪個瓶子薄哪個瓶子厚，手上的瓶子能有多用力就可以擊碎？面對那些問題，做了充分準備的馮遠征，一眼就能看出來。

馮遠征本身尤其討厭那個配角，也尤其想出演整部劇，只好無論編劇怎么婉拒，他都不捨棄不放棄，讓編劇給個機會讓他們試試戲。

馮遠征的真兒媳梁丹妮，更是走到哪兒都被關心是不是被家庭暴力。

一個愛護丈夫的好醫生被描繪成一個瘋狂家庭暴力的“極品”，除了馮遠征自身的唱功，幕後編劇的各式各樣決定也是功不可沒。

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徐靜蕾之後，片場又急忙取得聯繫了“備選”梅婷，心想這回必須沒啥問題。誰曾想梅婷的內心深處也是婉拒的。

可當時徐靜蕾的目光都在影片上，根本無暇忙活電視劇的事。並且做為一位“大颯蜜”，徐靜蕾對“受氣兒媳”的人設根本也不感興趣，而且編劇取得聯繫她的這時候，老徐很索性地婉拒了。

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家庭暴力是人身危害，是犯罪行為。

可即使在20年前整部劇就已經告訴我們，家庭暴力該事件絕非純粹的家庭問題，也仍然有人無視心靈和法律條文，對他們的另一半拳打腳踢。

以致於在《不要和陌生人说话》看見和梅被打得面目猙獰的一幕，不曉得有多少知名度得想就地報案，有多少好友被嚇得半死。

很多人甚至不肯正視馮遠征。懼怕的程度屬於那種看見電視節目就能嚇得立刻關電視節目的那種。

家庭暴力打戲如此，親情打戲也沒好到哪兒去，梅婷和廣大網民一樣，也搞不懂梅湘南為什么會一而再再而三地寬恕安嘉和。

片中，馮遠征出演的安嘉和，性情多疑、難以溝通交流、恐怖暴力行為，一言不合就動手，可說是史上最狠。

徵的想法，和自己正好相反。馮遠征覺得，《不要和陌生人说话》整部劇，既反映了社會現實生活，又具備挑戰性，無論如何都要演一次，只好拼命地毛遂自薦。

梅婷在攝製的過程中險些“抑鬱症”，馮遠征因“配角後遺症”遭遇的困擾，則是從殺青到三十年後，一直處在“根本停不下來”的狀態。

梅湘南是家庭暴力的受害人，前期處理情感問題雖不太理性，但中後期的果斷出逃絕對是理性和堅強反家庭暴力的代表。

就拿那一幕“踩臉”打戲而言。安嘉和打“上了頭”直接“家庭暴力升級”，一腳踩在梅湘南的臉上。

在這兒，謹以此文，再度提醒男男女女們，家庭暴力不單單屬於家庭問題，更是社會問題，是倫理層面和法律法規的問題。

【編輯 | 王小炸 】

後來他發現，家庭暴力在許多受過基礎教育的家庭中的確存有。

編劇一看拗不過，心想：試試就試試。結果，這一試就出大事了，電影劇本里道貌岸然的安嘉和，瞬間就有了臉。

2001年3月，集齊了主小角色“天團”的《不要和陌生人说话》正式殺青，10月在蘇州廣播電臺電視臺新聞報道綜合電視頻道播映。整部題材“刁鑽”又“敢寫”、“敢演”的經典作品，一播映便成了“爆款”，引發一片“思想尖叫聲”。

演到後來，但凡馮遠征瞪個雙眼、齜個牙，就能把現場女同事嚇得不輕。

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更要命的是，由於馮遠征演得太真，以致於後來，如果發生相關家暴的新聞報道該事件，要么配圖必是馮遠征的片花和眼神包，要么馮遠征本人會親自下場控告施暴人。

和“編外”人員馮遠

《不要和陌生人说话》播映之後，片中家庭暴力男“鼻祖”安嘉和的形像，讓馮遠征被入戲太深的影迷們“傷”了好數次。

攝製時，即使演得太真、太渣、太令人髮指，現場曾一度沒人敢搭理馮遠征，拍到後來，馮遠征幾乎被“孤立”了。

而更難的是，每次“戲份”，梅婷都要展現出“相同款”的傷痛眼神。而“戲份”又是《不要和陌生人说话》中的重頭戲，用梅婷他們如果形容，戲是假的，但那種傷痛卻是嗎。

李陽為他們的家庭暴力該事件反駁時，馮遠征就曾當面公開斥責：家庭暴力不容寬恕！多年來，馮遠征也會在各式各樣電視節目上公開發表反家庭暴力言論。

現如今，做為首部以家庭暴力為題材的國產經典作品，《不要和陌生人说话》已經從一部純粹展現出家庭暴力現實生活的電視劇，走向了一部反家庭暴力宣傳片。但是，此種非常大的童年陰影是花了很大氣力才導致的。

在編劇認為，何是一個尤其“渣渣”的家庭暴力男，而且他只想找一個大眾鍾愛的俊朗女演員。第一，“混個臉熟”；第三，在顏值上，歌迷至少不能太強烈的“崛起於我”。

“直女”梅婷甚至索性找出編劇控告：“我接受沒法他這些說辭，假如我跟他回來，我就是個傻帽。”

《不要和陌生人说话》讓梅婷和馮遠征火速“出圈”，但看得見的鮮花和歡呼背後，她們卻頗受配角“後遺症”的困擾。

和老徐一樣，已經紅了的梅婷，本不敢演一個被家庭暴力的小媳婦，可編劇機敏質問：“那你說，梅湘南那個配角好不好？”

居然，當片場興奮地給自己打電話時，那些人要么覺得負面影響不太好，要么覺得沒有代表性，要么怕在戲路限制，而且都婉拒了。

有人對著耳朵警告他別打老婆，有人扎他輪胎，也有人為的是教訓“家庭暴力男”，見面就給他一巴掌……

“簡直太屈辱了，那種心智和尊嚴被踐踏的感覺，讓人很壓抑。”

可當他發生在編劇面前時，我們的第二反應都是，這人相貌不過關，如此疲軟的顏值，哪還有打老婆的資格？

時至今日，如果提起家庭暴力劇的鼻祖《不要和陌生人说话》，影迷們依然對馮遠征同學和梅婷的演出不能忘懷。

【文 | 楊芳玲 】

梁丹妮的同事就曾問過她：“你真的沒有被打過嗎？”獲得確認答案之後，同事又質問：“那他怎么演得那么真呢？”

依照這一“設想”，濮存昕、吳若甫、孫淳和高曙光，這五個在當時既是顏值擔當，又是唱功擔當的美女，步入候選名單。

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有一個攝影機，安嘉和“毒打”梅湘南，須要踩在對方的臉上。

拍這一場的這時候，梅婷的內心深處只不過是顫抖的，全靠“自我催眠”撐完全場。編劇剛一喊“卡”，憋了太久的梅婷當場淚奔，為的是宣洩心中的憋屈，甚至還摔起了攝製現場的道具。

做為一部反映家暴的電視劇，《不要和陌生人说话》中安嘉和“打兒媳”的攝影機雖並非真打，但現場氣氛的壓抑感卻是一點不輸真打。

在我們固有的價值觀中，家庭暴力通常出現在偏僻農村和科學知識水準較高的家庭。曾經，知名編劇張建棟的想法和我們一樣。